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我国著名的男高音歌唱家蒋大为，被欧美音乐家盛赞为“中国的帕瓦罗蒂”，可见其在音乐上的造诣。

七十年代小有名气，八十年代大红大紫，蒋大为也曾是那些年的“顶流”。

九十年代移民，千禧年后惹官非，后来的蒋大为，却没能“德艺双馨”。

蒋大为的音乐造诣毋庸置疑，但他的所作所为，以及言论，都让人无法恭维。

从国籍到人品，老年时期的蒋大为，总是被指责和质疑所围绕。

所以，著名歌唱家蒋大为究竟做了什么，竟走到了今天这般田地？

一切就要从1947年讲起……

蒋大为出生于天津，家庭条件在当时那是相当可以的：父亲是一名药剂师，母亲是一名教师。

在那个年代，父母都是知识分子，还都能赚工资，这已是无数人望尘莫及的小康之家。

蒋大为有个擅长绘画的小叔，从小蒋大为就深受小叔熏陶，对绘画格外热爱。

蒋大为上小学时，就画得一手好画，在小叔的劝说下，父母还送他去学了8年的西洋画，也就是素描、油画。

现在大家都知道，要供个美术生是要花不少钱的，画纸、画笔、颜料，简直就是用人民币在作画。

在当年也一样，所以足以见得蒋大为的家庭条件十分优渥。

而且蒋家还不是为了培养画家，只是满足孩子的兴趣爱好，毕竟蒋大为志不在此。

少年时期的蒋大为不愁吃喝，营养跟得上，虽然瘦，但体能却很出色。

蒋大为的短跑成绩，尤其是百米成绩，在全地区都是破纪录的存在。

作为追风少年，蒋大为一心想成为运动员，在赛场上发光发热，为国争光。

不过蒋大为的教练，跟他说了实话：你个子不高，身体条件也就这样，再跑下去也没什么提高。

教练的话糙理不糙，蒋大为认清现实，放弃了训练。

好在蒋大为还有绘画天赋，就在他专心备考中央美院时，时代变了，高考取消了……

在家百无聊赖之时，蒋大为听见了邻居家传来的琴声。

文体不分家这个说法亘古不变，蒋大为不仅擅长跑步和绘画，他还有副好嗓子。

为了打发时间，也为了排遣心头郁闷，蒋大为经常到邻居家，一个弹琴一个唱歌。

久而久之，这两个年轻人的搭档组合，被周围人所熟知。每当街道、居委会有什么活动，都会找他俩表演。

1966年，天津文宣队对外招人，19岁的蒋大为踌躇满志地去报名。

因为之前的名气，以及自己的金嗓子，蒋大为顺利拿到铁饭碗，有了正式工作。

与此同时，他内心里也有了片片涟漪。面试时，他就注意到了考官张佩君。

张佩君比蒋大为小三岁，热情大方能歌善舞，是文宣队的台柱子。

蒋大为总会偷偷注意张佩君的一举一动，而张佩君则擅长用行动表达心意。

在那个物资匮乏的年代，每天带饭时，张佩君总会特地多带一些菜，悄悄放进蒋大为的饭盒里。

每天午饭，蒋大为都能吃到女神给自己的加餐，心中的爱意也越来越深。

那个年代不兴主动表白，最后还是身边同事主动撮合，两人才正式谈起恋爱。

然而好景不长，1968年，这对小情侣的感情和人生，都面临重大选择。

当时正值知识青年上山下乡，原本蒋大为已经做好了和女友一起下乡的准备。

岂料却传来好消息，天津歌舞团向他伸出橄榄枝。

出乎所有人的意料，娇生惯养的蒋大为没有去歌舞团，而是跟着张佩君去乌兰浩特插队。

为了爱情放弃更好的人生，蒋大为年轻时也曾是个痴情种呢。

他和张佩君在内蒙苦中作乐，两人组了个组合，经常给大家表演。

有一天，宣传队长带着一个人，特地来听蒋大为和张佩君唱样板戏。

蒋张两人也没放在心上，直到几天后，队长拿来两套军装。

1969年，蒋大为和张佩君双双被选中，成为吉林省森林警察文工团的文艺兵。

这个结局，甚至比当年的天津歌舞团要好几倍呢。

来到吉林，蒋大为很快就在文工团有了一席之地，在当地成了远近闻名的歌手。

平日里，在钻研业务之余，蒋大为也会深入基层，和工人、农民、战士接触，了解大家的真实生活，以便自己的演唱能够更好的融入群众。

1971年，蒋大为作曲演唱了一首《采伐工人心向党》，在收音机里大红大紫。

那几年，蒋大为深得观众喜爱，很多人跟着收音机学他的歌曲。

1974年，27岁的蒋大为，结束了8年的爱情马拉松，和张佩君完婚。

婚后第二年，蒋大为收到一纸调令，成为中央民族歌舞团的歌唱演员。

张佩君跟着蒋大为一起来到北京，全新的人生，从此正式扬帆起航。

1978年，蒋大为的女儿蒋怡诞生，同时他的自创歌曲《骏马奔驰保边疆》也正式面世。

在无数场慰问演出中，蒋大为将这首歌传递给了无数人，连同歌曲中的军民鱼水之情，和热爱祖国之情。

那几年，是蒋大为的创作高峰，也是他艺术生命的高光时刻。

1980年，蒋大为凭借电影主题曲《牡丹之歌》，和经典电影《红牡丹》一起火遍了全国大江南北。

此时的蒋大为，已经是主流歌手中的顶流了，合作的都是闫肃、乔羽等当年的金牌创作人。

又过了4年，蒋大为站在了第二届央视春晚的舞台上，《在那桃花盛开的地方》，成为几亿人的共同回忆。

1986年，蒋大为为《林海雪原》录制配音时，认识了隔壁录音棚的许镜清。

当时许镜清正在为《西游记》创作歌曲和配乐，其中最重磅的作品，就是主题曲《敢问路在何方》。

原本许镜清找的是李双江演唱，不巧录音前夕，李双江嗓子痛到无法开口。

许镜清不得不临时换人，一时间也没有更好的人选。

就在这时，许镜清在走廊听见了蒋大为的声音，觉得他就是最佳替补。

于是蒋大为只看了几遍乐谱，就开始录音，成就了一段经典。

随着86版《西游记》的爆火，唱着“你挑着担，我牵着马”的蒋大为，彻底坐实了自己男高音一哥的地位。

《西游记》带来的红利，那可不是大家可以想象的。

那时候，工人一个月工资只有几十块钱，蒋大为一个月的演出费就高达几十万，一年上千万的收入揣进腰包。

从这时开始，蒋大为的三观，逐渐发生了变化。

首先，他在各种场合，多次提到过，是自己的这首歌捧红了《西游记》，甚至宣称：杨洁导演说是他救了这部电视剧。

或许杨洁真说过此话，毕竟李双江嗓子坏了，蒋大为临危受命，杨洁导演客套一下也是理所应当。

但蒋大为却当了真，并四处说给别人听，这就有点变味了。况且这部剧的含金量众所周知，绝不是一首歌带火的。

其次，因为当时大家都是体制内编制，剧组和许镜清都没有给他演唱费用。

一开始蒋大为还是很感谢许镜清的，要不是他慧眼识英雄，自己也没机会大红大紫。

但多年后蒋大为就变了模样，他认为这首歌，自己没收过钱，就不存在版权。甚至嘲讽许镜清不懂法律。

对于蒋大为来说，在每年千万演出费用面前，什么知遇之恩全都不值一提。

最重要的一点，《西游记》四名主角和杨洁导演不和，这个消息最初也是蒋大为说出来的。

为了体现自己的大度和高情商，蒋大为在采访中明示暗示剧组主创之间的矛盾，导致后来当事人们有口说不清。

作为局外人，蒋大为没参与过拍摄，也没进过剧组，只在录音棚录了一首歌，就在公众面前“爆内幕”，用别人的是非，当作自己的话题，实属不该。

看到这里，相信大家也能看出来，蒋大为的种种行为，放现在就是“蹭热度”。

《西游记》是国民度超高的爆款IP，蒋大为不断地消费这部剧的红利。

那些让他年入几千万的商演，看中的也是《西游记》而已，每次蒋大为压轴出场，唱得必是《敢问路在何方》。

1993年，蒋大为辞去了体制内工作，并去了国外演出。

在美国和加拿大，蒋大为见到了不一样的世界和月亮。当时他已腰缠万贯，回国后，他就把女儿送去加拿大读书了。

没多久，他又把妻子张佩君也送出国，为他打前站。

张佩君一边陪女儿读书，一边买好房子和车子，也准备好绿卡，蒋大为一出去，三口人就在加拿大团聚了。

年近半百的蒋大为，移民加拿大后才发现，国外的月亮更圆，但消费也更高。这么一折腾，他的身家很快就见底了。

问题是，在国外蒋大为就是个普通的中老年人，没有鲜花和掌声，更别提能财源广进的商演了。

蒋大为看看账户里越来越短的数字，他毅然决然回到了祖国发展。

这次回国后，已经到了九十年代末，华语歌坛已经开始了神仙打架之势。

仿佛早已没人记得蒋大为，但他不在乎，毕竟自己的资历还在。

蒋大为继续狂接商演，虽然不是压轴了，也不是主要演员了，可对他来说，有钱收就行。

此时的蒋大为，口口声声说自己仍是中国人，但他在国内赚钱拿到国外话，这一点所有人有目共睹。

后来，蒋大为打开了综艺这个新世界。在《星光大道》中，蒋大为认识了“大衣哥”朱之文。

当年朱之文属于现象级“网红”，从农村走出来的农民歌手，一路唱到央视，吸引了全国观众的关注。

蒋大为就是生错了年代，如果是现在，就凭他蹭热度的能力，怎么也能是个流量歌手了。

这次，他看中朱之文的热度，特地举办拜师仪式，收了朱之文为徒。

朱之文最红的时候，蒋大为锦上添花，成功得到了观众们的认可，认为这是老艺术家提携新人。

然而当朱之文选择回家种地后，蹭不到流量的蒋大为，就变了一副嘴脸。

蒋大为说，自己一分钟都没教过朱之文，一切都是作秀。

而质朴的朱之文曾提到过：蒋老师教过我吐字。

甚至，蒋大为在节目中公然嘲讽朱之文是农民歌手，和艺术不沾边。

尤其是蒋大为还说了一句，“农民就是农民，永远不可能成为歌唱家，你就只是个爱唱歌的农民，而非歌唱家”。

此言一出，蒋大为得罪了全国观众，无论是不是农民，大家都十分愤慨。

作为著名艺术家、歌唱家，蒋大为话里话外满是对农民的不屑，这是公众人物应有的言论吗？

事后蒋大为辩解是节目组逼他这么说的，可已经根本没人买账了。

现在的观众和网友，不是几十年前那么好忽悠了，节目组敢逼迫享受国务院特殊津贴的老艺术家？就算他们敢，蒋大为自己没有辨别能力吗？

蹭徒弟热度翻红的蒋大为，事后嘲讽农民出身的徒弟，这像不像当年他和恩师许镜清反目那段经历？同样是吃饱了骂厨子的行为。

蒋大为身上的故事，还不只是移民风波和师徒恩怨，他还陷入了生活作风和财务问题。

九十年代时，蒋大为出国演出，认识了女学生姚曼，两人惺惺相惜，成为了忘年交。

后来蒋大为回国发展，姚曼则以经纪人身份，跟进跟出，帮他张罗各项事宜。

因为合作多年，两人的财务非常混乱，很多账目都放在一起。

2005年时，姚曼来到媒体面前哭诉，声称蒋大为不仅欺骗了她的感情，还私吞了她90万元，并拿出借据为证。

这场官司经过5年的拉扯，最终蒋大为胜诉，姚曼以欺诈罪蹲了监狱。

胜诉的关键，就在于姚曼当时拿出的借据，的确是蒋大为亲笔签名，但他故意签错了日期。

错误的日期里，蒋大为人在国外，所以这张借据最后成为姚曼欺诈的证据。

据蒋大为所说，之所以签署借据，是姚曼找来黑社会威胁他。

是真是假已经无从判断，但蒋大为赢了官司，却输了人品是真的。

奔六十岁的蒋大为，和“情人”之间搞出经济纠纷。单就这个作风问题，蒋大为想要德艺双馨，估计是够呛了。

再加上他先是无视知遇之恩，后是诋毁自己徒弟出身，蒋大为彻底跌落神坛。

蒋大为从广受喜爱的歌唱家，到被几十年的老粉丝嫌弃，无非是名和利在作怪。

没名没钱的时候，蒋大为心思清澈，会深入基层感受民风，将淳朴的情感和艺术揉为一体。

名利双收风头无两时，蒋大为早已被迷惑了心智。

在金钱面前，知遇之恩不值一提，师徒恩情和夫妻恩爱，全都可以忘到九霄云外。

甚至就连出身成分，在蒋大为眼里，都成为判断能否成为艺术家的标准了。

蒋大为嘲笑农民不能成为艺术家，可往上数几代，谁家不是农民呢？

离开生活，艺术则无从谈起；脱离了生活的艺术，也只能是短命的艺术。

远离大众生活的蒋大为，在名利带来的特权和仰视之中，早已没有了艺术家的风范。

唱了大半辈子《敢问路在何方》，蒋大为或许一直都没明白，“路在脚下”的真正含义。

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