撰文、编辑/白郁虹

　　《唐山大地震》看似是一部灾难片，实则关注的是震后人群的“心灵重建”。整部戏以灰色为基调，每个人都在岁月消融中负重前行，而陈瑾饰演的养母，是片中唯一的温暖色彩。但是如果你看过小说《余震》和原剧本，会发现电影《唐山大地震》将原著阴暗凛冽的部分回避掉了，具体到角色，便是养母与养女的关系由拧巴变得“顺撇”，养母的戏份最后被重新结构，重新剪辑，又重新配音。结果，原本饱满结实的人物个性被冲淡不少。

　　很遗憾这个养母“顺撇”了

　　陈瑾很遗憾成片后的养母与她刚接手时看到的剧本产生了很大出入，用她的话说，这个人身上的那股劲儿没有了。“女儿养大了，漂亮了，她跟养父关系非常好，原小说中，母亲一下变得心理很不正常，她总觉得女儿跟养父之间有点说不清的东西，她对女儿是一种又爱又纠结不清的情绪，其实这是挺真实的一种人性写照。如果女孩是自己的亲生女儿，百分之百不会往那想，但如果不是亲生的，我觉得百分之九十都会往那想。”

　　有一场戏，女儿在梦中惊醒，穿着大裤钗的“陈道明”一边帮养女揉太阳穴一边安慰她。最后换来的是养母激愤大骂“不要脸”。在正式公映的版本里，这三个字被改掉了，陈瑾特意去录音棚配音，变成了“不靠谱”。

　　显然，在这样一个以巨大灾难为命题，同时又有军人家庭出现的主流影片里，这种所谓敏感关系是不被认可的，冯小刚适可而止地回避了人性中阴冷的一面，大家现在看到的无非是一个严厉的养母形象。

　　陈瑾很清楚这一点，她说：“作为演员，我当然喜欢复杂一点的角色，所谓复杂，实际上是我们面对的人性，人性一定是那样的，现在把它绕开了，我能体谅，不要这些也行，因为这些不是影片重点，我们这些人不过是一个人成长过程中的过路客，影片写的是‘张静初和徐帆’，我们都是为了这两个人，为了完成小女孩最终的心理飞跃出现的。当然，演员肯定愿意面对小说中养母的那种状态，那才纠结。纠结是什么？是她完全想像出来的一种关系，养女跟养父那种肌肤相亲，会让她很不舒服，她一定有想象空间，这个母亲最挣扎的也就在这儿，所以她要不由自主把情绪宣泄出来。我没养过孩子，但我养过狗，我知道那种纠结的感情，我觉得这才好玩。其实这个女人非常可怜，一生付出，对女儿好，对丈夫好，结果呢，两个人都不待见她，她一定觉得自己活得很失败。”

　　提前进入了离世的状态

　　临终诀别一场戏，陈瑾躺在床上，瘦弱、病态、秃顶的模样让对面的张静初忍不住号啕，这情绪本不该出现在情感冰封的女儿身上，那一刻，面对人之将死的养母，内心死过一回的“张静初”原本不需要爆发得如此猛烈和直白，她一定是误以为看到了朝夕相处的陈瑾姐凋零时的凄凉生命，徒然升起了莫名的悲伤。

　　“我发现别人是添一点眉毛，漂亮一分，再添点红嘴唇，又漂亮一分。我是抹掉红嘴唇，漂亮一分，再剃掉眉毛，彻底漂亮了。我觉得清汤寡水的样子挺好看的。可接下来，化妆师往我头上沾毛，几根灰白的头发，稀稀拉拉，感觉是做过化疗时脱落的。我一看，哎呀，突然觉得自己是不是有一天也会有这一幕。那一瞬间，突然提前进入到了离世的状态。有人说不敢看这个情节，我觉得我们想回避也没用，人生中我们都要碰到生死离别的问题。那天张静初一见我就受不了，再一对话，她就不停地流眼泪。按理说，她难过，但她对养母并没有感情，你想想，一个孩子跟母亲建立关系是需要时间段的，这个时间段缺失了，实际上是补不回来了，别说她的母亲做出那么一个重要选择，她的心已经早死掉了。我们其实都没有影响她，养父对她这么好，也没有影响到她，只是她在自己经历了生活的时候，才重新看待这些关系。所以，那一瞬间，我觉得张静初是对我非常有感情，她真的受不了。”

　　如果太饱满，我就不会哭

　　23秒，32年，地震及地震过后的剧痛盘桓在影片的各个角落，也捅进每个观影者柔软又多情的内心，许多人是哭肿了眼睛走出影院的，静思之后，又想再回到影院，重新感受人性的力量和温暖。

　　还没来得及看《唐山大地震》的陈瑾，对影片充满期待，但她很实在地对记者说：“千万别让我情绪太饱满，如果太饱满我不会哭。我这人就是这样，你都哭了还让我哭啥？你也没有给我留缝儿。”

　　她比一般女性有节制，讲求控制，她说：“当激情来临尤其是诉说悲伤的时候，我喜欢有分寸，我不喜欢什么事都完全倒给别人，那是不礼貌的。生活中我喜欢看到那种特别节制的人，你感觉他很苦，他对你诉说时非常有尺度，但会唤醒我的内心，这种人更打动我。我也会用另外一种方式温暖他，我不会跟他扯让他不开心的、流泪的事。当你自觉的不愿宣泄给别人时，实际上你是在感动别人。很多人喜欢歇斯底里，也不管别人喜欢不喜欢，全都倒给你。没办法，这跟选择有关，我这样塑造和控制一定跟我的选择有关。”

　　陈瑾一点不避讳自己的感受，她直言《南京！南京！》上映时，不理解为什么所有人都感觉“像吊唁一样，哭得稀里哗啦。”她说，“我相信那个题材，包括很多资料确实会让你心境不一样，像当年美籍华裔女作家张纯如，创作这段历史后选择了自杀，是会有那种情感存在。但如果你是创作者，还需要一种冷静，别忘了你的工具是什么？我是要演给你们看，要把我理解的东西传递出去，而不是完全沉浸其中，最后都不知道该怎么表达，忘了自己的任务是什么了。还有，一个人一旦变成戏里的那种状态，是不会还原到此时此刻那个人的状态的，她会掺杂很多主观的情绪去表述那段历史。就像你们记者，最重要的是你们文字的力量，是要传递出去的。”

　　陈瑾轻易不会被角色所左右，只有一次例外。当年看完自己主演的电视剧《花非花》，一度被阴郁的阴影笼罩，但也就只有三天。“我演的时候都没有那种情绪，剧中跟我妈妈撕心裂肺对峙的时候，十分钟一口气演下来，演完觉得没有力气了。导演高希希说再来一条吧，我说给我十分钟。显然，十分钟以后，那种爆发力已经没有第一次饱满，基本是靠演员的功力，我在控制自己，找回刚才的状态。那时候确实让我难过了半个小时，人完全就是松松的，空空的，呆呆的。后来再看《花非花》时，三天都很难受，但也就三天。”

　　如果按我的习惯，我不会演成那样

　　“有控制的表演”，是陈瑾一直坚持和追求的，但身为演员，有时候，她不得不做一些妥协。比如《满城尽带黄金甲》，张艺谋强烈的影像风格与陈瑾内敛的创作格格不入。

　　“张艺谋的影片，除了《活着》可以看到演员的表演，其他演员都像一块色彩，符号感很强烈，这是张艺谋的特点，他的人物永远都简单，一根筋，因为一根筋出现了很多挺喜剧的效果，人别别扭扭出来，特可笑。拍《黄金甲》时，如果按我的习惯创作，我不会演成那样。比如蒋氏见到大王时的那种心情，张艺谋要的就是饱满的，可我觉得25年的仇恨，已经不是爆发在脸上，而是埋进心里了。你想25年，要磨练多少时间，就算等待这一时刻的到来，她也已经不像当年那样血气方刚了。但张艺谋不要这个，他就要这么简单，一定要把这个人物推上去，让我这样的仇恨和周润发有抗衡，那些复杂的状态他不要。我当时也很别扭，那不是我的方式，愤怒、哭，演得我累得不行。”

　　《唐山大地震》中，冯小刚虽然没有给陈瑾制造类似的“麻烦”，但就像前面提到的，从人物复杂到归于平实磨去棱角，身为演员的陈瑾不得不做出妥协：“后来我想开了，没办法，电影是导演的艺术，这是我可以让步的，我就是来烘托他们的。”

　　难道我是“内心有牙”的人？

　　陈瑾称自己是“在大银幕上永远成不了主角，但作为配角人家也觉得放心的演员”，她演过很多阴郁灰暗拧巴的角色，这不免让人联想她是一个生活中也冷漠、古板、难以亲近的女人。导演冯小刚当年拍摄《手机》时，就凭感觉找陈瑾饰演严守一的老婆，陈瑾形容那是一个“内心有牙”的女人，外表不动声色，内心非常有主意，只要闻一闻老公，就立码知道他背叛了自己，肚里有孩子，也不挑明，嘎嘣利落脆地与老公离婚。但因为种种原因，陈瑾当年未能搭上冯导快车。如今，冯导又把一个不近人情的养母交给了陈瑾。陈瑾的本能反应是：“妈啊，这种角色全都来找我，我在你们眼里到底是什么人啊？难道我脸上挂相吗？我是个内心拧巴的人吗？”然后大笑道：“以后我要每天笑脸相迎，改变你们对我的印象。”

　　事实上，生活中的陈瑾健谈，亲和，而且非常时尚，当年拍摄《冬至》时，戏里的陈瑾像个怨妇，市井，满腹牢骚。戏外的陈瑾，却整天嘻嘻哈哈，欢蹦乱跳，搭档陈道明每次见到陈瑾，总是招呼道：“著名的喜剧演员，快过来。”

　　拍摄《唐山大地震》时，陈瑾的着装很出挑，上身是中式立领服装，下面是超短裤，腰间扎一根宽大的皮带，两条修长的腿露在外面，看起来很性感。“女儿”张静初第一次见到她时，惊呆了，她原以为陈瑾是个大妈形象，却是个不折不扣的“潮妈”。

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