唱片资料：1920年百代公司

唱片资料：1926年高亭公司

1915年七夕，在梅兰芳出演应节戏《天河配》的庆功宴上，名士李释戡提议编排一出中秋佳节的应节新戏。翌日，雷厉风行的齐如山先生就打出了一个简单的提纲，由李释戡先生担任编剧，大家开始了对《嫦娥奔月》进行深层创作。在扮相上，他们参考了古代国画中仕女的形象，进行了细致的古装装扮；舞蹈方面，他们创造了嫦娥在月宫采花的“花镰舞”和欢宴的“袖舞”；为了达到情中寓美的意境，他们放弃了原有的京剧板式，选择按“南梆子”创作新歌曲调。经过紧锣密鼓的排练，两个月后，也就是农历9月23日，此剧在北京吉祥园正式上演。

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图片来源：《梅兰芳嫦娥奔月》，

《小说大观》1915年第4期，第1页

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图片来源：病雀：《梅兰芳之嫦娥奔月》，

《小说画报》1917年第1期，第25、28、72-73页

霸王别姬

百代公司1925年 / 1931年灌制

唱片资料：1925年百代公司

唱片资料：1931年百代公司

《霸王别姬》可以说是“梅派”的经典剧目，至今被“梅派”传人久演不衰，也是最能代表梅兰芳大师艺术追求的一出戏。这戏最初名为《楚汉争》，是杨小楼的新编剧目。在一次筵席上有人议论，说楚汉相争并无是非可言，可倒霉的是老百姓，挣扎在离乱之中。梅先生听了便决定改编这出戏。改编后的《楚汉争》中的虞姬从三号人物上升到一号人物，戏多了，唱词也增加了，而整体的篇幅却更精简，最终的演出也赢得了一片喝彩声。

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图片来源：《梅兰芳霸王别姬》，

《十日戏剧》1938年第1卷第27期，第1页

梅兰芳先生在创作《霸王别姬》时还有一个插曲。在《霸王别姬》与观众见面后，博得票友的一片喝彩，但在一场演出中，他发现坐在第一排的一位老者连连摇头，不以为然。梅大师下场之后立刻吩咐管事的打听这位老者的姓名和住址，想弄清楚他连连摇头的缘由。转天梅大师亲自登门，几句寒暄过后， 这就照直询问，虞姬的舞剑技术有哪些不妥？问老者是看到哪儿摇头的，他也好改进。老人说，梅兰芳的舞剑路数与尚小云的完全一致，但尚小云是武生的底子，舞剑刚劲十足，你怎么比得了？再说虞姬是贤惠的女性，舞剑路数应以柔胜刚，应该整个改变舞剑的路数。梅大师听后连声道谢，回去重新编排，才形成现在这个流芳多世的版本。

四五花洞

长城唱片公司1931年灌制

唱片资料：1931年上海长城唱片公司

对京剧稍有了解的都知道，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生四位是京剧旦角行当中四大流派的创始人，四人又被合称为“四大名旦”。这四位京剧名角儿一般都“王不见王”，鲜少合作。

上世纪三十年代，长城唱片公司请四大名旦收灌《四五花洞》。在灌制的过程中，遇到了诸多困难，如四大名家的演唱方式、演唱顺序、唱片上的名字排列……如此种种，最后都在梅花馆主（郑子褒）的斡旋下一一解决，成就这一佳话。

图片来源：羽公，《灌音特写》，

《正报（1939）》1939年4月30日第2版

图片来源：《上海长城唱片公司》，

《申报》1933年9月24日第1版

一代大师梅兰芳先生不仅艺术成就光彩夺目，还是一位伟大的爱国者。

1941年

梅兰芳从香港回到上海，日伪汉奸力邀他演出，但他不为所动，还刻意蓄须，宣示和日本势力一刀两断的决心。他并无演出，经济来源断绝，靠着贩卖字画和奖杯维持家人和剧团生活。

1945年

日本投降后，10月梅兰芳重出舞台，盛极一时。

解放后

梅兰芳大师迁回北京，定居护国寺街1号（现梅兰芳纪念馆）。

新中国成立十周年

梅兰芳等艺术家在北京人民剧场上演创编新戏《穆桂英挂帅》。

1961年8月8日凌晨5时

一代大师梅兰芳先生在北京与世长辞，享年67岁。

参考文献：

柴俊为. 京剧大戏考[M]. 学林出版社, 2004.

美编：严明 · 海客瀛洲

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