怎么着也是我整理出来的~~晒一下~~~~

作为四大名著之一的《水浒传》是我国著名的反映农民起义的长篇小说之一，它杰出的艺术描写手段，揭示了中国封建社会中农民起义的发生，发展和失败过程的一些本质方面。其中人物形象的个性化是这部小说最为突出的一个艺术成就，作者在塑造一百零八个好汉人物时，采取了对人物生动形象的刻画，运用对比衬托的艺术手法，注意到在描写人物共性基础的同时写出人物的个性，同而不同突出人物的不同性格。〔注：同而不同出自《水浒别裁》，书中著：“同而不同”这句话原出自智觊的《摩诃止观》，其中谈到三种修行方式时说：“疑者云：教境同名，相顿尔异，然同而不同，不同而同。从多为言，故名不同耳。一切圣人皆以无法而有差别，即其义也”。也就是说，尽管世间万物各有特征，因而各自的修行手段和途径各有不同，但万物在本质上都是虚无的这一点却没差异，完全一致。他所强调的是不同中的“同”。〕

作者在《水浒传》中塑造的英雄人物栩栩如生，给读者留下深刻印象，下面主要从四个方面对人物刻画做探析。

一、打破传统格局，注意人物个性化。

世界上没有完全相同的两片树叶，没有完全相同的两个人，人物的性格也是这样。即使同一阶级，同一类别的人们当中，也不可能存在性格特征完全相同的两个人。所以歌德有句话是：“描写个性是艺术的真正生命。”施耐庵就是用他独特的手法，打破了传统格局，创造出了一个个性格鲜明的英雄形象，做到了同中有异，异中有同，把人物性格描绘的淋漓尽致。

《水浒传》中一系列的英雄形象，数李逵、鲁达、武松的形象最为光彩夺目。他们的出身、性格属于同一种类型，都是下层劳动人民，地位低下。性格中都有反抗欺强凌弱的成分。这些是他们相同的地方，但从一些细节看，三个的性格却是同中有异。

李逵给人第一印象是勇猛，爽快却粗俗不堪，但在《黑讫风斗浪里白鮡》一回中有一句李逵初见宋公明说的一番话：“哥哥，这黑汉子是谁”“若真是个宋公明，我便下拜甚乌…”了了几句话，写出了李逵鲁莽中表现出的率真，粗鲁中表现出的可爱。又如在刚上梁山时他说：“便造反，怕他怎地！晁盖哥哥便做了大宋皇帝，宋江哥哥便做了小宋皇帝，吴先生做个丞相，公孙道士做个国师，我们都做个将军，杀去东京，夺了乌位”他粗鲁的话虽头脑简单，但更多的是让人感受到他起义的坚定性和对黑暗统治的无比憎恨。所以这一形象的深刻意义就在于表面粗鲁，实则可爱英猛，使人更加感觉光彩照人。

但同是“粗鲁”，鲁达却另有特点。和李逵相比较，鲁达有“粗中有细”的特点。这一点在《鲁提辖拳打镇关西》这一回中有很好的体现。表现在他对于素不相识的金氏父女的同情，在得知他们的遭遇后义愤填膺的三拳打死恶霸郑屠，虽然实践了自己“杀人须见血，救人须就彻”的人生信条，却没有考虑到后果。鲁达的粗鲁由此便知。但仔细想鲁达在帮助金氏父女逃走时拦住小二不让其去通风报信等到确定金氏父女已经走远追不到时才去找郑屠算帐；在鲁达打死郑屠前先是设计将其激怒；在深知郑屠已没有气息逃走时故意指着郑屠说：“你诈死，洒家和你慢慢理会”一头骂一头大踏步而去，这些都说明鲁达机智过人，更能看出他粗中有细的性格特征。这是李逵所没有的，试问如果是李逵碰到这件事会怎么样？应该是直接操起大斧一路喊打喊杀去找郑屠。所以李逵和鲁达两人的不同就在于此。

与前两人的粗鲁有所不同的还有武松，这一点可以从《武松斗杀西门庆》这一回中看出。当他得知哥哥是被西门庆和潘金莲所害后，并没有直接去找凶手报仇，而是先到县衙告状，告状不准，便请来四家邻舍作证诏问潘金莲，诏问后杀了她。我们可以看出武松在杀“奸夫淫妇”时的“从容有理”，这是李逵做不到的。

所以鲁智深、李逵、武松都是急性之人 ，他们的性格有相同之处，但彼此又有独特的个性，作者通过人物各自的行动和言语生动的表现出来，使同一类型的人物性格具有“同而不同”的特征。就像叶昼评价的：“描写鲁智深，千古若活，真是传神写照妙手。且水浒传文字，妙绝千古，全在同而不同处有辨。如鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人都是急性的，渠形容刻画都各有来头，各有光景，各有家数，各有身份，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实就知某人某人也。”

二、突破性格定型，注意性格复杂化。

生活是纷繁多姿的，同时也是复杂的，这也就决定了生活中的人性格的多样性。文学作品中只有写出像现实生活中的人一样有复杂矛盾多样的思想性格才能栩栩如生，活灵活现。正如别林斯基说的：“美好的事物只有一个，但它表现出来的现象，却繁复分歧到无边无际。”《水浒传》在塑造人物性格时便对性格定型做了突破，其中以宋江，武松，林冲等最为突出。

对于宋江的性格，一方面他反对强暴和贪官污吏，同情人民疾苦，结识英雄好汉，这一切说明他具有反抗精神。所以他的第一个行动就是把劫走生辰纲的晁盖放走并且为了维护和梁山的关系杀了阎婆惜。上梁山后他充分发挥了他的领导才能把梁山好汉紧紧的团结在自己周围，创造了梁山事业的一片蓝图，在这一时期他思想的革命性占据主导地位。另一方面他有着严重的忠孝节义等封建伦理道德观念，导致了他在革命过程中出现的妥协性和动摇性。所以他一面救援晁盖等人一面却认为他们劫走生辰纲是与朝廷作对，是犯了“大罪”，是“灭九族的勾当”，由此一个有强烈忠君思想的革命英雄便跃然读者面前了。其实说到底，梁山的全伙招安以及招安后的悲惨结局与宋江的妥协软弱的性格面是不可分割的。

《水浒传》中武松的人物性格前后也是发展变化的，是复杂性格的人物之一。武松在景阳冈打虎之后当上了阳谷县的都头，一心想为统治阶级效劳，直到哥哥被害，告状无门，杀死“奸夫淫妇”后到官府自首。这一方面说明他的刚强正直同时也表示他仍对官府抱有幻想。种种教训最后使他对封建统治阶级的真正面目逐渐加深了认识，反抗也越演愈烈，最后走上了起义的道路。所以说武松的性格是前后发展的具有复杂性。

此外，像林冲、杨志等英雄人物的性格也都有复杂性。他们几人虽然都有复杂的性格，但作者从不同的事因，人物经历等“同而不同”的阐述了相同复杂背后人物不同的发展过程。

三、通过人物对比突出人物性格。

对比是刻画塑造人物的重要方法，作者在描写人物方面大量运用对比手法突出人物性格。如在菊花会上乐和唱到宋江作的《满江红》“望天王降诏，早招安”时，引起武松、李逵和鲁智深的反对，他们三人的反对招安对比衬托出了各自的性格特征。又如打虎，对比武松和李逵不同的打法也可看出二人的性格。

四、注重细节描写表现人物性格特征。

细节描写是刻画人物性格，揭示事物本质的重要手段。通过细节描写可以更生动逼真的表现人物性格。如《景阳冈武松打虎》一回中，作者用老虎的一按、一扑、一掀、一剪、一兜；武松的一惊、一闪、一躲等细节，生动具体的渲染了一种恶斗的气氛，为武松赤手空拳打虎作了衬托，表现了武松的机智、勇敢和英武。还有像周通逃命时，慌忙中跳在马背上却不曾解开缰绳的细节等都突出了人物的个性，增强了作品的生活气息。

总之，《水浒传》的艺术成就突出表现在塑造英雄人物上。作者打破传统技法，突破定型格局，突出人物个性以及人物性格复杂性，并注意细节描写和对比手法的运用，使“人有其性情，人有其气质，人有其形状”，同中有异，异中有同，个性鲜明，栩栩如生。