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在“苏门四学士”中，还有一位是秦观，秦观字少游，扬州高邮（今江苏高邮市）人，生于宋仁宗皇佑元年（1049年），一生著述颇丰，在诗词文赋各个方面都取得了很高的成就，尤其是在词作方面取得了杰出成就。

（秦观绘像）

他的词风含蓄哀婉，情韵兼胜，历来被人们称为婉约词宗。秦观是婉约派词作的代表人物，如果将晁补之和张耒比作庭园中的两株傲雪独立的梅花的话，那么秦观就是芬芳馥郁的“满庭芳”了：

（“山抹微云，天粘衰草”·词意图）

这首《满庭芳》就是秦观杰出的词作之一，词作笔法高超，韵律优美。“山抹微云，天连衰草”是很有意境的句子，“寒鸦万点，流水绕孤村”更是词作中的点睛之笔。

秦观的好朋友晁补之看到这首词后，大加赞赏，说道：“此语虽不识字者，亦知是天生好言语。”

秦观的老师苏轼看到这首词后，对开篇三句更是赞赏有加，称道连连：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”秦观因此还得了一个“山抹微云君”的雅号。

词是用来唱的，是具有音乐性的文学性的作品。秦观的词恰好将音乐性和文学性很好地结合在了一起，他的词雅致有韵味，唱起来朗朗上口，因而得到了大家的一致认同和好评。

（李清照绘像）

李清照就很推崇秦观的词，在《词论》中她说道“秦即专主情致”、“极妍丽丰逸”，李清照不吝其词地给予了好评。由此也可见，李清照是非常欣赏秦观的婉约词风的，秦观的词风对李清照也是有影响的，因为李清照的词风也是婉约的。

秦观的词，既写得雅韵有致，符合各阶层的审美，也赢得了各阶层的交口称赞。秦观的词又因为韵律优美，因而每一词填成，就成为人们争相传唱的流行歌曲了。

由于历代词学评论家对秦观词的推崇，以及他婉约词风的印象，人们往往把秦观与多愁善感联系起来。

其实秦观的词风是一个渐变的过程，尤其是秦观还未进入仕途时期的词风，这一时期秦观的生活足迹主要以游历、交游、科举考试为主，词人的生活足迹也决定了他的词风。秦观前期的词风清新欢快，婉丽动人，这和秦观步入仕途之后的词风是截然不同的。

（秦观）

（一）、青年时期的秦观意气风发，志向远大，充满豪情壮志。他喜欢游历，他的词作也洋溢着欢畅惬意的情感，如这首《行香子》：

（"有桃花红，李花白，菜花黄"词意图）

词人笔下记录了自己游春的足迹，词作上阕点明时间地点，阳春三月，春风和煦，正是游春赏春的好时节。词人怡然自得，闲庭信步，足迹从小园开始，春光尽收词人眼底。

词人用通俗浅显的语言勾勒出园内一派阳光明媚，万物竞长的盎然景象。眼前的桃花，李花，菜花争相绽放，“红”、“白”、“黄”三字色彩绚烂，层次分明，又充满生机。

鲜明的色彩，扑鼻而来的芬芳，词人显然被这勃勃生机的一园春意吸引住了，虽然是静态描写却达到了以色彩渲染画面的艺术效果。

下阕中词人足迹继续前行，视野由近放远，隐约可见的围墙、茅堂、青旗、小桥流水等。景物是变化的，词人的足迹也是变化的，他已经步过东岗，来到田野之中，来到大自然之中。这里的视野更加开阔，他看到了莺歌燕舞，翩翩起舞的蝴蝶。

这是动态的描写，与上阕花开的静态描写形成鲜明的对比，动静结合，进一步显示出词人怡然自得的心情。“啼”、“舞”、“忙”三个字精巧、传神、动感十足，准确地描绘出事物之间的牵连，那就是春天的生命活力，春天的生机勃勃。

全词以作者的立足点渐进展开，形成上下两幅各具相对独立性的画面，这两幅春日美景，动静结合，相映成辉。画面相互对称、映射，又构成了一个和谐统一的整体。

词人秦观运用朴素、清新的语言写景状物；使自然风光随着词人轻松的步伐得到展现，这又是词作在艺术上的创新。全词春意盎然，曲调明快，洋溢着词人欢畅惬意的情感，更是写出了词人怡然自得，意气风发的好心情。

（二）秦观足迹遍布淮阳间的繁华之地，湖州、杭州、润州等地都留下过他的足迹，也写下了许多词作，他此时的词风主要是抒情，如他在游览扬州时写的《望海潮》：

（扬州）

开篇三句"星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封"点明扬州的地形，接下来三句以清新精致的文字描绘了阳春三月扬州美丽的景色，而“巷入垂杨，画桥南北翠烟中”两句更是情韵兼胜，清新婉约的词句勾勒了扬州城如诗如画的江南美景。

下阕词人运用流畅清晰的笔墨，婉丽流畅的文字以及谐美的音律进一步赞美扬州的风光。词人对文字的雕琢、景象的勾勒、意象的组合连接，从技法的运用来说，都是相当成熟的，全词曲调轻快，流畅，可以说是一首“扬州赞歌”。

（扬州）

而"豪俊气如虹"、"最好挥毫万字，一饮拚千钟"等句子，更是体现了青年时期秦观意气奋发。扬州城的美丽景色流淌于词人的笔端，词人胸中的豪情也寓于扬州城的“画桥南北翠烟中”。

秦观青年时期博览群书，游历丰富，游历也让秦观拓展了视野，游历也让秦观认识了更多的文坛朋友。他有一腔报国的热血，他深知要想实现理想，就只有发奋读书，通过参加科举考试而实现自己读书出仕的理想，从此他踏上了漫漫的科举之路，在科举之路上他又有着怎样的词风呢？

（扬州）

1078年， 他来到了徐州游历，而此年苏轼正好在徐州为官，秦观有机会拜谒了苏轼。苏轼对秦观的词作大加赞赏，并鼓励秦观参加科举考试，而秦观的科考之路却格外漫长，他两次科举考试都名落孙山。

科举失利的秦观回到家乡，闭门苦读，读书之余，也会以出游的方式排遣压抑之情，他对扬州是情有独钟的。

当秦观又一次来到芜城（扬州）后，他游览了水边华丽的楼台，足迹从古台到横桥，再从朱门到芜城凭栏，而此次的游历被词人写进了《满庭芳》：

（春漫芜城）

上阕开头三句“晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。”写一场春雨过后，突然转晴，连天气都好像懂人的心思一样。词句中透露着作者愉悦的心情，天公如此作美，那去户外春游吧。

词人的足迹来到芜城的台榭，这是一个热闹的地方，词人在此处驻足，映入眼帘的是轻快飞舞着的燕子，翅膀不时地碰触到柔嫩的花瓣。串串榆钱在微风中轻轻飘荡，似乎直到舞蹈困倦了才从树上飘落下来。

荡秋千的人们发出欢快的笑声，词人的视角好像电影里的长镜头一样，一直望到远处的江面。江面绿波荡漾，快要与桥面相平了。在垂柳掩映的朱门院墙下，有一位红妆少女正弹奏着秦筝，琴声悠扬。

上阕的描写细腻而又自然，词人的心情是如此愉悦，整个曲调是如此明快，宛如用悠扬的笛声吹奏一曲春日里的赞歌，读来令人心动神驰，想象联翩。

（古筝）

下阕用对比的手法写昔日游乐和当前孤身赏春之情。"多情"四句承接上阕写昔日游乐场景。语言极为简练，形象地描绘出昔日春游之乐。“珠钿翠盖，玉辔红缨”是指装饰华丽的马车，名贵的马匹。从这四句中可以看出词人昔日游乐的盛况。“渐酒空金榷”又写出昔日游乐极尽欢愉。

“豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。”在这三句中，曲调明显和上阙不同，不再是欢快，更多的是词人的惆怅了。十年时光匆匆而过，屈指一算，使人感到心惊，“堪惊”二字更是点睛之笔，直接点出了词人惆怅满腹的心绪。

“凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。”这三句写词人的足迹来到了栏杆处，并驻足于栏杆处，追思以往的欢愉，映入眼帘的是淡淡的雾气和落日的余晖。这与上阕明媚的春光、欢愉的春游形成了鲜明的对比，词人以景抒情，流露出作者面对人事全非时惆怅的心情。

词人的心情也如眼前的晚景一样，景情合一。此时的秦观为什么会突然陷入忧郁呢？这与他十年来的人生经历有关，他两次科举失利，心里多多少少是有些失落和伤感的，此情此景，词人会有很多的感慨，这是人之常情。

这首词分上下两层来写，情调也是由愉悦转为忧郁，色调从明快渐趋暗淡，词人的心情随着足迹和时间的变换而有了明显的变化。下阕的曲调更像是用古筝来演奏一曲婉转含蓄的曲子，诉说自己失落和惆怅的心情。

秦观愁肠满腹，要有懂他的人才能慰藉心中那一份寂寞，秦观这样的好词，如果让莺声燕语的歌女唱出来的话，那就更好了。而且词作经过歌女的传唱，就成为流行歌曲了，简直成为了当时的流行歌曲，当时甚至流传着"凡有井水处，皆能歌柳（柳永）词"的说法，可见一首好词的流行程度。

（"凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城"词意图）

而秦观的词也不例外，所以青楼也成了秦观常去的地方，成为词人慰藉心灵的港湾，这里也曾留下过词人的足迹。

秦观在这里邂逅了红粉佳人，遇到了真爱，词人将自己的情愫熔铸于词作中，这首《鹊桥仙》就是在七夕节写给青楼一位歌女的，这是一首情致绵延，凄婉动人的词作：

上阙以传统节日七夕节里牛郎和织女相会的美好传说为抒情线索，隔河相望的“恨”，一年一次千里迢迢的相会，更显出牛郎和织女至真不渝的爱情，他们虽然天各一方，却彼此真爱。而一年一度的相会就越加的弥足珍贵了，这样的相会胜过人间的长相厮守，胜过人间千万遍的相会。

上阙写景抒情，词句流畅，词意婉约。有情人佳期相会的美好都融进了“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”中。两情相会的缠绵情意，就象是用琴箫合奏一曲温柔而悠长的爱情赞歌，两情相会的美好和缠绵在琴箫声中是多么的柔美默契。

下阕写他们的相会柔情似水，佳期如梦。他们的相会是美好的，也是短暂的，而在即将分别之际，彼此都不忍回顾脚下的鹊桥。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。

“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”词人已经将他们的爱情升华到了至纯至美的境界，真正的爱情能够战胜时间的煎熬，抵得住流年的侵蚀，经得起离别的哀愁。

反观全词，明里写牛郎织女鹊桥相会的故事，句句写天上神仙眷侣的故事，实则是写人间美好的爱情故事。词作天人合一，境界高远，因而本词也成为了表达纯美爱情的千古绝唱。在词人的眼中这是圣洁而永恒的爱情，也是词人对爱情的讴歌和赞美。

相遇的时刻是这样的美好，但又是这么短暂，当词人足迹即将出行之际，他与共同唱出了彼此的心扉。在旖旎传情，缠绵哀怨的曲调中，词人将聚少离多，真心相爱的这一爱情主题表达地淋漓尽致，这两句宛如用洞箫演奏一曲清幽凄婉的故事。

秦观前期的词有着轻悠的音乐节奏，描绘了一个精美无比的艺术世界。因为这一时期的词人还没有进入仕途，没有仕途的沉浮和羁绊，他的词作更有一份恬静悠闲的境界，如这首小令《浣溪沙》：

上阙开篇两句写词人在一个暮春的早晨来到小楼，料峭的春寒无声无息地袭来，此时已进入暮春的季节，为什么词人还写"轻寒"呢？因为是天气突变的原因，原来一大早起来天气就有阴霾，气温突然降低，冷的就像深秋时节一样。

词人百无聊赖，只好躲进小楼里取暖，他的足迹在写景和抒情中自然而然地交代清楚了。

“淡烟流水画屏幽”，则是写词人的足迹进入小楼之内的景象，词人在小楼内无所事事，畏寒又不想出门，只好举目四顾，他看到画屏上的一幅《淡烟流水图》的画作，画作迷蒙淡远，又有一番意境。

楼外天气阴沉，室内光景清幽，这样的天气直接影响到了词人的心情，他的内心也产生了一股淡淡的春愁，上阙的曲调也蔓延着淡淡的春愁。

词人在小楼中久坐，实在是不堪寂寞，他又忍不住走出小楼去眺望远景，词人的足迹来到楼外，他看到轻轻飞舞的柳絮，而此时屋外已经飘起了细雨。

（自在飞花轻似梦·词意图）

下阕开篇两句"自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。"飞花、梦，丝雨、愁是毫不相干的四种事物，但词人却发现了他们之间有"轻"和"细"这两个共同点。词人将四样毫不相干也没有关联的景物用比喻的手法连在一起，既恰当又新奇。

细细品味这两句韵律优美的句子，是一幅清幽而又有着浓郁诗意的暮春画境，却又有着婉美、轻灵的艺术境界。这种高超的表现手法，将自然与艺术巧妙的融合在了一起，毫无违和感。

（宝帘闲挂小银钩·词意图）

“宝帘闲挂小银钩”看似随意的结尾，其实正是词人的匠心独运，词人回眸小楼，只看见那缀着珠宝的帘子随意地悬挂早小小的银钩之上。而词人此时的情感都隐藏在着静态的景物描写中，此处情景交融，融情于景，在超远的意境中将词人那轻轻的寂寞和淡淡的哀愁表现地如梦如幻。

在品味这首词的时候，让人的思绪也跟随者词人的足迹漫游其中、流连忘返，在欣赏词作的同时也在享受强烈的艺术感染力。

（秦观《浣溪沙》·词意图）

著名词学评论家刘熙载在《艺概·卷四·词曲概》中评论秦观的词风：“少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。”还评论道：“秦少游词，得《花间》、《尊前》遗韵却能自出清新。”

刘熙载准确地道出了秦观词风婉约的特点，秦观的词对景物有着细腻的刻画，对情感有着婉转的描写。尤其是前期的词作，情景交融，寓情于景，加之韵律优美，格调和雅，因而广泛流传，也对后世婉约派词风产生了很大的影响。

秦观前期的的生活是无忧无虑的，他在求学、游历和爱情中度过了美好的时光。他前期因为没有步入仕途，没有宦海沉浮和仕途羁绊，因而他的足迹也是自由自在的，而他前期的词风也像他的足迹一样，在自由自在中有一份闲情逸致。

秦观以他高超的笔法为我们留下了一首首韵律优美的绝妙好词，让我们在欣赏他的词作的同时，得以窥知词人前期的生活和足迹。

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