【书画收藏】潘天寿:画的布局既要有变化,又要有规则 |
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▲ 潘天寿 《访荷浪》 二、艺术之民族性 一民族之艺术,即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术,与振兴民族精神有密切关系。 ——《听天阁画谈随笔》 每一个国家民族,应有自己独立的文艺,以为国家民族的光辉。民族绘画的发展,对培养民族独立、民族自尊的高尚观念,是有重要意义的。 ——1959年,《谈谈祖国目前的国画情况》 艺术这个东西要有不同的,不要去强求相同。各民族、各地域的作家创作出来的东西有不同的风格、形式、气魄,这是好的。如果都相同起来,那不是艺术,而像机器生产。当然,艺术大的原则还是同的,但不同民族,不同凭作家的表现有所不同,不同就是它的成就。 ——1965年,在浙江美术学院附中作中国画讲座 三、继承与变革 凡事有常必有变:常,承也;变,革也。承易而革难。然常从非常来,变从有常起;非一朝一夕偶然得之。故历代出人头地之画家,每寥若晨星耳。 ——《听天阁画谈随笔》 笔墨技法,既然是我们民族绘画艺术的特点,这种技法,既然是多少年代、多少画家的创作经验积累起来的,因此我们就须重视它,很好地研究它、整理它,将它继承下来。不要没有经过分析就轻率地去抹煞和否定它。 ——1955年,在文艺思想讨论会上的发言提纲 出新,也就是要有时代性。同时,画家必须有自己的个性、风格、特点。因绘画是思想意识的反映,它表达作者一定的思想感情,有的画明显,有的画不明显,但总之是有感情的。既要有时代性,又要有个性。 ——1963年,在泰安谈中国画问题 四、造化与心源 有万物,无画人,则画无从生;有画人,无万物,则画无从有;故实物非绘画,摄影非绘画,盲子不能为画人。 ——《听天阁画谈随笔》 荒村古渡,断涧寒流,怪岩丑树,一峦半岭,高低上下,欹斜正侧,无处不是诗材,亦无处不是画材。穷乡绝壑,篱落水边,幽花杂卉,乱石丛篁,随风摇曳,无处不是诗意,亦无处不是画意。有待慧眼慧心人随意拾取之耳。“空山无人,水流花开”。惟诗人而兼画家,能得个中至致。 ——《听天阁画谈随笔》 绘画之组成,不外乎造化、意识、技法三者,能掌握三者,运用自如,便是一时代之大作手。 ——论画残稿 五、人品与画品 有至大、至刚、至中、至正之气,蕴蓄于胸中,为学必尽其极,为事必得其全,旁及艺事,不求工而自能登峰造极。 ——《听天阁画谈随笔》 艺术品,为作者全人格之反映。无特殊之天才,高尚之品格,深湛之学问,广远之见闻,刻苦之经验,决难得有不凡之贡献。故画人满街走,而特殊作者,百数十年中,每仅几人而已。 ——论画残稿 美情与利欲相背而不相容。去利欲愈远,离美情愈近;名利权欲愈炽,则去美情愈远矣。惟纯(真)坦荡之人,方能入美之至境。 ——论画残稿 六、风格、独创 画画不要平,要有倾向性。 ——对学生语 在风格上,与其不痛不痒、模棱两可,还不如走极端。 ——1962年春,对来访者语 谁有创造,谁就能在历史上占一席之地;谁没有创造,谁就会被历史淘汰,所以,你们不要以学像我为满足。 ——20世纪40年代,对学生语 ▲ 潘天寿 1964年作 《松鹰图》 七、气骨、境界 画人胸中生郁勃之精神灵感,融会自然之形神,激发流(行)于运思挥毫之间者,气韵是也。 ——论画残稿 落笔须有刚正之骨,浩然之气,辅以广博之学养,高远之神思,方可具正法眼,入上乘禅;若少气骨、欠修养,虽特技巧思,偏才捷径,而成新格,终非大家气象。 ——论画残稿 艺术之高下,终在境界。境界层上,一步一重天。虽咫尺之隔,往往辛苦一世,未必梦见。 ——论画残稿 ▲ 潘天寿《映日荷花别样红》 八、用笔 画事之用笔,起于一点,虽形体细小,须慎重从事,严肃下笔,使在画面上增一点不得,少一点不成,乃佳。 ——《听天阁画谈随笔》 运笔应有天马腾空之意致,不知其起止之所在。运意应有老僧补衲之沉静,并一丝气息而无之。以静生动,以动致静,得矣。 ——《听天阁画谈随笔》 笔不能离墨,离墨则无笔,墨不能离笔,离笔则无墨。故笔在才能墨在,墨在才能笔在,盖笔墨两者,相依则为用,相离则俱毁。 ——《听天阁画谈随笔》 ▲ 潘天寿 《朝霞图》960年 九、用墨 水墨画,能浓淡得体,黑白相用,干湿相成,则百彩骈臻,虽无色,胜于青黄朱紫矣。 ——《听天阁画谈随笔》 用墨须能变化复杂,又不落碎、弱、平、浊。远视之,整体精神灿然豁人眼目者,可入堂奥。 ——论画残稿 墨非水不醒,笔非运不透,醒则清而有神,运则化而无滞,二者不能偏废。 ——论画残稿 ▲潘天寿 《映日荷花》1963年 十、用色 吾国绘画,笔为骨,墨为肉,色为饰。西子盛装,固美;淡装以至无饰,亦未尚不美。而此间风韵自别。 ——论画残稿 色易艳丽,不易古雅,墨易古雅,不易流俗,以墨配色,足以济用色之难。 ——《听天阁画谈随笔》 天地间自然之色,画家用色之师也。然自然之色,非群众心源中之色也。故配红媲绿,出于群众之心手,亦出于画家之心手也,各有所爱好,各有所异样。 ——《听天阁画谈随笔》 ▲ 潘天寿 《鹫鹰磐石图》 潘天寿纪念馆藏(指画) 十一、布置 画之须重间架,犹人之树骨。骨立而体势可定,血肉地,神彩可生。 ——《溪山卧游录》眉批 画须站得住。故不可不重布局结构,亦即取舍、虚实、主次、疏密、穿插、掩映、斜正、撑持、开合、呼应,等等原则。如孙武论兵;兵无常势,水无常形,战势不过奇正,奇正之变,不可胜穷。要之,须得智勇之将,远虑深谋,统御全局耳。 ——1963年,致学生信 一幅画布局的基本原则是:既要有变化,又要有规则,即在规则中求变化,在变化中求统一。 ——1961年,关于“中国画布局问题”的讲座 注:本文来源于 中国画 ,版权归原作者所有,仅供大家共同分享学习,如作者认为涉及侵权,请与我们联系,我们核实后立即删除。 如何还能免费收到如此精彩的作品和文章: 【成功书画动态】本期编辑/柠檬草 画廊 一号 敬请 关注 成功 文化 敬请 关注 成功文化集团携成功书画艺术研究院倾心打造高端书画艺术交流平台,宣传推介学术性和市场影响力并重的书画家,与上千名高端书画艺术家长期合作,立体宣传推介攻势成效卓著。 书画宣传推介,当然选择成功! 你点的每个赞,我都认真当成了喜欢 Tips 1.避免前往人群密集的公共场所。 2.勤洗手。 3.打喷嚏或咳嗽时用纸巾或袖肘遮住口、鼻。 4.加强锻炼,规律作息,保持室内空气流通。返回搜狐,查看更多 |
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