这张图片来自百度，图中便是奥维尔小镇。它位于巴黎近郊往北30公里的瓦兹河右岸，古色古香、极具19世纪风格，因为梵高而闻名世界。

梵高作品《奥维尔农舍》1890年

梵高生命的最后七十天在此地度过，他每天写生，画了七十几幅有关奥维尔的作品。特别是经过电影《致敬梵高》的加持，梵高当年住过的旅舍、喝过的苦艾酒、画过的教堂、他开枪自杀的麦田，还有他生命中出现的人全出了名，该建故居的建故居，该进博物馆的进博物馆，这里还有梵高的墓地，所以也被称为梵高小镇。小镇把梵高的画作与小镇原景对照摆放，更是吸引了全世界的人一探究竟。

梵高作品《奥维尔的风光》1890年

梵高生活艰难，也倍受精神疾苦，但梵高是想努力燃烧的，努力活下去的，他给弟弟的信中印证了这一点。如果没有最后自杀这个事件的阴影，我宁愿相信这七十天的小镇生活是梵高生命中最明朗平静的七十天。从他画作的颜色中能看出，他似乎把生命中最明朗的颜色都用尽了。翠绿、鹅黄、天蓝、大红、橙红、金黄，粉白、点在一起，混在一起，揉在一起，笔触跳跃着，歌唱着，如旋律般缠绕着，清亮而豁达。尤其绿色，一派生机盎然，带着一种生命的欣喜。

《奥维尔的风光》局部

《奥维尔的风光》便是其绿色画作之一。满眼清新，不飘、不腻。一点点放大看局部，更觉处理的奇妙。金黄的花是点，有大有小，绿色的线条是叶，只突出近处的，远处的进行了模糊处理。底部土壤的用色也脱离了笨重的褐，加上了橙，与欢快的基调吻合。

《奥维尔的风光》局部

都说梵高喜欢把颜料直接挤上去，但从细节看，不全是。如果是，也是非常巧妙的并置。颜色清楚而高级，明亮、耐看。蓝块、绿块中有一点红面，把绿色衬托得更翠。

《奥维尔的风光》局部

仔细看每个笔触，色彩丰富，但不脏。似乎随意挑笔中，就把下面土地的不平表现出来。

《奥维尔的风光》局部

梵高画树极具辨识度。先铺出一个底色，用一种棕绿平铺出树冠面积，然后简单几笔勾勒出若隐若现的枝条，要分出明暗。近看一团乱，但远看却在人的大脑里自动脑补合成树形。就是树该有的样子。而且分明更生机勃勃。

《奥维尔的风光》局部

屋顶和屋山墙面全染有绿色的环境色，看起来非常协调。小树就是勾画色圈，小房子也拙拙的，像儿童画。

梵高《奥维尔的景色》1890年

梵高另一幅《奥维尔的景色》画得更是潦草。部分还露有底色，天空的蓝就用廖廖的数道线条示意，近处的树也是如此。梵高重点刻画了中景部分。画面结构用深浅不一的橙、蓝、绿分隔开来，层次感很强。

《奥维尔的景色》局部中景的小房子和房子周围的绿树

《奥维尔的景色》局部中绿树也是转着圈的，用深浅表示明暗

《奥维尔的景色》局部中天空的表达

《奥维尔的景色》局部，房顶。

《奥维尔的景色》局部近景中的绿树似波浪

梵高是1890年5月20日来到这个小镇的，那时他刚从圣雷米诊所治疗结束，厌倦了巴黎市中心的喧嚣和医院的压抑，一到这个小镇，立马便被小镇的自然风光、田间劳作的淳朴人们、无忧无虑的孩子深深吸引，他立马投入绘画，每天背着画架出门，画看到的农舍、街道、树木、麦田，农夫，如饥似渴。

梵高作品《奥维尔平原》1890年

梵高对于色彩的运用尤其环境色的运用手法非常值得学习借鉴。比如这幅《奥维尔平原》，他描述的是平原，但他大幅画了远景的云和近景的草丛麦田，平原在画中的占比并不高，可是却最让我们印象深刻。远景的天空色在前景的草丛和麦田上均有表现，且线条的手法一致，云流动，草流动，协调而统一，更显出中景那一块平原的宁静。在刻画上，中景虽小，但层次多，刻画仔细。下载下来放大观看可看出笔触的流动感。

梵高作品《奥维尔云天下的麦田》

绿色好看但不易画，层次不好表达。梵高却画出了绿色的灵魂，通过相近色、对比色和透视，画出了绿色色调的丰富，画出了梵高内心的平静，也画出了他如出笼小鸟般的自由舒畅和对未来的渴望。

梵高作品《奥维尔的葡萄园》

但现实是残酷的。梵高生前只卖出一幅画，爱情也屡屡受挫，他的生活靠弟弟资助，他所有的颜料甚至都需写信向弟弟讨要，让他敏感的心更加不安。他在奥维尔租住的房子是一个只有七平方的小阁楼。条件是如此艰苦，可是依然挡不住他对绘画的热爱。他用绘画诠释着对生命的热爱和对未来的希望，他也用绘画一直在同内心的孤独感、失败感、绝望感做斗争。但最终没有挡住精神暴雨的悄然来袭。这么说来，这些绿色的画作何曾不是他生命的挣扎和燃烧呢。阳光和生命，生活中没有的，他全画在他的画里。

梵高未完成作品《树根》，据说画于最后一天的早上7月29日，依然蕴藏着生命的渴望。

梵高作品《奥维尔农舍》1890年

梵高作品1890年《奥维尔的葡萄园》

梵高作品1890年《奥维尔有白房子的麦田》

梵高作品1890年《奥维尔瓦兹的街道》

梵高作品1890年《奥维尔村庄街道和走路的5人》

梵高作品1890年《奥维尔花园》

梵高作品1890年《加切特小姐在奥维尔瓦兹花园》

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