2、最早的素描 1861年 曾德特 素描 阿姆斯特丹凡高博物馆      凡高1853年3月30日生于荷兰南部布拉邦特的格鲁特·曾德特, 是荷兰新教牧师提奥多勒斯·凡·高和安娜·科妮莉娅·卡本特斯的长子。凡高的母亲是一个令人愉快的女人，还是一个业余的艺术家，她对艺术的热衷影响了凡高，并始终支持着他的工作。1861年，凡高8岁那年上了小学，他画出了第一张被保存下来的素描。这张素描好像画的是牧羊人，一个老人看管着一只小羊，当然画面外还应该有很多羊，尽管如此从早期的这幅素描还是可以看出少年凡高的兴趣和天赋。

    3、最早的水彩画 1878年 布鲁塞尔 水彩画 英国曼彻斯特艺术馆     凡高11岁那年1864年10月, 被送往25公里外的私人膳宿学校就读，两年后转学到当地公立学校学习。16岁那年1869年3月, 经画商伯父文森特介绍, 进入古皮尔艺术公司海牙分店当店员，20岁那年调往伦敦分店, 第一次求婚失败，心灰意冷，1876年3月被古皮尔公司解雇。25岁那年的1878年7月，参加阿姆斯特丹神学院的入学考试失利后，于1879年1月到比利时矿区博里纳日做非正式的传教士，1880年7月被教会解雇。绝望之下，凡高终于找到了一生的归宿--绘画。这幅《巴黎城堡屋》就是在这个时期完成的，当时他年仅25岁，作品是用铅笔、粉笔和水彩画的。这幅画在英国曼彻斯特艺术馆失窃，2003年4月28日凌晨在一个公共厕所背后被发现。

      4、啤酒杯和水果 1881年12月 埃顿 纸面嵌板油画 44.5x57.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆      凡高的早期创作包括埃顿时期(1881年4月12日-1881年12月30日)，海牙时期(1881年12月31日-1883年9月12日)和德伦特时期(1881年4月12日-1883年12月)。当梵高画它们时已经是快30岁的人了。这些作品大约完成于1881年—1883年间。此前，凡高在博里那日矿区受到巨大打击，对上帝几乎绝望，却终在迷茫与困惑中找到了一生的归宿--绘画。1881年4月，凡高返回父母居住的埃顿。他开始了绘画的学习和创作，大量临摹名画， 并画了大量素描和水彩画习作。可以说，凡高是一个自学成才的天才画家。在埃顿期间，他爱上了刚刚丧夫的表姐凯，但被拒绝了。又一次遭到打击的他只好离开埃顿，于1881年12月31日来到海牙，得到已经很有名气的画家亲戚安东·莫夫的指导。

     5、波拉德柳树 1882年7月 海牙 水彩 38x55.8cm 阿姆斯特丹凡高博物馆藏      2012年1月，阿姆斯特丹凡高博物馆以190万美元的价格从伦敦的一家拍卖行收购了这幅画。凡高在给弟弟提奥的信中提及这幅画，并认为这棵柳树是他整个夏天画过的水彩画中最棒的一幅。在这之前，1882年2月，凡高结识了妓女西恩并跟她同居，遭到所有人的反对，因为此事凡高与莫夫也绝交了，尽管他很喜欢这位老师。于是，在1882年夏天，凡高看到一棵已经腐朽而倾斜的柳树时，内心最隐秘的地方被触动了，那种“孤独感与忧郁感”让他意识到必须将这一幕画下来。

     6、沙丘 凡高 海牙 1882年8月 纸面嵌板油画 36x58.5cm 阿姆斯特丹私人收藏      1882年秋天海牙的沙丘，是梵高绘画早期的一个转折点吗？沙丘呈现一种黄金的颜色。画面宛如一座小山，沙丘上裸露着乱石和低矮的灌木丛，灌木与草丛混合了干燥的绿，使远方的天空有些灰暗。沙丘那面是大海吗？但我此刻听不到大海的涛声。这些沙子在空气中沉默着，秋天即将在炎热里远去，而沙丘的孤独会长久的停留在梵高的心中，让他从早晨到黄昏依然将沙丘作为一栋房子，把自己虔诚的灵魂安放在沙子的记忆里，直至海边的一场大雪带来一个漫长的冬天。   

     7、​街上的女孩子 1882年8月 海牙 嵌板布面油画 42x53cm 瑞士温特图尔私人收藏      这个金色的秋天，我猜想街上的女孩应该来自荷兰的某一座城市。她身后背着一只旅行的箱子，高挑的身影和漂亮的衣裙，使前面街上的两辆马车一前一后走着。马车和马朦胧的轮廓让女孩暂时立在街边驻足瞭望着，两辆马车穿过街道的寂静在向何方驶去？秋天的金色也不能回答这个问题。现在这个女孩站在街上是在回想梦中春天的花园吗？这似乎与街对面的那些树木无关，树木沉浸在赭红色的风景中，它们正在构思秋天落叶返回的意境。此刻，如果一场大风从黄昏刮过远方灰蓝的天空，也同样会刮走街道上岁月对这个女孩的记忆。

    8、树林中的白衣女孩 1882年8月 海牙 布面油画 39x59cm 欧特娄国立米勒博物馆藏     1882年8月，此画画于海牙近郊的森林中。凡高在229信中曾述及：“一幅描绘树林的习作，画的是几棵大的绿色山毛榉的树身，一片盖着干树叶的地面和一个穿白衣的小姑娘。我要保持画面的清晰，要在距离不等的树身间画出流荡着的空气，画得能够在里面呼吸并且绕着它走，能够闻到树木的芳香，虽然这很困难。我非常喜欢黄叶的效果，绿色山毛榉的树身在它的烘托下显得很突出，小姑娘的身体也一样。”（凡·高）

     9、沙丘上补渔网的女子 1882年8月 海牙 纸面嵌板油画 42x62.5cm 阿姆斯特丹私人收藏      这幅画的颜色以橄榄绿为主，远方的天空被灰蓝的云层压迫着，海边有一个村庄竖立着一座教堂，通往村庄的路仿佛在倾听教堂祈祷的钟声。这些沙丘上补渔网的女子站在海风里，她们大多都身着墨绿色的衣裙，头部裹着白色的头巾是为了遮住沙子和北风的利爪。为了艰辛的生存，她们心中的男人早已在黎明前迎着日出驶向大海了，海上的风浪变化无常，有些船只遇上台风便会永远的葬身海底，但这并不会阻止那些渔民驶向大海，因为大海就是他们一生的天命。而这些沙丘上补渔网的女子有的会成为寡妇，但她们依然会坚强的生活下去，并把她们的儿子抚养成一个大海的男人。

     10、风和日丽的斯海弗宁恩海滩 海牙 1882年8月 纸面嵌板油画 35.5x49.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆藏      2002年12月7日凌晨，两名盗贼翻过屋顶潜入荷兰阿姆斯特丹的凡高博物馆，偷走了凡高的这幅名画《斯海弗宁恩海滩》和另一幅《离开尼厄嫩教堂》。荷兰警方不久即抓获两名嫌疑人，但画的下落不明。直到2017年才在意大利那不勒斯地区的斯塔比亚海堡一处毒贩小屋中被查获。斯海弗宁恩海滩是荷兰最著名的海滨，该作品用粗线条和明亮的金黄色表现暴风雨来临前咆哮、激荡的大海。凡高坐在海牙附近的斯海弗宁恩海滩上，需一边作画，一边抵抗海风肆虐，许多吹袭而来的沙子和着潮气打在画上，但画的表面依然可以看到遗留下来的一些小沙粒。