古玉鉴定往往需要从其他门类的研究成果中，获得帮助。我们从春秋战国到汉代制作的青铜剑工艺特征上观察，几乎所有的青铜剑包括越王勾践剑的剑体，都呈现出铸造后的加工态。如果用手工从铸态毛坯打磨到剑脊笔直、两从规整、刃部宽窄均称的状况，是不可能的。唯一的解释，是中国的先民已经采用了机械加工。这里所谓机械加工所用的机械设备，是指春秋战国时代先民完全可以作到的，较为简陋的机械设备。图二为一个推想图，可以看到，只要有一个可圆周运转的轮子，再加一个可固定剑的工作台，就完全可以进行规范磨削加工了。因此，实物鉴定时，我们可以从剑从、刃部的加工态中，隐约发现顺着从的纵面、刃部上有横向螺距纹，这一特征也是裸眼鉴定青铜剑古代工艺的一种。而这种可圆周运转的轮子就如同同时期碾琢玉器的砣，而磨削加工就如同在水凳前喂玉雕琢的过程。因此如果在玉器上只要采用这样的方法，就一定会留下横向螺距纹。

图三为西汉时期的玉蝉背躬面，因为具有一定的圆弧面特征，因此拿来做研究。当大砣制作直线阴刻线时，其壁底的宽深度与战汉时期的绞丝环的凹槽，有明显的差异性，即绞丝环的壁底宽深度是基本相等的。图四为汉代玉龙纹佩的局部，其表面是圆弧状。砣在弧面上的碾琢留下的阴刻线，具有明显的断续接痕。这样的断续接痕工艺暗示着战汉时期的绞丝环，要完成那样形同扭曲的束丝，平行互不相交，仅用一道加工是不可能的。图五玉圈龙是克利夫兰艺术博物馆(Cleveland Museum of Art)是美国最重要的美术馆和博物馆。这条圈龙的颈下部绞丝加工态，依然留有直线砣痕U形浅沟槽凸脊痕迹，这说明第一道的粗加工依然是直线砣。换言之，绞丝阴线不是一次直线阴刻而成，需要后续的精加工。或者说，一次性用青铜剑精加工方式，立面砣琢雕所需的凹槽底稿线，也是不会出现的。

图六从考古资料上看，绞丝环最早出现于春秋晚期早段，为春秋战国玉组佩的流行款饰。随着时代的变迁，绞丝环亦分辨出一些时代性特征，如春秋晚期至战国早期，此期绞丝环横截面大多为扁椭圆形，少数作椭圆状。环肉较宽，表面绞丝间隔较大，绞丝数少，因此这个时期的阴线制作，运用了纯砣加工直弯线，表面断续相连的接刀呈现粗阴线。线条沟边沟底体现了砣的加工特质，与春秋其他玉器加工特征，是一致的，保持着砣接的腹部相续特点，沟底的碾磨状态有晶粒或晶团的痕迹。图七战国中期至西汉此期绞丝环截面均为椭圆形或圆形。肉窄孔大，绞丝面间隔距离小，分布密集，绞丝线数明显增多。玉环绞丝表面琢磨出宽槽，每对宽槽间常形成犀利的凸梁，组成圆切面斜侧向等距，全环360度绞圈，沟槽内打磨精细，光洁度好，纹饰灵动感强。图八为战汉时期的玉剑首，其弯弧的扭曲打磨状态，是明显的直线砣加工留有晶团痕迹，无法和同期的绞丝环上的光气相比，因此绞丝环上的打磨方法不是用砣，应该是圆形棒加解玉砂的磨锉作用下，完成的工作成果。图九玉圈龙是克利夫兰艺术博物馆(Cleveland Museum of Art)圈龙的背部绞丝加工态，依然留有手工磨蹭的长线等排列的凸脊痕迹。

图十是网络上流传的绞丝环加工后的横向螺距纹，明显没有了解玉砂碾琢的晶团痕迹。因此不能以图片上“未精加工”一言蔽之其疑点，结论应该是不符合时代特征的现代疑似仿品。

故宫博物院卓玉馆藏“明代玉诗文笔筒”图十一、图十二，是2008年西泠印社出版发行的《紫光玉照》P82-83的玉器精萃。上面的竹叶纹可以清晰的看见横向螺距纹。因此这里为我们提出了一些思考问题，为什么现在人会认为横向螺距纹，只有现代工具加工玉器才会出现的时代特征，其误区在哪里？为什么古人就不能采用如同加工青铜剑，以立面砣方便二次精加工出所需要的凹线槽，再用磨棒打磨抛光？难道古人真的不知道用省力的方式，去完成扭曲的束丝阴刻线？难道有什么禁忌不许这样加工？看来最后的答案，只好再留给后人做120倍镜下的标准件微焦观察了。

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