首都博物馆馆藏玉器精品欣赏 |
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白玉螭龙纹带扣 白玉莲藕荷叶形花插 白玉双螭耳杯 明代(1368-1644) 高7.7厘米 口径8厘米 足4.2厘米 1957年宣武区右安门外明代万贵墓出土 明代玉杯是当时的特色器物,此件玉杯是同期玉器中的代表作品, 杯两侧镂雕螭虎,螭首额头上有阴刻"王"字,带有元代遗风。 此杯主人万贵(1392-1475)是明宪宗宠妃万贵妃之父,曾经显赫一时。 碧玉螭龙云纹鸡心佩 翠扳指 清代(1644-1911) 高2.6厘米 圆径3.2厘米 密云县董各庄清皇子墓出土 翠扳指 清代(1644-1911) 高2.5厘米 直径3厘米 海淀恩济庄李莲英墓出土 此扳指颜色翠绿,透明度极佳。扳指主人李莲英(1848-1911),直隶河间(今河北)人,深得慈禧宠信,由梳头房太监升总管太监,赐二品顶戴。 在宫中50余年,历咸丰、同治、光绪、宣统四朝,慈禧死后出宫。其墓占地20余亩,随葬品均为奇珍异宝。 翠虁龙纹双耳亭式炉 清代(1644-1911) 高40厘米 口径9.9厘米 炉以翠根为料,绿中夹有灰白色,共三节。炉身琢虁龙纹, 双耳与炉身间镂雕布币与方孔圆钱纹,中部镂雕窗棱, 亭檐的八个角下悬挂风铃,三足作兽首柱形。 青白玉"绵绵瓜瓞"御制诗洗 清 乾隆(公元1736-1795年) 高4.5厘米 长15.2厘米 宽11.7厘米 洗为青白玉质,匀净无瑕,细润略透光, 一侧琢齿状卷叶形为柄,足为六角花形。 工匠巧依洗子的花瓣形, 阴刻填金清乾隆皇帝御笔五言诗一首及"乾隆甲午伸春月御题"款, 字口内填金,御制诗内容为:"天方瓜样伙,此器肖瓜形, 瓤讶留斯白,皮宁籍彼青,一花承妥帖,五瓣列匀停, 贮水郑门市,擎浆裴驿亭,种疑召家圃, 泣匪楚王庭,绵瓞虽徵雅,宾夷亦惕经。 "整个器形华贵大方,成器于乾隆三十九年(1774), 是乾隆时期宫廷造办处仿痕都斯坦玉器中的珍品。 "绵绵瓜瓞"谐子孙万代永无止尽之意。 青白玉螭龙纹五格圈形盒 清代(1644-1911) 高3.4厘米 直径12厘米 盒为青白玉质,温润无瑕,圈形盒底内分为五格, 上配五节略成弧形的盖,盖上浮雕螭龙,盒为子母扣。 造型别致精巧,光亮度好。 青白玉蕃莲纹活环四足盖壶 清代(1644-1911)通高21厘米 口径5.9厘米 壶为青白玉质,细润坚硬,壶嘴、盖、把上均为蕃莲花, 尤以盖上平雕三层蕃莲花纹最为精美。 镂空的花形流中有一孔与壶身相通, 透雕花叶纹壶把下悬一蕃莲纹活环,卷曲的花叶为足。 整个造型端庄凝重,是清代宫廷造办处的佳作。 青白玉凤首衔梁卣、瓶 清代(1644-1911) 瓶高17厘米 宽6.2厘米 卣高14厘米 宽13厘米 这套卣、瓶为仿古陈设器,青白玉质,细润无瑕,采用平雕阳起饰花卉纹, 单阴刻回纹,镂空圆柱形凤首勾梁,下配一银钩。 青白玉花鸟纹嵌饰 元代(1271-1368) 长8厘米 宽6.7厘米 嵌饰为青白玉质,润泽洁净。镂雕三层交错的花梗、 凌霄花、花蕾及凤鸟纹,细部用阴刻线装饰。 翡翠雕龙带钩 清(1644-1911) 长13厘米 宽2厘米 北京朝阳荣禄墓出土 清代玉带钩质地优良,做工精细, 造型及图案不拘一格。翡翠又称硬玉, 清乾隆时期进贡内廷,是我国古代玉器制造业中的后起之秀。 此物主人荣禄为清末大臣,深受慈禧太后信任,地位显赫, 其墓葬位于朝阳区朝阳门外高碑店乡西花营村荣家茔地, 墓中随葬大批金、银、玉器珍品。 羊脂玉凌霄花饰 元 长12.8厘米 宽7.4厘米 北京小西天黑舍里氏墓出土 玉质温润洁白。四朵凌霄花,花萼相连, 两朵昂首向上,两朵垂头向下, 花瓣皆作品字形如意云头状, 花瓣外有三两条粗细不均的阴刻线,由花萼向上延伸。 背面平素。该器造型浑厚,雕工简练粗放,磨工极佳, 花瓣内外俱有玻璃光泽,镂空处亦平滑无琢痕。 题材和做工都具有较为典型的元代风格, 但玉质之佳、玉料之大在元代玉器中罕见。 青白玉夔凤纹子刚款樽 明代(1368-1644) 通高10.5厘米 口径6.8厘米 底径6.5厘米 西郊师大康熙辅正大臣孙女黑舍里墓出土 明代玉器制造业最发达的两个城市是北京和苏州。 苏州琢玉的代表人物为陆子刚,他是明代玉雕行业的杰出代表, 生活于嘉靖、万历时期,太仓州人, 所制玉器选料严格,大多为新疆和阗青玉。 工艺上应用绘画透视技法,以及各种雕琢工艺, 并将诗文印款琢于玉器之上, 把中国书画艺术与玉器工艺完美地结合在一起, 深化了玉器制造工艺的艺术魅力 。此件玉樽为新疆和阗玉, 把下有阳文篆书"子刚"两字款, 它是迄今所知北京地区出土的唯一带"子刚"款的玉器。 青白玉龙首螭纹带钩 明代(1368-1644) 长14.5厘米 宽3.1厘米 宣武区右安门外明代万通墓出土 明清时期玉带钩的用途由实用的腰带扣,演变为装饰性的玩赏之物。 造型趋于统一,以龙首玉带钩为主流。 工艺上明代较粗宽,清代较细腻,光亮度高。 特别是清代还出现了较多的翡翠龙钩。 此件带钩青白玉质,带土沁,为"苍龙教子"图纹样,龙首为钩, 钩背上浮雕一子螭,阴刻细毛发飘拂,圆钮上附一金别子。 墓主万通是万贵的弟弟,万贵的长女为明宪宗宠妃, 正因为这种戚族关系,万贵及其兄弟辈都封官加爵,显赫一时。 白玉鸳鸯柄圆盒 宋代(960-1279) 通高9.5厘米 直径7厘米 1962年北京密云县清代乾隆墓出土 圆盒白玉质,润洁细腻,局部有浸蚀后的黄色绺纹。 盒上立雕一对鸳鸯,口、胸部相连。 以均匀的细阴刻线琢出冠、眼、羽毛。盒为子母口, 鸳鸯却是平剖为二,打开时分为两对鸳鸯。出土后仍光亮鉴人。 青白玉鹭鸶衔莲荷叶形卣 清代(1644-1911) 通高21厘米 宽12.5厘米 卣为青白玉质,温润光亮,用镂雕、浮雕技法琢制, 以一片硕大肥厚的荷叶翻卷成卣身,周围饰以荷叶、花蕾、莲蓬, 盘曲的粗茎及藕节巧作成底,卣盖作成向下翻卷的荷叶, 盖钮雕成一只衔荷花的鹭鸶,以一条活链相连。 青玉"福寿平安"如意 清代(1644-1911) 长34.5厘米 如意头宽7.2厘米 密云清代乾隆皇子墓出土 如意是中国传统的吉祥物,它由柄部和头部两部分组成, 头部多作心形、芝形、云形,为赏玩之物。 清代玉如意是最受人们喜爱的祥和玉,它不仅是贵族身边的宝物, 也是贵族阶层相互馈赠的珍贵礼品。 此件如意为青玉质,绿色闪黄,夹有绺纹, 整雕过枝灵芝纹及宝瓶、蝙蝠,谐"福、寿、平安"吉祥之意, 出土后仍有极好的光亮。 青玉船 清代(1644-1911) 高7.7厘米 长27厘米 船为青玉质,坚硬光亮中夹少许斑纹, 立体透雕江南常见的乌篷船, 竹节式船帮,带流苏的船篷,船尾立一存水罐, 船篷上阴刻"#"字席纹,船帆收于顶上,船锚收于船头。 青玉胡人戏狮纹带板 明代(1368-1644) 砣尾长9.8厘米 宽5厘米 最小长1.5厘米 宽4.8厘米 1961年北京海淀区魏公村社会主义学院工地出土 玉带板的制作始于唐代,五代、宋、辽、金、明时期都沿袭玉带制度。 玉带由銙和铊尾(带头饰件称铊尾)组成,两者统称为带板。 明早期是玉带板的鼎盛时期,晚期开始衰落, 它是官场礼服必不可少的组成部分, 不同的銙数和纹饰标志着佩戴者不同的身份地位。 明代只有皇帝、皇后、妃嫔、太子、亲王、郡王、公、侯、驸马、 伯及文武一品官才有资格使用。明初玉带板数量不一定。 目前所见明永乐之后的玉带皆为20块,其中,銙18块,铊尾2块。 明中叶以前玉带銙纹饰极为丰富,多用镂雕法。 明中叶以后,则以素面居多。 此套带板青玉质,色青白匀净无瑕。 构思新颖,琢刻规整,光亮度好。 全套20块,其中长方铊尾2块,桃形6块,小长方形4块, 尺寸略有不同的长方形8块,都是深雕地子,有边框。 其中10块浮雕人物戏狮图案,6块桃形的雕刻人物, 4块小长方形的雕刻如意云纹。 青玉仙人出行山子 清代(1644-1911) 宽31厘米 高26厘米 1963年海淀圆明园遗址出土 清代玉山子多以历代名画为蓝本,与绘画艺术相结合, 将玉雕工艺推向一个新的水平。 此件山子为青玉质,青绿色间夹有黄色皮绺。 整器系子玉刻,采用中国传统绘画中的远山近景技法, 琢刻出走在陡峭山崖间的老少三人的不同姿态, 人物脚下是小桥流水,山侧 树木茂盛,一派自然风光。 青玉宴饮图插屏 清代(1644-1911) 直径21.6厘米 玉插屏是清代较为盛行的陈设品,琢制方法主要有阴线、 浮雕,一般插于木座上。 此件玉插屏屏心两面纹饰均采用多层浮雕技法琢刻, 一面琢刻出长廊、芭蕉、桂树、桌、凳、人物; 另一面琢刻出山水、垂柳、小船、人物, 采用远山近景法,层次分明,技法精练,抛光极好。 白玉童子诗文佩 清代(1644-1911) 长6.3厘米 宽4.8厘米 佩白玉质,细润光亮。一面琢刻人物,周边为花边形细框,刻画细腻;另一面无边框,琢刻诗文, 内容为 "青云连直上,指日近龙光"。佩上方有小孔,可系佩。 青玉蕃莲纹香薰 清代(1644-1911) 高8.3厘米 口径14厘米 香薰为青玉质,青白色中夹有黑色小斑点,盖上镂雕蕃莲花纹, 器身外满饰相互缠绕的蕃莲花, 细圈形平底足内琢刻一朵盛开的蕃莲花 ,璧薄精巧,造型新奇,琢制纹饰细密剔透,呈玻璃光, 是乾隆时期仿制痕都斯坦玉器中的佳品。 白玉莲瓣形发冠 宋代(960-1279) 高7.3厘米 宽8.9厘米 冠为古代男子束发之物,唐代盛行。 此发冠白玉质,留有出土锈斑。 冠面雕琢重叠的莲花瓣,互相对称。 正面下部琢有一圆孔,与冠背圆孔相对,后配白玉圆簪贯通其中。 整个器物线条圆润,琢磨精细。 墨玉山形嵌件 唐代(618-907) 长17.7厘米 高10.7厘米 北京丰台史思明墓出土 嵌件玉质略带石性,有自然黑白纹理, 正面加工成五峰山形,微有起伏,以示沟壑交纵。 白玉绶带鸟衔花佩 金代(1115-1234) 直径6厘米 厚约0.5厘米 北京丰台乌古论窝论墓出土 佩为白玉质,润洁细腻。镂空雕琢出五瓣形花朵、 花蕾、枝叶,叶脉清晰,叶齿整齐。 单阴刻格子纹示丰满的羽毛。 背面碾琢粗犷,光素。器物造型新颖,琢刻碾磨精细,抛光甚佳。 青白玉双孔雀图饰 北宋(960-1127) 长6.8厘米 宽8厘米 玉饰青白玉质,细润无瑕。 采用浮雕和透雕技法琢磨三层纹饰。 正面是双孔雀,上下交错依附在山石旁。 以单阴刻线琢孔雀羽毛、尾翎。 背面光素,但有琢磨遗痕及四组对穿孔,可缀系。 青白玉折枝花卉纹佩 金代(1115-1234) 长9厘米 宽7.2厘米 北京房山长沟峪金代石椁墓出土 佩为青白玉,质坚硬。正面用浮雕、 透雕等技法琢刻出枝叶交相缠绕的锁形佩。 花瓣肥厚略内凹,舒展有序。 对称的单阴刻线示叶脉。背面以简洁的刀工刻出枝梗。 锁佩在汉族服饰中多见,但金朝玉作中极少。 此器设计奇巧,精工细雕,抛光甚好,是金墓出土玉器中的佳品。 青玉龟巢荷叶佩 金代(1115-1234) 长10厘米 宽7厘米 厚1.3厘米 北京丰台乌古论窝论墓出土 佩为青玉质,温润细腻。一块玉料对剖制成。 以浮雕、透雕技法琢出荷叶、茨菰及水草纹, 单阴刻线示叶脉,纹理清晰。 荷叶中心各凸琢一只伸头相向爬行小龟,以双阴刻线琢出六角形甲纹。 背面仅以粗犷的刀工琢刻出枝梗。 古代将这种纹饰称为"龟游",寓祥瑞之意。 这对玉佩构思严谨,造型生动,镂刻精细,抛光极好。 据墓志知墓主为乌古论窝论, 葬于金大定二十四年(1184),距今有八百余年。 这是北京地区首次发掘的有明确纪年的女真族贵族墓, 它是研究金朝历史和玉器发展史极难得的珍贵实物资料。 羊脂玉"般若波罗密多心经"勒子 北宋"宣和"元年(1119) 高5.8厘米 直径1.4厘米 勒子羊脂玉质,细腻润洁。 外呈八角管形,内为中通圆孔。 通体各面用双钩阴文刻出《般若波罗密多心经》楷书体, 共16行,292字,刻有"皇宋宣和元年(1119)冬十月修内司玉作所虔制"款。 字体小如芝麻粒般,笔触纤细如游丝, 娟秀飘逸,显示了纯熟高超的琢刻水平,是极为难得的铭刻玉器。 碧玉戈 商代(约前16世纪-前11世纪) 长44.2厘米 宽8.8厘米 商代玉戈作为兵器,只在仪仗时使用,实际为礼器。 此件玉戈为碧玉质,绿色中夹有姜黄色斑纹, 材质坚硬,有极好的玻璃光。 碧玉兽面纹璧 汉代(前206-公元220) 直径21.5厘米 玉璧是重要的、常见的古代玉器,自新石器时期起, 一直到清朝,使用年代长,数量多,用途广泛, 可用做礼器、佩饰、随葬品等。 《周礼·大宗伯》记载:"以苍璧礼天",即以苍璧祭天。 汉代玉璧较大,样式较多。 此件璧为碧玉质,呈深绿色,间有灰白色浸蚀晕斑, 光亮度好。璧上两面纹饰相同, 琢两组主体纹饰:内圈琢刻排列整齐的谷纹; 外圈以粗阴刻线琢兽面纹,兽面的顶上作两条蛇身, 分向左右,形成"W"形的曲身,并在其周围饰以阴刻细线。 玛瑙绿松石玉串项饰 西周(约前11世纪-前771) 1974年北京房山县琉璃河西周燕国墓地出土 串项饰以玛瑙为主,形状大小不一,计110件; 其次是绿松石饰件,计48件;再次为玉饰件,形状除管珠外, 主要为形象的牛头、人面、璧形、兽面、兔形、 鱼形、蚕形、扁平形、长条刀形、扁圆形等,计21件。 玉凤纹刀 西周(约前11世纪-前771) 长4.7厘米 厚0.4厘米 1974年北京房山县琉璃河西周燕国墓地遗址出土 玉刀质黄色,经土浸蚀略显鸡骨白色。器体扁薄, 上部与两侧有对称的背齿,下部为两面刃,刀口较薄。 两面纹饰相同,都以双勾阴刻线作凤纹,凤昂首直立, 高冠长尾,在已知的西周玉器中较为罕见。 玉凤形佩 商代(约前16世纪-前11世纪) 长13.2厘米 宽7.4厘米 佩玉质白润,经浸蚀局部泛黄褐色晕斑。 用丝锯镂空线刻,呈回首长尾夔凤形, 周边为齿状,有四个单面钻成的小孔。 两面纹饰相同,精巧写实。 玉鸡心佩 汉代(前206-公元220) 长10.2厘米 宽8.3厘米 崇文区永外关厢市运输公司十二工地出土 鸡心佩是韘的俗称,最初为射箭时用来护指的工具。 随着社会生活的发展,逐步演变成多种多样的韘形玉佩。 汉代玉韘作为佩饰得到很大发展。 玉兽面鸟纹琮 良渚文化晚期 高38.2厘米 玉琮产生于新石器时期,主要作为礼器使用。 《周礼·大宗伯》记载:"以黄琮礼地", 即在礼仪活动中用黄琮表示向地神行礼。 此件玉琮玉质为深浅不一的绿色软玉,并夹有褐、白绺斑,通体平滑光亮。 形状呈外方内圆高柱体,两端对钻孔,孔径仅0.8厘米。 器身共有十五节,每节两凸一凹, 与相邻的面组成一兽面,每个平面都琢有圈形眼。 直槽最上方有纤细如毫发的单阴线刻出的鸟纹。 整器线条刚劲流畅,琢制规整。 玉猪龙 红山文化 高16厘米 最宽11厘米 内径2.7厘米 厚2.3厘米 (文章内容来源网络,版权归原作者所有)返回搜狐,查看更多 |
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