原创 MadameFigaro MadameFigaro

该剧改编自知名作家金宇澄的矛盾文学奖同名小说《繁花》，由王家卫担任总导演、监制，享有盛誉的王导，以其独特的导演风格和艺术眼光而闻名。作为王家卫执导的首部电视剧，使得《繁花》从一开始就备受瞩目。历经三年的匠心制作，呈现出的效果自然没有让观众们失望。

王导惯用的抽帧手法也在剧中得以运用，快与慢的对流，霓虹与烟火碰撞，带给我们极大的心灵震撼和视觉冲击。胡歌的侧颜，辛芷蕾的抬眸，马伊琍的娇嗔，以及黄河路人潮涌动的街景，每一帧画面都是可以截成壁纸的程度。

王家卫在剧中将他独特的光影美学进一步呈现。诗意的光影变幻，让我们对上世纪90年代上海的回忆蒙上一层复古怀旧的滤镜。坚持以单机位拍摄，对每个镜头精雕细琢，强烈的明暗对比，冷与暖的对冲，伦布朗光的极致运用，最大化捕捉到演员的情绪与美。

《繁花》甚至启用了所有的上海籍演员，以沪语演绎上海故事，甚至包含网络达人和国家足球教练，说这阵容史无前例也不足为过。《繁花》的大爆，无疑成为所有参演演员的代表作之一，也对影视剧行业的一次历史性冲击。剧中每个角色人物形象塑造饱满生动，不关乎角色大小、戏份多少，都演绎地立体形象有血有肉。除了胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾等一众主演外，著名演员游本昌饰演的“爷叔”一角最深入人心，身为《繁华》中灵魂人物，每一场戏都蕴含在老艺术家的眼神里。开篇是望向阿宝时意味深长的长眸，结尾是在人潮中与金花的回首相望，“爷叔”见证了历史，也展望了未来。

配乐是影视剧的“第二台词”，当王菲的《执迷不悟》歌声响起，不由燃动了观众的热怀之心。张学友的《偷心》、曾比特的《再回首》、Beyond的《不再犹豫》，这些承载着不同年龄观众记忆的经典名曲，不只造就了《繁花》，更镌刻着观众们至臻热烈的岁月。

九十年代上海的历史时代背景为故事注入了独特的历史氛围。故事从一个普通人的成长经历入手，通过商业竞争、人际关系的描绘，构建了一个引人入胜的剧情。剧情不拖沓，环环紧扣，王家卫以大量篇幅用来描述股票商战和阿宝与三位女主的爱恨情仇。这个繁华的大都市既是阿宝的奋斗舞台，也是他情感纠葛的起点。

电视剧采用了上海外滩、黄河路、进贤路等地的真实取景，呈现出90年代老上海特有的风土人情，使观众更容易投入到故事中。王家卫通过精湛的镜头语言，对金宇澄同名小说的深刻理解，以及对生活琐碎细节的表达，使得该剧既有艺术深度又不失市井生活的真实感。

与剧中相关的品牌如和平饭店和苔圣园酒家等通过推出与《繁花》相关的产品和服务，成功地借助剧集热潮在市场上引发了更多关注和消费。“从南京路转到黄河路，都是冲着《繁花》来的！”黄河路成来上海今年第一个打卡点，《繁花》将大家拉入黄河路曾经繁华耀眼的年代。

《繁花》中另一个重要的场景地，和平饭店。这个上海老牌五星饭店，随着《繁花》的热播，重新出现在全国大众的视野中。紧跟潮流推出了《繁花》下午茶，也很受欢迎。电视剧同款总统套房改名为“英国繁花套房”，连续热销。剧中李李的高档酒店“至真园”原型苔圣园酒家，也是顾客爆满，预约电话响个不停。

胡歌在《繁花》中饰演的阿宝一角从开始的默默无闻，到以考究的西装亮相黄河路，展现了老上海对于高品质时尚的极致追求。一身派头，将阿宝塑造成了宝总。与90年代盛行的廓形西装相反，剧里以修身合体的定制西装来提升当时拼搏事业的青年人的精气神。影片中王家卫导演巧妙捕捉了胡歌儒雅、帅气、风度和腔调等特质，使其角色阿宝成为一件由缔造者精心打造的令人瞩目的“定制作品”。无论是在名利场还是商业交涉，都是先敬罗衣后敬人。衬衣不单穿，是上流社会西装心照不宣的秘密。衬衣、马甲与西装的三件套穿搭是极为考究的穿衣之道，而仅仅只有一套西装也是不够凸显精致度的，所以剧中提到的手表、打火机、皮鞋、香烟盒都是当时精致派头的缩影。

三位女性角色的塑造

剧中的三位女老板娘汪小姐、玲子和李李的穿搭各具特色，展现出不同的情感和缺失，为故事增加了戏剧性和深度。戏中服饰基本都是90年代的中古款式，体现了自改革开放以来当时中国的时代风潮。

首当其冲的是辛芷蕾所饰演的李李，复古大波浪搭配明艳红唇。演绎了带着至真园，高调闯入黄河路的神秘女人李李，大胆放肆的性格展露在大众面前，张扬地对抗着黄河路上的各类挑战。事业型女强人，一出场就占据视觉中心。在《繁花》之中，辛芷蕾的造型丰富多样的同时也保留着人物的统一性，“时尚、复古、迷人”几乎是李李穿搭的关键词，她利用服饰将自己身材的曲线美展现的淋漓尽致。无论是紧身的裙子还是宽松衬衫搭配高腰裤，都强调了主宰自己命运的独立与自信。

在配饰方面，最为醒目的莫过于她所佩戴的项链。她的项链大多璀璨夺目，熠熠生辉。最为经典的便是她所佩戴的黑金项链，不仅完美贴合了整体服装的效果，打造出妖治的感觉，还借此张扬自己的野心。美人配上大量感的珠宝，就像一朵雍容华贵的牡丹，不待人采撷，而独自摇曳。

而她的妆造也是浓郁的复古港式风格，辛芷蕾本身的长相就十分大气，面部圆润带暖感，眼神却投射出不近人情的冷意。冷暖结合，笑时明艳大方，不笑时生人勿近。浓郁的港风恰好能够衬托出她的气质，李李的美是丝丝入扣又层层递进。

唐嫣所饰演的的汪小姐，演绎了时代下的老上海女白领。对于原著来说，对汪小姐的形象性格做了减法，是三个女人中心思最少的。无论是她的性格还是造型穿搭，都极富有生命力。衣服颜色通常以红色为主，明媚、张扬且肆意。汪小姐身穿一件红色的毛呢外套，双排扣设计，剪裁流畅，显得优雅大方。内搭为同色系高领毛衣，保持优雅的同时多了一分甜俏。

她的配饰大多小巧精致，低调简约。贯穿剧中的一副珍珠耳环便是最好的证明。珍珠圆润，恰如其分，映射了汪小姐在27号的步步为营。虽然她常爱穿色彩艳丽的衣服，真性情的同时又收敛自己的锋芒，老实规矩的守护自己的准则。浮华且内敛。

而剧中最为经典的则是她的标志性卷发，复古时髦的羊毛卷发，给人一种热情洋溢的感觉。无论是半扎起来还是搭配贝雷帽，都别有一番风味。旺盛生长的头发融入了复古港式的优雅与法式浪漫的慵懒，整体造型显得蓬松且自然，在冬日里氛围感拉满～

最后是马伊琍所饰演的夜东京的老板娘玲子，她的聪明果敢，映射着的是90年代期间老上海独立女性的形象。带着在日本生活多年后的生活印记，体现着干练、贤惠的特质。在她的穿搭中，蕴含了当时不少日本时装的元素。她的穿衣风格明快又鲜亮，而且善于运用各种大量感的配饰，来中和整体搭配的协调性。

玲子的造型关键词是“洋气”、“前卫”和“风情”，留洋回来的玲子在日本的环境的熏陶之下，她对于精致的把握可谓炉火纯青。各种精致的蕾丝上衣，都是玲子的心头爱。不同于汪小姐喜欢浓郁的色彩，玲子的穿搭更多为藏蓝、酒红为主；及踝的长裙配上一双尖头高跟鞋，满身的首饰，考究且前卫，张扬的个性呼之欲出。当玲子失意回上海，她的穿着也变得轻盈，这意味着她不再依附宝总，而是找回了自我，决定从头开始。

如同角色台词的“黄货压邪”，各种大量感的首饰也是玲子的一绝。各种颜色的珐琅与多层次的毛衣链叠戴，塑造了时髦优雅的女老板形象。她所佩戴的每一件珠宝都是她内心世界的映射，诉说着她的欲望与挣扎。

王家卫用造型赋予了人物新的生命，服装代表了一个人的底气，从她们刚开始的形象到最后完成自我使命的造型，都展现出了职场女性逐步成长的艰辛与不易。“衣服不会过时，要是过时了，表示本来就没做好。”老上海对于服装的讲究深入到了生活的每一个细节之中。无论是“虎豹野心”的李李还是干练优雅的汪小姐，抑或是精致前卫的玲子，她们都用造型展示了自己的人生态度。

坐看繁花里的穿搭搭配，映射了90年代在老上海的时代风潮，也进一步看到了制作团队对于细节的用心，不得不感叹时尚圈是一轮又一轮的变迁轮回。《繁花》道尽了90年代上海的繁花与生机，三位个性鲜明的女性展示了三种不同风格的穿搭。时代的潮流滚滚而去，最后繁花落尽，只剩一人孤单影只。

监制PRODUCER HAN

撰文WRITER 肯尼、安琪、Kassy

新媒体设计DIGITAL GRAPHIC DESIGN YUAN

文章图片及视频素材均来源于网络

原标题：《戏里戏外深度探索繁花，关于繁花的一切都火了！》

阅读原文