上文提取和对比了“长寿绣”中存在的新纹样，并证实其于汉代后来的绣品中仍有传承。下文拟从新纹样特征、溯源和流传等方面展开讨论。

依据马王堆汉墓“长寿绣”中提取的新纹样，归纳其特征如下：

1．新纹样中都有一只清晰的眼，眼中点睛。

2．新纹样眼部外围刺绣杏圆形轮廓。

3．新纹样杏圆形轮廓一侧伸出一支花蕾。

4．新纹样中有一根长且分支的藤蔓式卷草，卷草末端是一朵三尾穗状流云。

1. 新纹样眼部

推测为鸟的眼睛。湖北江陵马山一号楚墓出土龙凤相蟠纹绣浅黄绢面衾（N2），衾面两侧刺绣舞凤逐龙纹，其中，凤鸟纹头小，头部中间绣眼睛〔图十：1、2〕。同墓龙凤虎纹绣罗单衣（N9）上绣的凤鸟纹〔图十：3〕，凤头呈杏圆形，内绣圆眼，头戴大花冠，身体蜷曲，双翅张开，面朝龙虎，脚踏小龙。马王堆汉墓“长寿绣”新纹样眼部与马山一号楚墓丝织物上绣的凤鸟纹眼部相似。

〔图十〕 战国刺绣凤鸟纹线图

1、2. 凤鸟纹  3. 龙凤虎纹

2. 杏圆形轮廓

新纹样眼部外围杏圆形轮廓，推测为鸟的头部。头小、眼部鲜明、弱化喙部的凤首见于战国时期楚国漆器上。长沙附近出土战国楚彩绘凤纹漆盘〔图十一〕，盘内绘双凤，凤头小，凤眼大，喙甚小，其中一只凤鸟的喙几近无。

〔图十一〕 战国楚彩绘凤鸟纹漆盘摹绘

3. 花蕾

新纹样头部伸出一支花蕾，应为头上的冠饰。冠是凤鸟的标识之一。新石器时代玉凤、商周青铜器上的凤纹以及战国绣品里的凤都有凤冠。凤鸟冠饰形式多样，各有不同。单花蕾冠早在战国时已出现在凤鸟上。湖北江陵马山一号楚墓锦面绵袍（N19）的袍边缘上刺绣凤鸟纹，凤冠为单花蕾冠〔图十二：1〕。河南辉县固围村战国第1号墓出土错金银龙凤交逐纹铜輨饰，輨饰上的凤有一支花蕾冠〔图十二：2〕。河南洛阳金村东周王室墓出土龙凤勾连谷纹玉樽，樽盖顶上立着单花蕾冠凤鸟。陕西秦都咸阳城遗址采集到一块神人骑凤纹空心砖，砖面所饰凤鸟的凤冠也是单花蕾冠〔图十二：3〕。马王堆汉墓“长寿绣”新纹样头部的花蕾冠与战国刺绣、青铜以及秦砖上的凤鸟纹凤冠高度相似。

〔图十二〕 汉以前单花蕾凤冠

1. 马山一号楚墓锦面绵袍（N19）缘

2. 辉县固围村战国第1号墓铜輨饰

3. 秦都咸阳神人骑凤纹空心砖拓本（74XY采：7）

综上所述，“长寿绣”新纹样具有战国凤鸟纹的头部特征。

4. 卷草

确认“长寿绣”新纹样中有凤首后，再观察新纹样中长且分支的藤蔓式卷草，可判断为凤尾。新纹样整体形象则似一只呈侧身姿态的凤鸟，杏圆形头，杏圆形眼，眼中点睛，头有凤冠，细颈小身，双翅展开，长尾分叉，两侧呈蔓草卷曲状，尾翎的末端为一朵穗状流云〔图十三〕。

〔图十三〕 马王堆汉墓 “长寿绣” 凤鸟纹图示（陈锐制图）

请注意“长寿绣”新纹样有冠、凤首、长卷尾，其形象符合甲骨文中“凤”字字形。“凤的象形文字就是一只有冠、长羽、卷尾的鸟形。”

此外，“长寿绣”新纹样与先秦文献里对凤鸟意象和形象描述相符合。

《楚辞》中的凤鸟是翱翔天际的使者，象征高贵人格和代表祥瑞。凤具有驱邪避凶的象征寓意。“长寿绣”新纹样似凤鸟翱翔云端，祥瑞高贵，与“长寿绣”名称贴切。

《山海经·南山经》云：“有鸟焉，其状如鸡，五采而文，名曰凤皇⋯⋯自歌自舞，见则天下安宁。” “长寿绣”新纹样为多种颜色丝线刺绣而成，与《山海经》中凤皇“五采而文”的描述相吻合。新纹样双翅张开，作飞翔状，亦符合文中的“自歌自舞”的描绘。凤鸟“见则天下安宁”，“长寿绣”中绣凤鸟纹，与“长寿”之名切合。

以上运用考古材料和先秦文献分析马王堆汉墓“长寿绣”新纹样特征，可证实新纹样为凤鸟纹。凤鸟身姿飘逸，眼部清晰，喙部、腿足弱化，身小，尾长且卷。

马王堆汉墓“长寿绣”新纹样为呈S形态的长尾凤鸟。凤鸟纹最早见于距今7800年前的湖南高庙文化白陶上。早在西周中期青铜器上便开始流行长尾凤鸟纹，其中长尾分尾鸟纹是西周中期青铜器上的标准凤鸟纹。战国玉器上的凤鸟纹多婉曲形态，长尾回卷。河南叶县旧县一号墓出土战国早期龙凤纹玉佩，其上透雕的凤，身体转曲上旋〔图十四：1〕。河北省平山县中山国一号墓出土战国中期双凤纹玉璧，璧外廓两侧透雕相背而立的双凤，凤S形态，头有凤冠，凤尾分叉，尾端回卷〔图十四：2〕。湖南省益阳市赫山庙基建工地M108出土战国中期双凤纹玉璧，璧外缘两边对称各附有一透雕凤，凤 S形造型与中山国一号墓玉璧上的凤鸟同。安徽省长丰县杨公二号墓出土战国晚期双凤纹玉璜，璜背外侧镂雕回首双凤，凤体优雅，双翅卷曲，凤尾修长旋卷〔图十四：3〕。故宫博物院藏战国晚期龙凤纹玉璧，外缘镂雕凤纹，凤体婉转，凤冠修长，凤尾分支、长而卷曲〔图十四：4〕。从战国玉器上曲体凤鸟形态演变看，时代越晚，凤鸟姿态越婉转。马王堆汉墓“长寿绣”凤鸟纹与战国晚期玉凤形态相似。

〔图十四〕 战国玉器上的曲体凤鸟纹

1．战国早期龙凤纹玉佩

2. 战国中期双凤纹玉璧

3. 战国晚期双凤纹玉璜

4. 战国晚期龙凤纹玉璧

长尾凤在战国凤纹绣品中相当常见。湖北江陵马山一号楚墓出土绣品中，长尾凤占凤鸟纹的大多数，长尾是凤鸟形象的重要组成部分。凤鸟长尾分叉的形象在汉以前的纺织品、青铜、玉器和漆木器上的凤纹中大量出现。马王堆汉墓“长寿绣”凤鸟纹在继承战国凤鸟的基础上，凤尾变长，更为卷曲，卷涡增多似蔓草，愈显灵动，且凤尾末端为汉代刺绣常见的穗状流云〔图十三〕。

通过相关纹饰溯源，可以确认马王堆汉墓“长寿绣”新纹样是在继承了战国晚期曲体凤鸟纹的基础上发展演化而来的一种汉代凤鸟纹。

一种纹饰在流传过程中定会发生变化，但无论怎样演变，其本质特征仍会保留并延续。马王堆汉墓“长寿绣”凤鸟纹也必然遵循这一规律。单花蕾冠和长卷草尾是马王堆“长寿绣”凤鸟纹的突出特征，这些特征在后世得到延续并产生了影响。

江西西汉海昏侯刘贺墓出土的错金银铜当卢（K1：286），其上有单花蕾冠凤鸟纹〔图十五：1〕。河南芒砀山西汉梁王墓群中的柿园汉墓的主室顶部有一幅大型壁画，壁画中的凤有单花蕾冠〔图十五：2〕。到了东汉，画像砖和画像石上的单花蕾冠凤鸟纹更为普遍。唐代和辽代的凤鸟纹上仍可见单花蕾冠。陕西户县余下出土唐双凤衔枝纹铜镜，其上凤纹有单花蕾冠〔图十五：3〕，内蒙古赤峰市耶律羽之墓出土辽罗地钉金绣盘凤纹绣品，凤冠为单花蕾形〔图十五：4〕。

〔图十五〕 汉以来单花蕾凤冠

1. 江西西汉海昏侯墓错金银铜当卢（K1：286）

2. 河南芒砀山梁王墓柿园汉墓主室顶部壁画

3. 陕西户县余下唐双凤衔枝纹铜镜

4. 内蒙古赤峰市耶律羽之墓出土辽罗地钉金绣凤纹

马王堆汉墓“长寿绣”凤鸟纹〔图十三〕的长卷草尾开创了凤尾新样式，对后世纺织品上的凤尾纹样产生了深远影响。“长寿绣”凤鸟纹的尾部长且卷曲，凤尾由一根尾羽从凤短小的身体一侧弯曲上扬分叉，左右卷曲盘旋，末端为穗状流云。江苏神居山西汉二号汉墓和尹湾2号墓绣品上的凤尾〔图九〕与马王堆汉墓“长寿绣”凤尾一脉相承，凤尾分叉卷曲似蔓草，凤尾端头也是一朵穗状流云。

元明织物上常见卷草尾凤鸟纹。美国大都会艺术博物馆藏的元双盘凤纹刺绣方巾上绣卷草尾凤〔图十六：1、2〕。凤纹头小，颈短，身细，双翅张开，凤尾由卷曲蔓草组成，占凤体总长的一半以上。

卷草尾凤纹在元明清青花瓷中更为常见，如伊朗国家博物馆藏的元青花凤穿花纹菱口盘，盘内底即绘有一只卷草尾凤〔图十六：3、4〕。

〔图十六〕 卷草尾凤鸟纹

1. 元凤纹刺绣方巾

2. 方巾上的凤纹（陈锐制图）

3. 元青花凤穿花纹菱口盘

4. 菱口盘上的凤纹（陈锐制图）

五  结论

本文在整理和研究马王堆汉墓“长寿绣”绣品及大量“长寿绣”残片实物的基础上，对“长寿绣”纹样进行了再研究，从中识别出前人尚未发现的新纹样。通过将其与战国时期刺绣、玉器、铜器和漆器上的凤鸟纹进行类比分析，论证了“长寿绣”新纹样是在战国曲体凤鸟纹基础上发展而来的一种凤鸟纹。“长寿绣”凤鸟纹的识别对研究中国凤鸟纹发展演变具有意义，为追溯卷草尾凤鸟纹起源提供了考古学依据。

［作者单位：湖南博物院］

（责任编辑：何  芳）

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陈锐《马王堆汉墓“长寿绣”凤鸟纹样考》，原文刊载于《故宫博物院院刊》2023年第6期。

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