“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。”——《逍遥游》

近年，“国漫崛起”的呼声日渐高涨，国产动画电影从业者日渐增多，观众对优秀国漫作品的需求日益增加，中国动画电影正逐渐擦除对西方动画电影的模仿痕迹，不断注入中国元素，呈现出越来越浓厚的民族风采和文化特色。《大鱼海棠》作为近年来的热门动画电影，无疑是一次成中国式动漫作品的成功尝试。

影片结合上古神话和先秦诸子思想构筑出一个与神相关的世界，在这个世界里，人与神都按照一定的规律运行，这一规律是不可逆的，即谁也不能违反原有的规律，如有人尝试违反这一规律，就会受到来自规律的惩罚。

椿是来自神的世界的孩子，她的妈妈是掌管海棠花生长的神，椿在成年之前要变成大鱼的模样去人间游历。椿在人间遇险，一个人类男孩为救椿失去了自己的生命，男孩的灵魂变成了一条鱼——鲲。

椿找到灵婆以自己一半的寿命换取鲲的生命，却因这一违反规律的举动带来了灾难，椿的好朋友湫为保障椿和鲲的安全而中毒，椿的爷爷后土为就湫献出了自己的生命，椿用自己的生命平息了灾难，湫用自己的生命挽救了椿的生命。故事的最后椿和鲲在人间相见，新的故事即将开始。

“椿”、“鲲”、“后土”、“祝融”、“嫘祖”、“赤松子”、“帝江”等名字分别出自《庄子》、《山海经》等文化典籍；“天道有常”，天命不可逆改亦颇具中国传统哲学思想；关于爱与责任的“人间三情”中的奉献精神内扣传统的情感价值观。

灵婆曾经说过：

“有些债是还不清的。”

为什么会这样呢？

灵婆的解释是：

"我告诉你什么事情最可悲，你遇见一个人，犯了一个错，你想弥补想还清，到最后才发现你根本无力回天，犯下的罪过永远无法弥补。我们永远无法还清欠下的…只要错了，就是错了永远无法弥补。"

在个人行为上会出现难以弥补情况的终极原因是：时间的不可逆性和规则的强制性。

时间的不可逆性：发生的事情就是发生了，我们无法阻止时间的流逝或改变时间的节奏。我们不可能穿越时空阻止这件事的出现。

规律的强制性：自然规律不可逆转，它是统治人与神的世界的强制的律法，没有人有能力撼动。在影片中主要体现在以下几个方面。

3.因果原则同时作用于人与神的世界。人类男孩（鲲）为救椿失去生命是因，椿以寿命换取鲲的灵魂是果；椿复活鲲违反了自然法则是因，神界遭遇灾难是果……此外，每得到一样东西，就要相应付出与之等价的内容，促使付出的源动力是爱。

影片情节的发展离不开这些规则影响下的因果关联，我们也可以看到，每一次对天命的逆改，天命都会以另一种方式达到自然的平衡。

影片开篇，即出现加粗隶体字“北冥有鱼。其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。”

这句话出自《庄子·逍遥游》，庄子喜欢讲故事，准确地说是喜欢讲寓言故事。影片将这句话放在开头，也颇具寓言效果。

“北冥”是传说中阳光照射不到的大海，在世界的最北端，那里无边无际，人迹罕至。正如影片中独立于人间的神的世界。

“鲲”是影片中男主人公灵魂的名字，在《逍遥游》中则成为描述绝对自由的主体，这种自由是“无所待”的，即不受任何束缚的绝对超然。我们可以尝试将二者结合起来，“鲲”的意象在影片中象征的是人类对自由的向往。

综上可知，《大鱼海棠》的精神内核是关于自由与爱的。

这样一种自由境界在影片中体现为椿、湫等神主体能动性的发挥。椿将寿命置之度外，换来了鲲的灵魂，鲲最终复活，椿达成了对人生法则的突破。在这个过程中，她完成了对自己人生的超越。后土爷爷为了救湫的命，牺牲了自己的命，即便他牺牲的是自己的命，他做到了自己想做的事。湫为了救椿化作人间风雨，即便他失去了在别人看来无比珍贵的东西，但是他心之所愿就是让椿好好活下去，他得偿所愿。

所以我们所能达到的自由并不是通过够掌控规律、改变规则实现的，而是认识规律之后，利用规律去做自己想做的事情。

这里面必然存在选择，必然要失去自己极为珍贵的东西，但是权衡过后我们舍弃了它，用来交换对自己更为重要的东西。选择的痛苦，恰恰是我们自由的骄傲。

最终不变的，却是因果。

人间三情——亲情、友情、爱情在本片中均有体现。

亲情是椿的妈妈在众神抓椿的时候的请求，因为她出手才会对椿手下留情；是后土爷爷用生命救湫的安然，因为湫在未来能更好地陪着椿；是世界即将毁灭时爷爷奶奶化成的海棠树；是椿赴死是留下的遗言……亲情是我们心底最深的惦念。

友情是椿与湫和鲲。椿将湫当朋友，有事情会寻求朋友帮助，湫作为椿的朋友每次都是“赴汤蹈火，在所不辞”（湫爱着椿，以朋友的身份）；在人间鲲纯粹出于古道热肠救了椿，椿为了报恩赎回鲲的灵魂，并不是他们之间有爱情存在，只是互相亏欠，互相偿还。

私以为，最后椿与湫的相遇。未必是说一段爱情有了结果，更像是夙愿了结，各得所愿。

神界的灾难平安度过，鲲回到了人间，椿没有失去生命，惟一的遗憾是湫的消失，但这却是它心之所愿：愿椿平安喜乐，他化作人间风雨伴其身侧。

这是一个浪漫的故事，充满了痛苦中的满足。湫在山崖上的呐喊和他在生命终点的微笑，诠释了最干净的爱情的样子：惟愿卿安。

因为爱，我们能发挥自己的主观能动性，挖掘出作为人的独立的反抗精神，去对抗命运，去得偿所愿。

椿为了弥补自己的错误，使神界遭受灾难，甚至牺牲了湫的性命，椿错了吗？

世界上不存在绝对的对与绝对的错，个人的力量无法掌控所有人的命运。

“只要你的心是善良的，对错都是别人的事。”

或许仍然会有另外一个世界，将所有过错都弥补，所有美好的愿望在那里，都得实现。

《大鱼海棠》将中国传统文艺理论中“立象以尽意”的手法搬上荧屏，塑造出一系列的“象”表达影片核心的“意”。

立象：影片通过对椿、湫、后土、鲲、灵婆等角色的人物形象及其居住环境的塑造，构筑故事空间，在知觉层使观众了解影片的大致情况；在这一空间中这些人物在空间规则的推动下发生了一些列的故事，在叙事层使观众了解影片的情节；随着情节的推进，人物形象日渐丰满，故事的思想内核日渐纰漏，于是影片完成了诗意层上的飞跃。

大鱼是人灵魂的“象”，它的“意”就是自由。

为辅助立象以尽意，《大鱼海棠》引入了许多独具特色的艺术形式，影片中的房屋素布景、传统歌谣、都促使它达到一种情景交融的效果。

尽意：中国古代有“文以载道”的传统

《大鱼海棠》不局限于浅层次的感官愉悦，而通过“象”展示出中国优秀传统文化的时空观念和命运观念。

在浪漫的故事里，我们看到了人与时令的关系、人与命运的关系。我们尝试思考什么是人是自由？世事能否两全？在不可抗的命运面前我们能做些什么？

可以说，《大鱼海棠》是一个悲剧，但它也是一个关于自由与爱的故事。

对时空与命运的探索还在继续，只愿你历遍人间，不舍爱与自由。