今天我查了一些文献，摘录一些资料，给大家了解“油印本”提供一些参考。

何为油印？油印在印刷技术中属孔版印刷中的誊写版印刷，其制作过程是“把蜡纸铺放在钢板上，用钢 针笔在蜡纸上刻写或刻画；由于钢板上布满了凸起的网纹，在钢针笔尖与钢板网纹的作用下，蜡纸上的蜡质层被划破，露出蜡纸自身的纤维孔隙；把刻好的蜡纸附着在张紧的网框上，即成了蜡版。印刷时把蜡版放在承印物上，用墨辊在蜡版上往返滚动施墨，在墨辊的挤压下，油墨透过蜡纸图文区域的纤维孔隙，传到承印物上，即完成印刷”。（张树栋，庞多益，郑如斯等. 中华印刷通史[M]. 北 京：印刷工业出版社，1999）此法传为美国科学家爱迪生发明于 1886 年，但也有人认为是 1872 年；还有人认为是旅居英国的匈牙利人盖斯特泰纳发明于1881 年，爱迪生则对此项技术进行了改进。油印技术发明不久就传入日本，经崛井治三郎改进后得以迅速推广应用。同时，“汉字打字机也首创于日本大正年间（1912-1926）”。郑晓霞《油印技术在中国出版印刷史上的应用》，《出版与印刷》，2010年第3期。

誊写版印刷俗称油印，其制版方法有三种，第一种是爱迪生发明的铁笔蜡纸油印，即用铁笔刮去纸 基上的蜡曾制版，由于方法简便，成本低廉，因此使用范围广泛，尤其在印制书籍方面更为突出，简称铁笔油印。第二种真笔版油印，由日本人命名，以区别于铁笔油印，发明于铁笔油印之后，即用毛笔蘸稀酸书写于涂以明胶的纸基来 制版，印刷本字体有如毛笔抄本，笔画较粗，简称真笔油印。因其纸基纤维粗松不甚耐印，流行的时间远不如铁笔油印长。第三种打字蜡纸油印，则出现较晚，即用打字机键锤击纸基蜡层 制版。中文打字机为周厚坤１９１２年发明，后经舒震东研究改良，１９１９年制成并在国内发售，此时已进入民国时期。……孔版油印从传入我国初期即被用来印制书籍，其印刷技术长短参半，长处是具有即时性、便捷性和设备简单、易于操作、成本低廉等特性，但由于纸基所限，导致每版印刷数量有限不宜大量印刷，印本品质也显粗糙难登大雅，一般不如铅印本石印本精美，使其发展上受到限制，因此没有形成大规模的印刷行业。通常每种书印刷数量较少，出版者也基本都是短期独立的个体，而多非专门的出版机构。苏晓君《介绍我国早期的一些油印本》，《中国典籍与文化》，2014.

130年前的记述

“近来美国设一新法，能印书信与告白等件，甚便。法用特造之薄纸，面敷腊（蜡）料一层，西名巴辣非尼。将其纸连于方框，略绷紧，纸下有钢一块，面作细纹如细锉，以硬笔书写于巴辣非尼纸面，笔尖所到之处，即成多小孔，能通墨。以薄纸置其下，辊墨于巴辣非尼纸面，则下薄纸印其文字，无论所写粗细，具能显明合法。为之易，印得数百张以至千余张。”“左手取薄纸一张，置于巴辣非尼纸下，按下其框，右手捩墨，辊之。机内有簧，手一放，印字之纸即自行起出。故每分时能印多张，一点钟足印数百张之多。每张墨之浓淡相等，与原稿无差。所用之巴辣非尼纸可存数年，而再印之，印至数千张后始模糊无用。其纸与笔及墨， 均属特造，须向西国购办。印纸用连史或毛边即可。墨有黑色、紫色两种。用印西字甚觉为便，用印华字亦无不可，惟因笔硬，则书法难佳，不如胶版印法为便。盖胶版之稿可以华笔书写，笔劲如常。此法更不及石板印出之清显，惟视石印为较便耳。”傅兰雅《印字便法》，刊光绪十八年（1892）编辑之《格致汇编》。

油印技术何时进入中国？

有关油印技术进入中国的时间及途径，现有的中国印刷史诸著作阐述并不一致。黄显功、张 伟主编的《现代家庭藏书文化》一书认为油印技术“约在 1900 年前后由日本传入中国”。张静庐辑注的《中国近代出版史料二编》认为“油印誊写版之发明，仅四十余年，由日本传入中国，在光绪末叶，各学校以为印刷讲义之用”。两者均认为油印技术在二十世纪初由日本传入中国。对此，周继烈先生提出了不同看法，他在《早期油印书知多少》一文中提到曾见过清光绪六年（1880）的竹香馆油印本《勇庐闲诘》（清赵之谦撰），并认为“中国早在 1880 年就已引进并应用了油印技术，此时距爱迪生发明油印技术（1872）仅 8 年。以上所说如无偏差，则余所藏《勇庐闲诘》当为中国最早的油印本，亦可确定中国有油印之始的年代”。至于油印技术传入中国的途径，周先生则没有提及。虽然目前学界对这一问题没有确定的结论，但从《勇庐闲诘》的出版情况，再联系铅印、石印、珂罗 版、影写版等印刷技术都是由西方直接传入我国的事实，笔者有理由认为，油印技术在欧洲发明后不久就传入了中国，并且与铅印、石印等一样是由欧洲直接传入。只不过由于此项技术传入日本后经日本技师改进，水平得到了极大提高。尤其是汉字打字机首创于日本，加上中国早期各出版机构聘请的高级油印技师大多都来自日本，所以才出现了油印是经日本传入中国的说法。郑晓霞《油印技术在中国出版印刷史上的应用》，《出版与印刷》，2010年第3期。

中国油印第一人孙雄

光绪 34年（1908）至宣统 3 年(1911)间，孙雄将清代阮元以下 94 家诗人的作品汇编为《道咸同光四朝诗史一斑录》，“因限于日力，且窘于资斧”（第三编叙），采用钢板手写油印的方式，以一月一期的速度出版。与此同时，他将其中优秀作品另辑为《道咸同光四朝诗史》甲、乙集，采用雕版印刷出版。他在光绪 34 年为诗史补遗目录前作的题记中说：“异日付梓，须重排目录。此次以钢笔版印百余份，聊代钞写之劳耳。幸勿责其体例之杂糅也。”孙雄 （1867-1935），原名同康，字师郑，号郑斋，江苏昭文（今常熟）人。光绪二十年（1894）进士，历任吏部、学部主事，京师大学堂文科监督等职。工诗文，并治考据。著有《师郑堂集》、《眉韵楼诗话》、《旧京文存》等作品。孙雄可以说是中国最早注意并大量使用油印的人。他在 1907 至 19115 五年中连续出版了至少21 部油印书。郑晓霞《油印技术在中国出版印刷史上的应用》，《出版与印刷》，2010年第3期。

“油印本也是一种版本”

“油印本也是一种版本”，这是已故文史掌故作家郑逸梅老人生前说的话 ，他不仅这么说 ， 也身体力行地收藏 “油印版”图书 。据告在他的藏书中就收有不少解放前的名家初作油 印本。我以为郑老的见解，对于墨守成规的一些藏书家们是思想上的解放，是摆脱了世俗庸见的。“油印版”图书之受歧视 ，不仅反映在藏书界 ，也反映在学术界。一个不成文的规定是学术论文必须是铅印的才能承认，油印刊物上发表的论文不能作为评级晋升的依据。顾关元《藏书与版本——油印本也是一种版本》，《出版广角》，1999.

1，版本价值 从版本学的角度来说，不少油印本具有很高的版本价值，如上个世纪初我国各大学学者、教授的讲义和内部刊 物。很多学术著作的出版是由最初的油印本修订本而来， 这些油印本就是其最早的一个版本。在这些著作的铅印本印出后，“初版本”就不再受人们甚至包括作者本人的重视，大多散失了。但此类油印本具有较高的版本价值，是研究该著作及其作者学术思想的重要资料。例如，王世襄先生的《刻竹小言》，该书油印本大约在大陆解放前后面 世，1978 年 4 月《美术家》杂志第一次采用铅印全文发表，1980 年被收入王氏著《竹刻艺术》一书，1997 年又被收入 台湾版王氏所撰《竹刻鉴赏》中，其油印本为该书之初印 本，价值不言而喻。

远去的油印机

……那时老师们都从教导处领一块钢板，一支铁笔，几张蜡纸。钢板有 10 厘米宽，30 多厘米长，上面是密密竖纹或斜纹的格子。刻字的笔杆是黑色的硬塑料制作的，中空。笔尖尖锐锋利，是固定死的。蜡纸装在淡黄色的纸筒中，大多为“光明牌”。蜡纸比较脆，刻起来稍不留心就会划破蜡纸。刻蜡版是个讲究运力的技术活。刻时力度要恰到好处，刻重了，容易把蜡纸划破，油印时会漏油墨 ；刻轻了，印出的字模糊不清。刻蜡版又是个费神的精细活，一出差错，就前功尽弃。刻好试卷后还要油印。油印机是个木匣子，匣子里面有一个网纱状的框子，附带一个橡胶制成的油滚。先 把刻好的蜡纸粘在油印机的纱网上，用铁夹子固定好，下面铺好了一摞纸，先在油滚上蘸些印油，着墨均匀，把纱网按平，缓缓推着蘸满印油的滚子向前。印油透过蜡纸，把字迹印在白纸上。王延军《远去的油印机》