“人都是渴望犹豫的，但是真当我们要做出什么决定时，现实都是难遂人愿的。没有开幕式，没有闭幕式，闲暇所剩无几，倒计时说来就来，我们也不得不在人生里做出一个又一个仓促的决定……”

 ——三岛柚叶

我其实并没有预料到，这句第四卷里最让我印象深刻的台词会是三岛柚叶讲出来的

我一直在等待《剃须》的第四卷，我也一直在担心第四卷的合格与否。作为前传，倘若这段回忆并不足以支撑起荻原沙优那糟糕的青春，这部作品也就到此为止，作为读者，我也会非常心痛。

那么这段回忆到底如何呢，其实与其纠结剧情本身的逻辑性，作为读者，我认为我更应该去揣度作者本人是否对这段描写投入了诚意，就结果而言这段回忆的安排是用了心的，毕竟作者设置了如此多的有名有姓的出场人物，并且有些细节也是与前文有对应的，比如第一卷中沙优回忆过去片段时突然发生的呕吐反应。然而死者死矣，结子这个好友的死终归不过是前传中的一根导火索，沙优离家出走的根本原因还是在于“家家有本难念的经”。

作为一个能把女儿逼的离家出走的家庭，沙优的妈妈很有问题，沙优她爸爸也很有问题，沙优呢，也很有问题，如此看来，还是荻原一飒这个亲哥哥最为正常，毕竟这世上有几个哥哥能在离家出走前体贴地塞给你30万呢。对于这几位我们可以一个一个来分析。

沙优她爸爸的问题很好分析，说的通俗一点是个老色痞，说的委婉一点，叫好女色。老实说我看到沙优她爹的所作所为时我是笑得很开心的，因为出轨出得如此洒脱着实是个有点意思的花花公子。其实不仅是沙优她爸爸，譬如第二卷出场的矢口，特点也大抵如此，我们可以从这里看出作者对这类“渣男”角色的态度。矢口这个人其实是很有意思的，甚至有点可爱，我们不能只看到他在那里脚踏七船，我们得清楚，他是确确实实平等地爱着那几个女孩的，他也坚持如此，不然他就不会傻傻地告诉某个女孩自己的博爱想法，也从没觉得自己哪里做错了，你说他欺骗了谁吗？他没有骗任何人，他甚至还告知了一部分真相，你说他的爱是假的吗？有谁规定一个人这辈子只能爱一个人。所以矢口的梦是真的，爱也是真的，他唯一的错，便是不该在重逢的时候意图对沙优不轨，只可惜读者们并不能接受这种角色的“洗白”，以至于他在后续的作品中基本再无作用了。（倘若第三卷时，荻原一飒知道眼前的这个男人上过自己的亲妹妹时，试问哪个亲哥不想当场给他一拳呢）

我对矢口这个角色的态度其实很明朗，有可爱的地方，有可以洗白的价值，因为经过分析，他其实并不是那么坏，他在重逢时的不轨，也大抵因为他当时对沙优的印象，还远远地停留在“当初的圆交JK”。不过沙优她爸爸则并没有矢口这么“善良”，因为这个老东西是确确实实喜新厌旧了的，喜新厌旧也就算了，出轨以后还要“突然想起来似的，偶尔还是会在夜里和沙优的妈妈办事”，最后导致了沙优的出生。这段剧情老实讲是非常好笑的，有哪个老东西说会因为“突然想起来似的”然后和妻子行事，行事也就算了，东西也不戴好，不戴也就算了，到最后怀上了你又不想要，生出来以后你竟然还直接离婚了，有这么办事的吗？有这么当爹的吗？写到这里，作者的诚意属实就应该被怀疑，因为这个角色实在是太坏了，坏的足以来一句“生而为人我很抱歉。”当一个角色坏到不像人时，便会显得有些刻意，因为这说明作者试图引导读者把愤怒与怨气转移到一个虚构的角色上，告诉读者一切的矛盾争端因他而起，作为一个BOSS，沙优的爸爸属实已经不太像人，如若这个角色的塑造仅仅是出于“追究责任”的目的，那便有一些失败，因为作为一部偏成人味的轻小说，这部作品的反派，不该坏的如此彻底，如此的离谱。

沙优的妈妈可以解释为“一个痴情的女人”，这女人的疯癫表现一度让我想起了漫画《女儿的朋友》中女主角如月古都的母亲。先不谈后者的剧情，沙优的妈妈按照作者的逻辑，肯定是“不爱沙优”的，而从她在剧情中的表现来看，她又是“爱着沙优的父亲”的，比如她在训斥沙优时说过，“一飒现在那么努力地去继承那个人的事业，你却在这里惹事。”可以看出即便是现在进行时，她对沙优父亲的感情还不至于到离婚以后的“由爱生恨”。而就经济状况而言，沙优妈妈与荻原兄妹家的日子似乎还是过的不错的（否则哪来的三十万出走经费呢），看来出轨是出轨了，但沙优爸爸不至于过分到一点抚养责任都不尽。钱钟书先生在《围城》中有言，做母亲和做媒是女人的两个基本需求，鲁迅也说过，女人天生有母性，天生有女儿性。但这个女人并不爱自己的女儿，她当初之所以坚持要把女儿生下来，也是因为她觉得这是“夫妻爱情的最后保障，而非出于自己的母性。如果钱钟书与鲁迅先生是对的，那只能解释为这个女人疯了，4卷的末尾，吉田表示自己会与沙优一同去见她妈妈，但如前面所讲的，面对一个疯子，你又如何能讲道理呢？不如说没人会想和疯子过意不去，我倒更期待沙优她爸爸能不能有一番出场，或许这个风流男子讲出来的话，会更有逻辑，更有意思。

沙优一家子，除了哥哥一飒，用漫画家朱德庸的一部漫画来形容那便是《大家都有病》，沙优的父母都是有病的，多亏哥哥出生的时候，夫妻俩关系还挺和睦，好歹让一飒健康长大到了现在，沙优则是在父母都有病的情况下出生的，也就难怪她也有病了。这里的有病不是辱骂的意思，而是这些人在生活当中，都有一些存在问题的言行。沙优在学校的孤僻行为毫无疑问是来自家庭的影响，虽然存在被欺负现象，但沙优本人并无所谓，这就让那些坏同学们无的放矢，因为欺负一个对生活无所谓的人，是没有意思的。而这时结子这个角色的出场，让沙优认识了人生的第一个朋友，却也让那些坏同学们找到了新的目标，沙优并不明白为什么本该发泄到自己身上的霸凌会迁移到结子的身上，这其实很好解释，因为你在乎结子，结子痛苦你就会痛苦，所以我们欺负结子，就等于在欺负你。于是，结子死了，不管说法如何，虽然根本责任出在校园暴力上，但她确实也是因为沙优死的，不过她确实是一位好朋友，毕竟她并没有恨沙优，而她临死前说的最后一句话，也是“希望沙优永远笑下去。”

四卷的后续剧情便是各个角色的临别赠语，其实从四卷的内容大致可以看的出来，作者设计的最好的几个角色，就是初期的那几位，沙优，后藤爱衣梨，与三岛柚叶，再加上一个结城朝美。至于后面的一些角色，用《围城》里赵辛楣的一句名台词评价，便是“并不讨厌，但是毫无用处”。说毫无用处可能有些过，但“临时拿来用”却是毋庸置疑的，不管是二卷的七舰提督矢口恭弥，还是三卷的初恋情人神田苍，乃至四卷突然飙车的好同事桥本，可以说都是突然拿过来推动剧情的，而事后这些角色去向如何，可以说便是随作者高兴了，毕竟都已经是告别篇了，神田苍前辈在第四卷可是一点戏份都没有啊，难道我们指望下一章给她安排什么劲爆戏份吗？恐怕不行。

沙优作为主角暂且不提，后藤爱衣梨与三岛柚叶，以及结城朝美这三个角色着实是很讨喜的，也是塑造的最为成功的，这里的成功是指她们都有比较稳定的人设，即这个人就该做出这样的事，就该说出这样的话，这意味着作者很明白这些角色的定位，而正因为如此，作者也才会安排沙优在第四卷中与这些角色一一告别。

就局外状况而言，从作者平时的推特发言以及后藤的外貌设计来看，后藤的角色设计实际上是出于作者自己的审美品位，而后藤的人设也正是一些男性心中的理想女性，年上，知性，胸大，洞察事理，还有一个处女人设，你告诉我这个处女人设不是作者刻意安排的我是不信的。后藤也确实在整部作品中属于上上乘的角色，即便她的戏份要远比女三号的柚叶少一些。从故事的起源上讲，没有后藤就没有《剃须》，因为她那“剧情需要”的直觉，吉田才会在那个晚上喝醉，才会在那个恰当的时间路过那个命运的电线杆，才会有了如今的4本书。这个角色的魅力在于她似乎什么都把握在手，却没有在剧情中介入的太多，统计一下便可知道，整部《剃须》里面，除了第二卷的亲自家访，后藤活跃的章节甚至都没有三岛多，第一卷她只是和吉田吃了一次烤肉，第三卷里则是在食堂和三岛来了一句“正因为喜欢，所以我才什么都做不了。”后藤基本都没有直接参与过剧情的推动，而为什么要做这种安排，作者其实也解释得非常清楚，第三卷中的食堂对话里，后藤已经表明了自己的态度，“与其拔苗助长，不如静静地等待人事按它原本的方向成为它该有的样子”，何等“无为而治”的老庄思想。然而作者对后藤的定位恰恰是这种“以静制动”的年上美人，因此即便后藤的戏份没有三岛多，优势却永远感觉比三岛大，她明明没做什么，却好像永远在那里看着，以无为求着有为，我作为喜欢这个角色的读者，当然只能是“祝她成功”，毕竟对比之下，三岛柚叶的待遇可谓是非常的惨烈。

之所以说三岛柚叶惨，并不只是出于所谓“败犬”的调侃，而是因为她经常被拿来当成作者的传话筒。正所谓旁观者清，当事人不清楚的话，就需要让身边的人来加以佐证。每当作者想要通过某个角色之口来陈述一下吉田沙优间的感情状况时，柚叶可谓是被用了一次又一次的优秀麦克风。第一卷直接用一出“夜半偶遇”来辅助沙优诉说感情，第二卷则是趁后藤沙优对线之时截杀外出买菜的吉田，暗示“前辈你对后藤小姐的感情是不是只是‘憧憬’而非‘爱恋’呢？”第三卷甚至直接给了一副跪地痛哭的插画，“那两个人，已经离恋爱只差一纸之隔了。”所以柚叶这个角色其实很可怜，我们很难去知道，这个角色讲出来的话，到底是她自己的真实想法，还是作者想告诉我们的客观事实。统计一下便可知道，每本书都有柚叶活跃的影子，而这正象征着柚叶本身与后藤恰恰相反的人设，年下，活泼，开朗，胸小。正因为她会主动去争取自己想要的东西，才会冲那么多次的锋，努那么多次的力，这才被作者当了那么多次的传话筒。到了第四卷，这个传话筒的任务倒是被分给了桥本，我们也才能越发地去喜爱这个可怜而又真实的女孩。

第四卷柚叶的主场便是棒球场里的女生对话，这次柚叶的表现可以说十分精彩，既符合她一如既往的性格，讲出来的话也十分的贴合实际，如我开头所译的“犹豫论”，以及“家人嘛，正因为是家人，所以他们会无条件地爱着自己。”柚叶其实也懂很多为人处世的道理，只是知晓这些道理，并不能阻止一些人情世故的树欲静而风不止。这也是柚叶可爱的地方，她率真，所以她才会和沙优坦言“说实话，我喜欢前辈，所以我真的很希望你能早点走。可是，我也很喜欢你，所以我希望你今后能好好努力活下去。”她真实，所以她才能选择不去嫉妒吉田与沙优的关系，“这并不是因为妥协，也不是因为所谓的大度，只是我不想让自己在精神上活的那么难受。”第四卷的这些话已经不再是前面的那些“传话筒”，而是柚叶自己的真实想法，柚叶在前三卷里其实也经常会讲一些“人该怎么活”的社会小哲理，而正因为柚叶总是能表现出这些真实的一面，这个女孩才会那么可爱，可爱的让我们好像看到了现实，看到了自己。

沙优作为女主角，在4卷自然应该是要有所成长的，这个成长我们其实很难从她目前的表现里用肉眼看出来。薄薄一本第四卷，沙优几乎一直是以泪洗面，回忆里哭一次，回忆完哭一次，和三岛聊天哭两次，和吉田看星星哭一次，和后藤聊天又哭了一次，差点成了轻文界的一朵“阆苑仙葩”，这其实很不让我满意，因为让读者习惯一个角色的眼泪不是好事。因此角色的成长到底如何，我认为应该留到第五卷去讨论，换句话说，我们要看到这个女孩自己主动去做了些什么。

至于所谓黑历史的前传，我觉得应该已经交代的比较圆满了。离家出走后的沙优也曾经想过要不要去买点烟酒做一做坏孩子，但终究胆子不够打消了想法，可她还是想做点坏事的，最后没有办法，每天待在宾馆里给自己自卫，以填补一点离家出走的放浪需求。自卫这个安排看似恶趣味，其实很重要，因为这是沙优离家出走初期唯一干的一件坏事，而且还是因为没坏事干才做了这种“不是坏事的坏事”，顺便打消一下某些“洗白党”的自欺欺人。明明完事以后是那么空虚，但这个女孩就是停不下来，或许她自己也搞不清楚，自己为什么要在这里做这些事，这是否像极了青春期时的我们呢，至于后面的糟糕过往，读者们已经再清楚不过了，作者没有详细赘述，我们也没有了解的必要，到此打住，前传便交代完毕了。

因此沙优这个角色其实还是设计的很巧妙的，不愧为女主角应该有的待遇，她堕落过，放浪过，却其实也是个乖孩子，好女孩。即便沉沦，她也并没有坏的那么彻底，即便改正，她糟糕的过去依然不会抹消。正因为不能断言为彻底的坏，也不能断定为彻底的乖，她才不愧为一个成功的角色，这是四卷的成功点。有关沙优的问题，网上一直争吵不休，有的人骂她不珍惜自己，也有人病态地不断宣称“她已经从良”，这都是看不懂《剃须》的证明，引用某位文学家对《水浒》的评价，那便是“一部剃须，好就好在非处”，我们可以试想一下，如果《剃须》的故事没有这个设定，沙优会是个什么角色？偌大个二次元，哪都不缺年轻漂亮的女主角，也哪都不缺乖巧懂事的家政女，非处的安排，恰恰是一把现实的刀，撕碎了阿宅们缥缈的梦，从梦中醒来是很痛苦的，所以会有人辱骂，但这种辱骂又是愚蠢的，因为这种行为的动机终归只是出于对方打搅了一场本就不存于现实的梦。然而梦终究是要醒的，批判的也好，维护的也罢，我们不可能荒唐地做一辈子的虚梦，也不可能傻傻地吃一辈子的狗粮。人生总是会有很多糟糕的事，沙优也一样，但即便人生已经糟透，我们还是要好好地去活，因为我们明白，人生里总有些相遇会是美好的。这也是《剃须》想要传达的一个再明白不过的道理。

“以后不管我到了哪里，做了什么，过去那些糟糕的事也永远不会消失吧，但即便如此，我还是在最后遇到了吉田先生，正因为遇到了吉田先生，所以，我已经有可以回去的理由了。因此我必须继续努力地活下去，否则我的人生就永远尽是那些糟糕的事了，而我也就没法证明我们的相遇是多么美好的了。”

“正因为我明白我们的相遇是美好的，所以，我能够一个人活下去。”

谢谢你沙优，起码今天，我们都有了自己的故事，都为了活下去而做着属于自己的努力