当时英国船王雷兰想要一间用来收藏中国陶瓷器的房间，邀请好友惠斯勒帮他改建伦敦住宅内的餐厅。惠斯勒以青花瓷为灵感，设计得美轮美奂，但雷兰却因为惠斯勒的艺术理念与自己背道而驰拒绝按照约定支付酬金，最终导致了好友决裂。

为了讽刺雷兰，惠斯勒在大厅中央绘制了一对正在打架的金色孔雀，起名为《艺术与金钱》，寓意“钱财终将散尽，美丽长存人间”，所以这个房间被称为孔雀厅。这个房间在1904年被惠斯勒的另一位好友弗利尔买下，原封不动地搬到美国，成为他最重要的藏品之一。

弗利尔去世前，将自己的所有收藏捐献给公众。对于当时方兴未艾的美国博物馆业来说，这是史无前例的大事，在美国国内引起了不小的轰动。弗利尔同时还定下了非常严苛的条件——所有艺术品都不准外借，也不得在他国进行展览，这些珍贵的馆藏只有到弗利尔美术馆才能看到，并且永远免费对观众开放，任何人想来博物馆内研究馆藏，都应该得到满足。

艺术品不得外借，实乃学术界与艺术爱好者的一大遗憾。为弥补这一遗憾，如今弗利尔美术馆推出了线上资源库，将其典藏的亚洲、美国艺术精品的高清晰数字图像在网上向公众免费公开展示。

”

失落的宝藏

《洛神赋图》

《洛神赋图》出自诗人曹植的《洛神赋》，以此为蓝本所创作而成的历史人物画，受到历代文人雅士的青睐与模仿，该手卷图像叙事的手法，开启了绘画史上图文互动与空间转换的新模式。

《洛神赋图卷》原作早已遗失，但由于名气过大，历代仍有摹本流传，如今仅存九套摹本传世：辽宁省博物馆一本，北京故宫博物院三本，台北故宫博物院二本，弗利尔美术馆二本（一为设色、一为白描）和大英博物馆一本。

关于《洛神赋图》的作者，据文献著录有：东晋明帝司马绍、南朝陆探微、东晋顾恺之、张彦远等诸多著名画家。最著名的自然是东晋顾恺之，但并非所有摹本都是顾恺之的图画为母本。弗利尔美术馆馆藏唯一的白描本，传为陆探微作之《洛神赋图》卷，是明人摹本，首尾较为完备，有颇高的历史价值和艺术价值。

此卷为纸本、白描，高24. 1厘米，长493. 7厘米。标签上题：“唐•陆探微九歌图真迹神品”，但标签有误，实际所画为曹植《洛神赋》。母本的原作者为陆探微。卷后有刘镛、魏骥、宋荦跋。收藏印有：宣和、墨林图书、项元汴印、项墨林鉴赏章、净因 主、萧庭氏审定真迹印、高氏珍藏、雅尚斋、古杭瑞南高氏鉴赏等。

整幅画据曹植《洛神赋》文意，借洛神原形宓妃的传说绘制出一段凄婉的爱情故事，图画中洛神的形象美丽绝伦，人神之恋飘渺迷离，远处凌波而来的洛水女神，衣带飘逸，婉约动人，人物形象与神韵刻画得生动准确。

画面线条流畅，人物衣折、云水线描精美，富有诗意之美，将绘画艺术与历史的美学融为一体。全卷的画风，突出人物情节，但山水树木也无一不精，笔法秀劲，意致潇洒，无论从思想内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。

藏品背景

查尔斯·朗·弗利尔

弗利尔美术馆的珍藏绝大多数是实业家查理斯•朗•弗利尔（Charles Lang Freer）捐赠的。弗利尔是底特律的工业大亨，几乎可以算得上是美国最早系统收藏亚洲古代艺术品的超级大藏家，当时西方人对远东文化还知之甚少，可以说是他最早把中国艺术带到了美国。

弗利尔之所以对亚洲艺术产生如此浓厚的兴趣，主要得益于他极为欣赏的美国画家和朋友，惠斯勒的影响。作为印象派画家，惠斯勒的作品受东方艺术，尤其是日本浮世绘和屏风艺术影响极大，也使弗利尔开始了探索亚洲艺术之路。

弗利尔一行在龙门石窟的考察

1899年弗利尔退休后，卖掉了所有股票，把全部精力和钱财都用在系统收藏亚洲艺术上。他前后来过东亚四次，探访古迹，拜访古董商、学者和藏家。弗利尔有句名言：“元代以后的画不用拿给我看。”这显示了他个人的收藏趣味，也决定了弗利尔美术馆的中国绘画馆藏中大部分都是元以前的佳作，更有周文矩、赵孟頫这些如雷贯耳的名字。

弗利尔1919年去世，在他最后的人生岁月中，特别专注于中国的古代艺术，他所收藏的中国藏品成为其全部收藏中最为精彩的部分，这为以后弗利尔美术馆成为中国艺术的海外收藏和研究重镇奠定了坚实的基础。

弗利尔留下的龙门石窟珍贵照片

除了中国书画外，弗利尔美术馆馆藏的青铜器也极负盛名，馆藏占全美五分之一，更不乏许多商周重器，几乎可以与中国国家博物馆和上海博物馆比肩。

美国弗利尔美术馆导览

地址

1200 Independence Ave SW, Washington, DC 20013美国

电话

+1-202-6334880

门票

免费

开放时间

每天10:00-17:30

官方网站

http://www.asia.si.edu

声

明

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