图：《艳贼》1964 希区柯克

注意，这个令你感到十分紧张的景别，正是特写，试想一下，如果把鞋子即将掉落的镜头放在全景里会怎样？是不是紧张感或削弱很多？因为近在眼前的事物更容易让你感到紧张，除了例子中的鞋子外，还有恐怖片中鬼魂出没的场景。如果鬼魂突然出现在特写里，很可能会吓你一大跳，如果出现在远景、全景里，您会感觉还远着呢？怕什么！是不是？

通常情况下，一个故事场景的景别是按照全、中、近的顺序依次出现的，即先环境、人物、再动作、情绪。这样由远及近的景别切换符合观众认识事物的一般规律，观众看起来不累；这样处理得毛病是，大小景别都齐全了，容易丧失对情绪的控制。

有的时候，导演为了维持场面的紧张感，故意打破常规，放弃全景，用近景拍完整个场景，把紧张压抑的情绪贯穿始终。如电影《李米的猜想》加油站一场戏，出租车司机李米（周迅饰）被劫匪劫持，汽车开进加油站加油，劫匪用匕首威胁着她，李米在高度紧张的气氛中发出求救信号，随后开车离开。

图：《李米的猜想》2008 曹保平

这场戏没有拍摄加油站的全景，直接以近景开始，随后的冲突中，也几乎全部用近景展示，把紧张的气氛完整地持续到结尾。（完）

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