三、特点

明式家具的造型很美，简练的线脚，简单的使人不觉得是装饰，但却又有重要的装饰意义。图案装饰性强，使用上有主次，有虚实，有集中，有分散，有连续，有间歇，有对比，有呼应。

通过选料、线脚、攒斗、雕刻、镶嵌、其他构件几个方面阐述装饰特点手法。

选料 ：以纹路清晰美者为贵，将花纹好看的部分用于家具显著部位。或者将厚板分两半，用于对等的地方，表现对称美。

线脚 ：先交在明式家具里，主要应用在边抹、枨子、腿足等部位。包括：边抹、枨子和矮老、腿足、其他构件。

攒斗：用纵横斜直的短材，借榫卯把它们连接交搭起来，组成各种几何形图案。如十字连方、卍字等图形。 攒斗分为攒接和斗簇

雕刻：雕刻在装饰手法中占首要地位。家具上的纹样大多数是靠雕刻造出来的。表现力强，变化多，技法复杂。

镶嵌

包镶 ：用小木材拼贴图案一般用轻而软的木材坐胎硬木贴面节省材料，减轻重量。

填嵌 ：嵌木、嵌瓷、嵌螺钿、嵌骨、百宝嵌。

四、分类

明式家具依其功能可以分为五大类：椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、其他类 。

椅凳类

杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅、宝座。

杌凳: "杌"作为坐具之名，专指没有靠背的一类，以区别有靠背的“椅”。

无束腰杌凳： 圆材直足，四足下端外撇，上端内收。

有束腰杌凳： 绝大多说用方材，足端有马蹄。

四面平杌凳： 形态同有束腰，牙条边抹改变。

其他杌凳： 方形及长方形以外的杌凳。圆凳、扇面式凳、六方凳等。

坐墩: 坐墩不仅用于室内，更常用于室外，石制或瓷制较多。又名“绣墩”，将墩上覆锦绣坐垫，增添华丽. 继承宋代藤墩的圆形开光和鼓腔钉蒙皮革的鼓钉的痕迹，也名“鼓墩”. 明代坐墩实物传世极少，现只有开光、直棂、瓜棱三种形式。

长凳：长凳是狭长无靠背坐具的统称。

条 凳：俗称“板凳”，尺寸稍大，面板厚，除坐人兼可承物。

二人凳：较条凳面宽，长三尺余，可坐二人。

春 凳： 长五六尺，宽二尺，可睡卧。

椅 ，椅子是有靠背的坐具。

明式椅子依其形制可分四式：靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅

靠背椅是只有靠背，没有扶手的椅子。靠背由一根“搭脑”两侧两根立材和居中的靠背板构成。

灯挂椅：搭脑出头，面宽较窄，靠背比例较高，靠由木板造成。

一统碑：搭脑不出头。

木梳背：靠背直棂式。

扶手椅是指既有靠背、又有扶手的椅子。

常见的形式有：“玫瑰椅”和“官帽椅”。

玫瑰椅江浙地区通称“文椅”，指靠背和扶手都比较矮，两者的高度相差不大，而且与椅盘垂直的一种椅子。

官帽椅又有“四出头官帽椅”和“南官帽椅”之分。“四出头官帽椅”又称“四出头扶手椅”。

圈椅之名是因圆靠背其状如圈而得。明式圈椅多用圆材，方材少见，扶手多出

头。

交椅

明代交椅，上承宋式，可分直后背和圆后背两种。圆后背交椅多设在中堂显著地位，突显身份的特殊。俗语说的“第一把交椅”说明它的尊贵和崇高。

宝座 宝座不是一般家庭的用具，只有宫廷、府邸和寺院中才有，而佛座毕竟和宝座还有所不同。明代的宝座形象，今天主要在壁画和卷轴画中才能看到，实物则罕见。画家所绘，形式和装饰都难免夸张。

桌案类

炕桌、炕几/炕案、香几、酒桌/半桌、方桌、桌案

炕桌是矮行桌案的一种，和普通桌子的形状相同，四条腿，高约20-40厘米，多在床上、炕上使用

炕几两种形式：三板构成、条桌式

炕案造型离不开夹头榫和插肩榫两种形式

夹头榫撇腿翘头炕案

侧面撇出的腿足，不仅线条优美，而且增加了稳定感。

牙头透挖云头，挡板部分云头向上翻出，都使此案生色不少。

夹头榫撇腿翘头炕案

侧面撇出的腿足，不仅线条优美，而且增加了稳定感。

牙头透挖云头，挡板部分云头向上翻出，都使此案生色不少。

香几常出现在明代的绘画中。陈置炉鼎或法器，多用于富贵之家或佛殿。

现多用于陈列座架。也是茶几的原型。

方桌用途至广，人家必备之具。

明式方桌常见的有，无束腰直足、一腿三牙、有束腰马蹄足三种。

床榻类

明清两代的床榻类家具以榻、罗汉床、架子床、拔步床为主，后三者都是有榻演变而来。一般情况下只有床身，上面没有其他装置的为“榻”，榻在古代用的较多，但因古代房子多漏风，故榻的周围多用屏风来阻止风，后来在榻的周围安装三块围板顶替了屏风，从而形成“罗汉床”。古代的房子没有玻璃，为了透光多采用窗棂贴纸，但一捅即破，所以夫妻卧房及闺房自然在床上加帘阻挡，为便于挂床帘子设立了立柱及顶棚，久之形成“架子床” 。架子床的形成促进了拔步床的发展，在增加了储物功能和过度脚踏间后形成拔步床。

简易拔步床整体图

罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而来的。榻，本是专门的坐具，经过五代和宋元时期的发展，形体由小变大，成为可供数人同坐大榻。已经具备了坐和卧两种功能。

罗汉床，是专指左，右及后面装有围栏的一种床。这类床形制有大有小，通常把较大的叫“罗汉床”，较小的仍沿俗叫“榻”，又称“弥勒榻”这种罗汉床不仅可以做卧具，也可以用为坐具。一般正中放一炕几，两边铺设坐垫，隐枕，放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。

黄花梨三围板罗汉床

架子床也叫棚架床，床顶有架而得名，一般四根立柱，床面两侧和后面半月有围栏。上端四面装横楣板，顶上有盖，俗名“承尘”，围栏常用小木块作榫拼接成各式几何图样。也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块，名曰：“门围子”。正中是上床的门户。床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为藤席，棕屉起保护藤度和辅助藤席承重的作用。

架子床整体图

拔步床：是一种功能齐全的床，基本是把架子床安放在一个木制平台上，平台前沿长出床的前沿两三尺。平台四角立柱，镶安木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个廊型空间，床前的两侧还可以放置桌、凳等小家具，用以放置常用杂物。

清代功能齐全的千工拔步床

柜架类

柜子的使用大约始于夏商时期，古时的“柜”，并非我们今天所见之柜，倒很像我们现在所见的箱子，而古代的“箱”，则是专指室内存放东西的地方。出土文物中，截至目前年代最早的柜子，应该是河南信阳长台关战国楚墓的小箱和湖北随县曾侯乙墓的漆木衣箱。我们这里说它是箱子，是按现代人的说法，如果按战国时的称呼，则应称为“柜”。

到了汉代，才有了区别于现今所谓“箱”的小柜子，柜呈长方形，下有四足，柜顶中部有可以开启的柜盖，并装有暗锁，柜身以乳钉作装饰。到了唐代，就有了较大的柜，能放置多件物品。宋代开始，已有专用的书柜，柜身呈方形，正面对开两门，内装两屉分为三格物。一直到明代之后，才创造出许多柜架类的新品种来。

从功能上区分，中国古典柜架家具大致可分为四类：

(1）卧室类：顶箱柜、官帽柜等；

(2）书房类：万历柜、网背书架、门书柜、千秋书架等；

(3)珍玩类：多宝格、珍宝柜、博古柜等；

(4) 厨房类：亮格柜、碗橱等。

至今经典的柜架有几十种，本文重点例举以下几种：

顶箱柜

顶箱柜是中式家具中的大件。出现在明后期，盛于清代。由顶柜和底柜两部分组成，可为一对组合排放，也可拆分为左右各一。因明式顶箱柜多为黄花梨制作，其将明式家具简洁的工艺特点表现得淋漓尽致。清代顶箱柜多为紫檀柜。当代仿明式顶箱柜一般用黄花梨或香枝木制成。

顶箱柜又叫四件柜，为居室组合家具，恰好四件，故而得名。为上面的小柜与下面的立柜相连，一竖到底，故也称顶竖柜。顶箱柜的造型端庄大气，容量也大，多为上层社会所用。

架格

架格是一种没有门，被隔板分成数层的家具，用于室内陈设物品。其功能主要供存放物品用，有些依据书体规格制造的称之谓书格或书架。架格美化家居，节省空间，实用性很高，清洁较为简便，等同于现今格架。架格的实用性在书斋中得以极大的体现。平日杂乱放置的笔、墨、砚，笔筒、文玩书籍等，可以被收拾的井井有条。

在清代，架格的使用较明代普及，是书房、厅堂的主要陈设之一，在式样、做工上均优于明式。清式架格与明式不同，明式架格大多做成四面透空，清式架格则将左右及后面用板封闭，因而不如明式柜格亮丽大方。

至于用横、竖板将空间分隔成若干高低不等、大小有别的格子则是在清雍正时期开始流行的形式，这种格内屉板高低错落，俗称“博古架”或“百宝格”，专用来陈放文玩古器，放在书房、客厅雅致非常，有浓厚的清式家具风格。

圆角柜

大小头圆角柜，源于在圆角柜的基础上进行“上小下大”的一种造型柜子。柜帽转交处多削去方棱，遂成圆角。具有很强的实用性，也具备很高的观赏性，摆在家中会起到良好烘托氛围的效果，家具自身所散发的独特意韵，使主人在对东方文化不经意的欣赏中，将浮躁、疲倦的身心得到净化。

这种圆角柜的特点是稳重大方，坚固耐用，在古代家具中的柜类中，圆角柜最古，并被当今学者和收藏家视为最为成功的储物大柜，它因其柜顶的转角呈圆弧形而得名，并且多为通体光素，仅仅依赖其合理的比例和线条就能产生高雅的格调，所以一直为文人雅士所喜爱。

亮格柜

亮格柜是明式家具中较为典型的一种书房内常用家具，集柜、橱和格三种形式于一器。通常上层是没有门的格架，齐人肩或稍高，用以陈放古董玩器，便于欣赏；下层为对开柜，用以存放书籍，中间平添二或三个抽屉，又有橱的功能。

一般放置在厅堂或书房，既实用又颇显风雅，兼备陈置与收藏两种功能，把实用和美观有机地统一在一起，很受当时文人士大夫和官宦好古人士的欢迎，因而在北京多于南方城镇。

闷户橱

闷户橱是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。形体与桌案相仿，面下安抽屉，两个抽屉的称之为连二橱，三个抽屉的称之为连三橱，还有四橱的，不管二屉、三屉还是四屉的，总起来都叫做闷户橱。

闷户橱与一般桌案同高，其上作桌案使用，所以它仍具有桌案的功能。桌面下专置有抽屉，抽屉下还有可供储藏的空间箱体，叫做“闷仓”。存放、取出东西时都需取出抽屉，故谓闷户橱，南方不多见，北方使用较普遍。

五、结构 明式家具结构

基本接合 、足腿结合、榫销

基本结合大致分为：平板拼合、厚板与抹头的拼粘、平板角接合、横竖材丁字接合、方材、圆材角接合、板条接合、 直材交叉接合、弧形弯材接合、格角榫攒边。

榫销

因受木材性能的限制，只能在木纹纵直一段做榫，横纹不能做榫。若两构件需要联结，由于无法做榫，那么只有另取木材做榫，用栽榫或穿销的方法将其联结。

a、厚板拼合在拼口内栽榫，凿眼粘合。

b、用翘头或门户橱的翘头，用栽榫与抹头结合。

c、某些卡子花，如双套环，用栽榫与上下构件结合。

d、桌几的锼花角牙，或攒框的牙子，衣架或面盆架搭脑下的挂牙等，多 一边留榫，一边栽榫。

e、床围子、透格柜门上的各种用攒接斗簇的方法造成的图案装饰，如四簇云纹、十字套方等，常用栽榫加以组合。

f、桌案牙条的上皮，裹腿做成一腿三牙式桌面垛边的上皮，有的用栽榫与边抹的底面联结。

g、两上，三上的桌几，束腰与牙条二者之间及束腰、托腮、牙条之间常用栽榫来结合，以防分离生缝，闪错不齐。

h、官皮箱两帮和后背的下缘，用栽榫与下面的底座结合 。

明式家具的造型规律

1、无束腰

2、四足多用圆材

3、或外圆里方

4、四足多带侧脚

5、有的甚为明显

6、足下端无马蹄

7、直足

8、四足多直落到地

9、无托泥

10、有束腰 四足多用方材

11、四足多垂直

12、个别带侧脚不显著

13、足下端多有马蹄

14、直足或各种弯足

15、足底有的有托泥返回搜狐，查看更多