香幼年遇到的幼嗣，幼嗣没有和香互动，出现在渚薰的场景进行互动，这很不正常，正常的剧情应该是按照eoe，类似于真嗣和沙堆那段，原定香丽变为童年玩伴，后来改为玩偶。一般操作是让真嗣对小香身上某个挂件或者娃娃、名字挂牌好奇，进一步揭示孩子们幼年相识这件事。而不是真嗣忙着和碇源堂脚踹，变相打架，妈妈在一边看热闹把真嗣抱走。

“父子喧哗，妈妈试图缓和孩子的情绪，并笑看丈夫被孩子踢这事儿”这段是初号机和13号机的战斗场景。

香遇到的剑介，对应的台词“某某和父亲很像”本来用来解释剑香关系很适合，出现在渚薰那边。“某某和父亲很像”，加持漫画和美里接吻前美里说了，tv美里喝醉了，和加持路过的小巷里，墙壁上有相合伞涂鸦，后边才有她醉醺醺说加持你呀很像我父亲，这事让我觉得害怕。所以不出现在剑香场景能让小香避嫌剑香bg关系确定，但是这句话反过来却也能救明日香这个角色，比如这么改，“我没有爸爸，也不知道妈妈在哪里，剑介和爸爸很像，好寂寞…只希望有人来摸摸我的头，安慰我”“明日香就是明日香”，缠着围巾的剑介出现回复。这样子的效果绝对不一样，剑介摸头+这句台词就能呼应碇唯的安慰真嗣。

香说不知道自己的父母，出现了一排复制体竞争淘汰，也出现了疑似原型本体，也就是说“她不知道自己的起源”，一个正常人类一般都是父母的爱情的结晶，父母会生孩子，是延续生命的本能也是情感的寄托。明日香一旦失去了“来源”，她的来源、感情设定、每一次新世界的记忆消失，一切就会变为“不知所起”，角色的口头禅会让角色的形象遭受致命打击，变为彻底的模板，虽然eva本来就是卖名台词的，但我想没有导演希望自己的角色只会说固定台词。只有特摄剧才会说固定一个开场白，让孩子雀跃，只有“明日香就是明日香”这句话能作为锚把她这个漂舶固定下来。粗看，是不去定量shin香有多少傲娇的成分，有多少惣流的精神状态，改为定性，明日香是变化的，不管怎么变，只要是明日香就好了。shin剧情里的真嗣看似大度，却和说绫波只要是绫波一样，定性的同时，把她们定量在必须是明日香、绫波丽这两个名字上。渚薰只能是渚薰，生来就是渚薰，名字永永远远是渚薰，自己的名字写在生命书，于是也把真嗣连写上，那我可以认为他是完全定量的，同时他试图固定住真嗣保证真嗣是碇真嗣，是第三适格者和自己相遇的方向不变。按理说渚薰完全不会改变性质，可欲望日渐堆叠，整个人的初衷也随之扭曲。真嗣被他搞怕了，让他把任务交给自己去完成。贞薰临死的时候说这样子就算你讨厌我你也忘不掉我了。olk里有一句是你是我永远也不会忘怀的人。还有这句，「写真は苦手なんだ」，碇源堂在贞本漫画里和老婆在箱根拍过照，真嗣和小加持拍照，剑介给明日香拍照，大家都爱用这几个场景去套这个歌词。但如果你把这首歌看成渚薰的角度，下边这几句

不愿遗忘之事～

嘛，我们就是那样，

就会徒增伤痕，

我已经明白了，

就算这个世界走向终结，

就算年龄渐长，

你也是我无法忘记的人，

可曾记得   追寻着流风的，

那个明媚晃眼的午后。

如果谁去找了对方，

就会徒增伤痕，

我已经明白了，

就算这个世界走向终结，

就算年龄渐长，

你也是我无法忘记的人，

可曾记得   追寻着流风的，

那个明媚晃眼的午后。

不谈碇源堂，第一，只有渚薰的台词是明确表达不想遗忘掉真嗣，第二夏日流风、阳光明媚的午后，这个镜头roe只有薰嗣连弹给了树叶特写那里能反应出来，第三，就算年龄渐长，结尾原定薰丽岁差，我想这里应该有个共识，渚薰在这里一开始就是大人，就是司令薰，而不是和丽一样为了哄导演去穿着宇部的校服。第四，“不去找对方”，这个在roe，明显不是针对明日香的，特别是-120min补充说明剧情以后，只要真嗣还活着，为了印证“明日香就是明日香”，她就一定会在和真嗣的关系里处于主动进攻方（不提大嗣的性格变化），她会退缩也是因为认为真嗣已经是一滩lcl了，不是活着的。否则真嗣怎么摆烂她都不会不管，她还会舍身去管，并且对roe香来说，除了真嗣，还有保护人类这道义需要她背负，32如果是正向的相遇，那绝对是anima式拯救人类的，而不是徒增伤痕，就算是负向的，roe不是eoe，式波不是惣流，目前为止看到的剧情主体上都是属于式波香，她作为复制体的本能、制造目的就是保护人类，而不是像惣流那样自己不想死，只注重自体的补完，保护人类的根因是齐柏林把娃娃当女儿不看自己，她自己就是真嗣最大的外在他者，在剧情上其他人死没死随便了。丽则是真嗣你高兴就好，你爱干啥干啥，我会维护你做自己想做的事情的自由。但是渚薰不一样，他是完全不动的，只按照死海文书的剧本出现，只要他去找了真嗣，那么必定几乎都是世界末日。作为使徒，毁灭人类是本能，作为人类的工具诞生是宿命，就算他当司令和加持是盟友，他仍然摆脱不了让世界二分之一的人类死亡，又造成大规模严重伤害的影响。第四，拍照，真嗣在3村做的，都是和渚薰开导他形成对比的。剑介开车，原本有渚薰开车，香的dss，真嗣独自睡觉一个人抽泣，不再有渚薰关心他安慰他，剑介也只是让他哭不会介入，因为有些事情只能大哭一场意识到自己无法挽回，人才能平静下来。到处是郁郁葱葱的树，游荡的黑丽终于有了她自己喜欢做的事情，加持的西瓜田和三村的梯田对比，和小加持拍照的防护服场景，是他没有来得及和渚薰做的事情，嘴上说着朋友连张朋友的照片都没有，tv结局所有人都照了相，丽也在照片里虽然没露脸，只有渚薰不在。按照官方说法这张照片是在tv前期大家都还在的时候拍的，按剧本渚薰没来当然没拍到了。渚薰不会出现在真嗣的照片里，渚薰的剧情也被压缩到极限，庵野说渚薰是一个珍贵的角色，剧场版海报渚薰总是在近c位徘徊，每一张都有他和真嗣。挨拶说加持和渚薰布置了舞台，渚薰在24话预告里是一个清爽的人，小加持也是个清爽的人。还有之前我说的，真嗣在防爆室里有过不同镜头，坐的位置变动借位的情况，渚薰幻象没出来，真嗣在画面中心，渚薰一出现，真嗣就靠屏幕左侧了。还有海洋研究所全体出游，渚薰刚醒，仍然是同时段但在画面外，前田画的薰嗣乌尔比诺原图就是老婆死了好多年老公要画一张夫妻像。

有什么不对的？

夫妻二人生死两隔以后已经不是同一时空，这幅画是强行让死者苏生，强行合照，妻子死了相当于处于坟墓中，在画面之外，是不存在的人，是画家幻想出来的，画的背面，马车、白马、领地的全景图，丈夫想给予妻子的东西对于她而言已是虚无，是妻子得不到的，是丈夫给不出去的，是洞悉以后也只能通过画像（那个时代的写真照相）来缅怀的。

还有之前说的，真嗣最开始在q垃圾堆里找的快乐王子，全世界，只有巴黎王尔德的墓碑以被游客（括号绝大部分是女客）亲满红唇而出名。真正的one last kiss。王尔德，txl，快乐王子和燕子，txl。fly me，txl。渚薰死了，只有渚薰才有棺材，只有渚薰死了还被惦记，只有渚薰，在女主角胸袭和告白后还能出现让男主幻想，而且这个借位的处理和最后车站的实景灯管/座位的角度调度一模一样。

香回忆美里家的场景，本来都是和真嗣互动的，变成了真嗣不出现，香的常服换成战斗服。渚薰的场景都是一个人，右侧的棺材开完了左侧的棺材都不再开启，真嗣出现。fly me to the moon歌词能对上，而且tv全部都有结尾曲，只有tv24话是没有fly me这首ed的。

大香惊醒的场景，对应的大嗣也是“正向”惊醒，而已知渚薰备注的是真嗣的逆向，但是渚薰当司令的时候已经是成人了，加持把他成人在看。原画集最后绫波丽的青抹布校服也说明渚薰最初存在较其他人年长的设定，如果真希波是老阿姨，那按照记忆的延续性来计算年龄，渚薰只会是地铁老头看手机。

两边最后的场景原画备注都是沙浜，升起的太阳和满月，日与夜，sega爆衣的名字都直接叫渚边海滩香了。真奇怪，你为什么不叫些苏醒香，大香？

还有，明日香是hime，真希波的猫，战斗援护，渚薰也是织女hime，丽是白鸽的话那就是鸠，白鸟，鸟和桥，丽带着真嗣却见源堂结果被亲爹介绍合作对象，战斗援护，量产机明明是丽的脸吓坏真嗣，但我们都知道量产的驾驶员是量产薰，大白丽放出渚薰引诱真嗣被枪刺，被枪刺穿atf=撕开衣服。官方又说明日香+真希波=一莲托生，渚薰和真嗣=Q海报，渚薰=真嗣的王子=另一种丽的表现方式。所以，不能说只看到真希波在32的关系里有戏，就看不到绫波丽在53的关系里代表什么吧？我还能数，从准备稿开始数丽到底干过什么🤔就连最后车站，别人也认为那张是模仿了明日香嫉妒嗣丽破镜重圆的片段分镜，也是丽的。但我觉得这段其实不像，还有更像的。那就是真嗣刚去nerv，很在意丽和碇源堂的关系，一看到碇源堂走进，丽从零号机上跳下来，一边和碇源堂说话一边害羞红着脸。

没错，这时候碇源堂是丽的监护人，丽认为司令的眼镜是很重要的东西，只有司令会救她。真嗣特别在意父亲，嫉妒丽。还不知道q的时候自己喜欢的人被做成了nerv厂妹，低值耗材。

再对一遍，渚薰原画本来就是黑西白t，丽是高中生衣服。渚薰和黑丽、碇源堂和白丽，恶魔人的对抗争斗。

你和我父亲很像，这句话是不是能用在这里了？