△ 邓丽君

欧美民谣，由于语言和文化的差异，在中国大陆远没有台湾民谣流传广泛。但在一些大城市，也能累积一些群众基础，尤其在北京、上海两地，流行度最高。

1979 年，上海开始了涉外宾馆的乐队驻唱，以及举办流行音乐主题的音乐会。欧美民谣作为欧美流行音乐的一部分，开始进入申城市民的耳际。而北京作为文化中心，名牌高校众多，自然最流行的文化会先汇集于此。在这样良好的传播背景下，大陆第一批民谣歌手，首先涌现于这两座城市，这其中以成方圆和庄鲁迅为代表。

成方圆是大陆第一位自弹自唱的民谣歌手，也是第一位出版欧美民谣翻唱专辑的大陆歌手。而被誉为「游吟诗人」的庄鲁迅，凭着精湛的吉他弹奏技艺，自1980年在歌坛崭露头角，将真正的民谣气质由内而外地传递给民众。这两位民谣歌手均同时于1983年发行了各自的首张民谣专辑，二人都用英语原词翻唱欧美民谣，在当时可谓是非常先锋和前卫。

△成方圆是大陆第一位自弹自唱的民谣歌手

相较于翻唱的台湾和欧美民谣，大陆原创民谣氛围要弱不少。此时期仅有作曲家谷建芬，创作了诸如《校园的早晨》《年轻的朋友来相会》等作品。此外，带有童谣儿歌性质的音乐作品，如程琳演唱的《小螺号》《妈妈的吻》，也有自己的一席之地。

总体来说，大陆原创民谣作品还是比较少，题材较为单一，没有形成规模。造成这种现象的原因是，此时大陆流行音乐作品基本都由专业的作曲家创作，王洁实、谢莉斯、成方圆等演唱民谣作品的歌者，也都是音乐专业出身，这使得大陆音乐创作环境缺少对于民谣发展来说最为重要的「草根阶层」的参与，民谣创作土壤并不充分。

此外，1980年至1984年的流行音乐和歌曲创作领域，主要还是以抒情歌曲为主，客观上使民谣还未被民众完全重视。

大陆流行音乐发展进入80年代后半段，又有了新的变化。80年代中期以来，随着市场经济在国家体制上合法性的确立，以大众传媒为推动力的通俗流行文化受到人们的青睐，文化格局也在商品经济的浪潮中有意识地与政治保持距离，走向多元共生的局面。消闲性、开放性以及对个体生命情感的包容，使流行音乐不只是人们欣赏纯美的形式而已，流行音乐也逐渐成为现代人表达情感、宣泄情绪的出路。

△庄鲁迅的首张个人专辑《跟随我》

1986年是继1980年之后，中国流行音乐发展史上又一个重要年份。经过数年来港台音乐的冲击、输入，大陆音像市场初步建成。

1986年是世界和平年，受1985 年港台「明天会更好」大型演唱会的启发，大陆的音乐工作者也开始计划筹办首届「百名歌星演唱会」。1986年5月9日，题为「让世界充满爱」的大型流行音乐演唱会在北京工人体育馆举办，获得巨大成功。

「让世界充满爱」演唱会的推出，标志着内地流行音乐创作群的形成。大陆流行音乐创作领域不再限于老一辈作曲家，新兴的年轻一代音乐工作者和歌手开始迅速崛起。

△「让世界充满爱」百名歌星演唱会实况录音唱片

正是在「让世界充满爱」演唱会上，崔健站上舞台,，吼出苍凉又深刻的《一无所有》，像为观众注入了一股振奋人心的清醒剂。

歌里迷茫反抗、无由追问和站在大地上呐喊的疼痛感，瞬间击中了年轻人的心灵。关注内心、回望历史、审视现实的激进态度和原创精神开始冲击现代人对于音乐的理解。

△崔健

摇滚这种音乐风格也在历经数年地下独立时期，历经七合板乐队和不倒翁乐队时期的发展之后，第一次展现在公众的面前，并迅速扩张自己的影响力。崔健 的此次演唱也宣告了大陆摇滚真正意义上的开始。

撰文 | 罗兆良

本文节选自知中ZHICHINA

004特集 《民谣啊民谣》

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