川剧《铡侄》剧照 孔刚饰王延龄

丑角俗称“小花脸”“三花脸”，从宋元南戏到现代的各个剧种都有丑行。丑行是川剧最富有创造性的一个行当，细化类型丰富而精细。川剧丑行有袍带丑、宫衣丑、龙箭丑、褶子丑、襟襟丑、烟子丑、矮子丑、武丑、老丑、娃娃丑等，其中扮演女性人物的称丑旦、婆子丑。

川剧丑行在戏曲丑行基础上有很多丰富的变化，其基本类型主要是根据舞台形象的表演特点、人物年龄、角色位置、角色穿戴、面部化妆和人物社会地位等来形成富有趣味的丑角命名，并确立了一些自己的独特类型。

如龙箭丑是川剧独有的丑行类别，多扮演暴虐无道的昏君，着龙箭，戴“独独冠”，插翎子，如《三伐宋》中的宋康王、《闹齐庭》中的几个公子、《武采桑》中的齐宣王等。《奔番》中的毛延寿，因其身为太监之首，奔番时也穿龙箭。

又如方巾丑，多扮演头戴方巾的谋士、书吏、刀笔、方士之流，如《群英会》中的蒋干、《玉支玑》中的师爷、《乔老爷奇遇》中的蓝心会等。他们走路时常一手摇扇，一手执书，多佝腰，迈方步，略带几分酸气。

川剧丑角演员表演顶灯

再比如武丑，多扮演擅长武艺，有轻功绝技，性格机警、幽默风趣的人物，他们身着打衣，脚穿打鞋，翻滚腾跃，如《顺天时》中的土行孙等。

还有川剧中的老丑，多扮演性格诙谐的老年人，如《秋江》中的老艄翁、《绣襦记》中的张三、《一只鞋》中的毛大富、《结草报》中的祖能等。但这些老人多被打上了或乐观豁朗、风趣多智，或善恶有别、性格驳杂的蜀地生活印记。

丑旦，类似京剧的彩旦，多扮形象丑陋、行为乖张、奸刁刻薄或鄙俗可笑的妇女，如《迎贤店》中的店婆、《投庄遇美》中的梅媪、《丑洞房》中的黑女子等。这些人物习惯上都由丑角演员扮演，属丑行，腰腿手脚在摇旦基础上略显夸张，为蜀中女子形象增添了妍媸相映的闹趣和光彩。

02川丑之袍带丑与褶子丑

川剧中的袍带丑，多扮演残暴昏庸或诙谐机趣的帝王将相、达官显贵，如《北邙山》中的周幽王、《百寿图》中的程咬金、《余塘关》中的余彪等。他们穿蟒袍，挂玉带，也有插翎子、执朝笏的，表演上多用弯腰、盘腿、扭颈、缩项等程式。

官衣丑，为袍带丑的一种，多扮演奸诈机变或大智若愚的公卿大夫、文职官员，如《献地图》中的张松、《议剑献剑》中的曹操、《鸳鸯谱》中的乔太守等。他们穿官衣，挂玉带，须有深厚的腰腿、指爪及水发功夫。如《百寿图》中的程咬金和《议剑献剑》中的曹操，在其他剧种中皆由净扮，但在川剧舞台上却以丑应工，显现出跨行当表演的特质。川剧丑角赵又愚有一种说法认为：袍带丑皆为帝王、官宦之家，无论穿蟒袍、官衣、龙箭，还是扎大靠，都属于袍带丑。戏剧家魏明伦还提出川剧可以有“帝王丑”的说法，如《跪门吃草》即是袍带丑的佳作。

川剧《铡侄》剧照 薛川饰包勉

褶子丑，多扮演青年男性中那些骄奢淫逸或贪婪狡诈的纨绔子弟、豪商巨贾、风流公子，因其多穿红色褶子，故又有“红褶子丑”之称。川剧的褶子丑与小生穿戴类似，但褶子丑戴桃儿巾（帽子上有两个桃儿），显得滑稽，鼻梁点豆腐块。有些角色貌似儒雅，实则奸险、轻佻或粗鄙，表演上要求小生功底，长于抖褶子、耍扇子技艺。

川丑名家陈全波的代表作《做文章》是褶子丑表演艺术的代表作。同列“川剧四大名丑”之一的周企何亦擅演此剧，其表演技艺精湛，深得观众喜爱。此剧为川剧大幕戏《过江误》中一折。剧叙宦门公子徐子元奉父命归家攻书，柳林遇自缢的单非英并将其带回府中做仆人。适逢科考，老夫人命子元照秘密透露的考题备考。子元对题发愁，单非英见题明言不难，贪耍捉蝴蝶的子元情急中让单非英代笔。老夫人见文甚喜。后书童报徐子元过江招亲，“做文章”弄假成真，子元忐忑不安，求单非英替他招亲。此剧一戏三角二丑，表演中通过褶子丑的戏耍功夫，笑闹中尽情抖落了子元胸无点墨却硬装得满腹经纶的滑稽丑态。剧中子元听说做文章时心如刀绞的可笑、带有哭腔的唱功和全无生趣的表情则形成了鲜明的对照，把作文看作“遭瘟”，并利用“曰”“日”不分的谐音，把满口“子曰”却不知书的怠书生形象活脱脱绘出。此剧不仅在戏弄中显现了知识“玩弄”权力的荒诞，也显现了川剧语言“俗好文刻”、大雅大俗的特点。

03 川丑之襟襟丑与婆子丑

川剧的襟襟丑，实际是以服装分类的川剧丑角类别。在四川方言中，常用“穿襟襟、挂绺绺”来形容一个人的衣服破旧陋烂。所谓襟襟丑，就是丑行中穿“富贵衣”的一种角色类型。他们多扮演好逸恶劳或幽默机变的破落子弟、乞丐、义贼、二流子、贩夫走卒之类的人物，属于生活在社会底层的小人物。典型形象如《花子骂相》中的叫花子孙小二，幽默机变、快嘴利舌、仗义执言；《归正楼》中的败家子邱元瑞则好逸恶劳、贪图享乐。此外，《十五贯》中的窃贼娄阿鼠、《邱旺告贫》中的邱旺、《拾黄金》中的花子、《黄沙渡》中的万安等，都是襟襟丑表演的不同人物类型，表演上别具灵动自由、活脱不羁的风致。

烟子丑是襟襟丑的一种，是结合了面部化妆元素的川剧襟襟丑类型，多扮演差役、皂隶、店家、裁缝、屠户、木匠、长年、小生意人等中年人物，因其用锅烟子画黑眼圈，故称烟子丑。如《林丁犯夜》中的挑夫林丁，诚实善良、见义勇为；《醉隶》中的许仰川、《金台将》差人侯三等亦属此类。可以说，烟子丑是最具川剧特色的行当，涉及的川剧剧目约五六十个折子戏，巴蜀民间小戏中也多烟子丑的身影。烟子丑中还有一些神怪人物也值得注意，如《疯僧扫秦》《求药方》《收痨虫》《化皇宫》中魔力神异的济颠僧人，《白狗争风》中的白狗精、《战南海》中的鳝鱼精烂龙等变化为人形的妖孽精怪等。

四川绵阳，当地居民在王爷庙里观看川剧表演

川剧中的婆子丑与丑旦为同一角色类型，若由丑角扮演，则归入婆子丑，主要扮演中年以上特定身份的女性，或爽朗明快，或泼辣凶悍，或快语心热，或嘴利心刁。川剧中的丑角演丑旦，三小同工，常男扮女装，模仿女角身法，夸张风趣，常常能将反串意味发挥得淋漓尽致，更能突出老年妇女善恶有别、鲜活多趣的生活情状。

如《投庄遇美》中的老婢梅媪，周旋于逃难书生与庄主小姐之间，虽耳聋眼花、滑稽龙钟，却用小心思悄悄帮助一对有情人成就了姻缘；而《迎贤店》中的店婆则先是冷讽穷困书生，看到银两又热脸逢迎，“一张面孔两般用，就看有钱与无钱”，势利刻薄、见钱眼开之丑态演绎，在川丑名家周企何的表演中被定格为婆子丑的经典；还有《王婆骂鸡》，本来是生活中丢鸡找鸡的鸡毛蒜皮小事，但表演上却极富风情趣味。王婆走路的“三寸金莲”碎步，拄拐驼背的抠搜老态、拂袖擦脸、一摇三晃，“我给你学一个”，说着，她驼着背，左手做个拄拐杖的姿势，碎碎迈出步子，右手一摇三晃，加之口语中夹杂的关于鸡的四川方言和趣话，都统摄于婆子丑的角色扮演中，观之令人忍俊不禁。

作者简介

丁淑梅，四川大学文学与新闻学院教授。

征稿启事

1.稿件必须为原创，内容信息准确无误，禁止一稿多投。

2.图片要求清晰、未经技术处理，分辨率至少为1600像素×1200像素，并提供相应版权信息。摄影作品需提供原始图片。

·审稿与发表

4.本刊同时进行数字发行，作者如无特殊声明，即视作同意授予我刊及我合作网站信息网络传播权；本刊支付的稿酬已包括此项授权的收入。

END

返回搜狐，查看更多