邓颖芝

　　张敬修（1823—1864 年），字德甫，东莞市莞城区博厦人，官至江西按察使署理布政使。青年时投笔从戎，一生三起三落，宠辱不惊，充满了传奇色彩。他历十余年心血建起一座岭南名园——可园，同时，也是一介文人，广涉金石书画、琴棋诗赋；一位雅士，广邀文人墨客雅集于可园，抚琴吟诗；一位伯乐，延请岭南画派鼻祖居巢和居廉在可园长年作画，奠定岭南画风。　　一、戎马一生　　道光末年，剧盗萌起。此时，年轻的张敬修放下圣贤书，投笔从戎。道光二十五年（1845 年），他“援例捐府同知”，因为在家乡修筑炮台有功，任官于广西，平定巨盗，升任庆远同知。在其任官于柳州、梧州、思恩等各地期间，张敬修皆捐出私财，招募勇士，购买器械。后因在保卫桂林、平乐之战中立功，升任知府。此时的张敬修战群盗，初显锋芒。但在道光二十九年（1849 年），张敬修奏请朝廷剿灭广西盗贼的建议未被采纳，遂回东莞开始建造可园。 　　道光三十年（1850 年）六月，钦差大臣李星沅剿贼失利，十二月，尚书杜受田推荐张敬修，命其急赴军前。次年正月，张敬修在家乡选了300名勇士一同前往广西。他们行至象州时，解了周天爵之围，因此，授浔州知府。当时“贼势益众，廷命大学士赛尚阿讨贼，敬修以永安失守，乃募新兵七千人，会师进剿，以战功赏四喜攀指、大小荷包。二年正月，补右江兵备道。”咸丰五年（1855年），又因军功升任广西按察使。但该年九月，张敬修因为失守浔州，被撤职，留营效力。 　　1856年5月，“张敬修与太平军水战于浔州，大败，伤足，堕水，以养病回莞。”1856年10月，第二次鸦片战争期间，英军派舰进犯珠江内河，直逼广州。张敬修带伤，临危受命，携长子振烈随军助战。以梅州大捷，授江西按察使，后兼署江西布政使，专门负责军饷。不久因病回家乡休养，以可园为休憩之所。清政府欲再次重用张敬修，但因其身患重病无法再为国效力。同治三年（1864年）正月，卒，享年 42岁。　　二、丹青风雅　　张敬修虽出身行伍，却是一位文化修养很高的雅士。他嗜翰墨，工诗词，善画梅，长写兰，好金石，爱名琴，喜搜石。其画品秀逸天成、笔墨超绝、清雅秀逸、笔力雄健。著有《可园剩草》（已佚），后人辑有《可园遗稿》。 　　张敬修酷爱书法，对此曾有专门的论述。现存书法作品散见于其绘画题识中。他曾将自己的书法作品装订成册，可惜已失传。可园门口的“可园”二字即是其亲笔书写，二字均一笔写成，雄浑有力。其精绘花卉，尤以写兰画梅驰誉一时。至于篆刻，张敬修在《可园印谱序》中说：“予自髫龄，即喜刻划金石，然皆师心自用，朱白陆离，动盈箧笥。三十岁后，始觉远逊古人，颇悔少作，悉付磨砻。间有惬心之制，又多为朋侪攫去，故所存无几。盖既已略窥款隙，遂难乎运斤成风矣。兹就其存者，集印成帙，留学生候十年后视为何如？倘并此而磨之，未可知也。”张敬修对名琴的爱好，从其修建绿绮楼以珍藏岭南四大名琴之一的绿绮台琴可见一斑。绿绮台琴制于唐武德二年（619年），是最历尽沧桑和最富传奇色彩的一张古琴。1858年，张敬修购得此琴，惊喜万分，作诗纪念并专门在可园辟楼珍藏之。　　三、庭园深情 　　可园为张敬修的私家园林，其始建于道光三十年（1850年），直至1864年，才基本建成。它的建造花费了张敬修毕生的心血。张敬修继承了中国园林建造之法，又根据岭南人文、气候、植物等特点，精心营造个性鲜明的可园，使其与番禺余荫山房、佛山梁园、顺德清晖园并称为清代广东四大名园。可园里的置石、叠山、理水、莳木无不渗透着园主的心思：开门可出仕，闭门而归隐，以此养生治性，行义求志。张敬修建造可园的意图可以从其侄子张嘉谟撰写的《可轩跋》中看出：“廉访既名其园曰‘可园’，凡园中之轩馆亦多以‘可’名之，若三致意焉者。盖公尝再仕再己，坎止流行，纯任自然，无所濡滞。其于乐天知命之学，深造有得，固无入而不可者。一轩一馆云乎哉？” 　　可园原址是冒氏住宅，傍山栽竹，风景清幽。张敬修购下后，开始修建可园。建园时，张敬修聘请当地的名师巧匠，模仿广西、江西各园式样，集岭南园林之大成，大胆创新，别开生面，形成了自己独特的风格。 　　可园的特点以小见大，缜密布局，设计精巧，把住宅、客厅、别墅、庭院、花圃、书斋艺术地糅合在一起。在三亩三（2204平方米）土地上，亭台楼阁、山水桥榭、厅堂轩院，一并俱全。可园的建筑沿外围边线成群成组布置，“连房广厦”地围成一个外封闭内开放的大庭院空间，其次布置山池花木等，把建筑、山池、花木和外围美景融为一体。 　　张敬修素喜花草，尤其是兰花。他不惜花重金购买，遍植可园。兰花寄寓着园主的品性。他的诗作中很多诗是咏兰蕙的。如他的《题蕙》：“芳草似畸士，空山养孤洁。唯有石丈人，同岑意相悦。”《题泉石蕙》：“幽香守空谷，意与静者存。何以写此氏，山泉作琴言。”张敬修居家时常和文人墨士吟诗作画，挥毫染翰，岭南名士郑献甫、陈良玉、简士良、居巢、居廉是该园的常客。可园盛极一时，“内储书史，外莳花木”。 　　张敬修不仅修筑了可园，而且以诗吟园，以文咏志，留下不少佳作。可园虽小，却占尽风情。在张敬修的诗文中，也记载了可园内花卉、水果、鱼虫之丰盛。如《可舟记》：“张思光以屋为舟，张志和以舟为屋，皆是吾家故事。今可园之有舟，窃谓数典不忘祖。”居巢也作诗《张德甫可园杂咏》十五首如《咏可园》：“水流云自还，适意偶成筑。拚偿百万钱，买邻依水竹。” 简士良等也为可园作了不少诗文。从诗文中可见可园的“占水栽花”。如简士良《可园赏梅呈德翁》：“可园三十六梅花，暖入芳条尽吐葩。灯火夜明珠错落，楼台春艳玉交加。好从香海摹诗格，漫向山村问酒家。修到此生宜此地，主人风味最清华。”　　四、扶掖“二居”　　“二居”是岭南画派宗师居巢、居廉的简称。张敬修与他们亲如手足。居巢（1811—1865年），精于诗词、书法和绘画。青壮年时一直是张敬修的幕僚，与其意气相投。跟随张敬修 16 年，在东莞可园昔耶室居住，吟诗作画。居廉（1828—1904年），居巢的堂弟。在居巢的指点下，画艺大为进步。1864年，回家乡广州隔山乡的“十香园”内设帐授徒，桃李满门，将“居派”艺术发扬光大。 　　张敬修不仅使“二居”衣食无忧，而且还提供优游的自然和人文创作环境，为居派和岭南画派的形成做出了独特贡献。 　　可园占地面积不大，却是占水栽花、植木、饲禽、养鱼；园内四季鲜花佳果不断，鸟飞鱼跃，宛如一个岭南花鸟鱼虫的大观园。居巢、居廉长年沉浸在其中，获取源源不断的绘画素材与创作灵感。可园时期是“二居”绘画（主要是花鸟画）的鼎盛时期和高峰期。他们以大量的乡土物产入画，以写生写实为旨趣，其绘画清新明丽，灵动地表现了岭南大地蓬勃的生命活力。他们极具地域色彩的创作，形成了个性鲜明的“居派”绘画面貌，创造了没骨撞水、撞粉法画花鸟画，突破了当时风靡全国的文人花鸟画的程式，完全是一种创造性的“岭南风格”。 　　从可园中孕育出来的“居派”艺术因居廉桃李满天下而发扬光大，雄踞岭南画坛大半个世纪之久。岭南画派三大创始人之一的高剑父曾拜居廉为师，他说：“余少时尝请师介绍亲诣可园观摩，下榻其中四五个月，尽将此精册临之以归，乃知吾师的画法，了无虚笔，一笔一点，都有用意的。”高剑父21岁时的画作，与其老师居廉的作品相比较，几乎可以乱真，从中可见高氏早年对“居派”的没骨小写意、“撞水、撞粉”等技艺的掌握已经达到相当纯熟的地步。岭南画派的另一创始人陈树人聪敏俊雅，勤于所学，深得居廉器重。1900 年成为居廉的关门弟子。　　五、诗画传家 　　张敬修毕一生之力，潜心治园，建造可园。其兄张熙元建造了学圃，其侄子张嘉谟和张嘉言兄弟分别建造了道生园和欣遇园。张氏家族人才辈出，以书画传家，风雅一时，涌现出张振烈、张嘉谟、张崇光、张蝶圣、张秉煌等一批杰出的诗人画家。 　　其侄张嘉谟善诗词，工绘事。画花卉虫鱼，得宋元宗派之传，写兰得张敬修遗法，著有《静娱室杂存》（十卷）（佚）、《墨兰诗草》（一卷）（佚）、 《静娱室题画诗》。其与居廉过从甚密，曾师从其习画。中年后，专写墨兰，师敬修遗法，坚挺多见风骨，“人得其片楮，视同拱璧”。他所写的兰在当时与居廉的石齐名，有“居廉石，鼎铭兰”之誉。张敬修，崇文嗜武。从武功开始步入宦海，由治园最后回归园林。以武报国，以文怡情，以园适意，既有儒家之志，也有道禅情韵。张敬修以可园立名，以报国立功，以诗赋立言，以书画立品，更以扶掖“二居”立德。同乡好友邓蓉镜对他的评价是： 　　百粤功名百战场，归来三径未曾荒。 　　至今盾鼻留馀渖，散作人间翰墨香。

　　来源：《岭南文史》杂志