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福建书法家梁碧龙，大学本科毕业于中国美术学院书法专业，后工作于中国闽台缘博物馆。作品曾入展第二届中国书坛新人新作展，首届、第二届全国楹联书法展，第六届全国书法篆刻展等。

梁碧龙

在他的履历中，还有一项比较亮眼的成绩，就是他曾在全国第三届扇面书法艺术展上获得一等奖。而他在这届展览上获奖的作品，相较于其他入展、获奖作品显得尤为独特，为何这样说呢？

梁碧龙第三届扇面展获奖作品

在全国第三届扇面书法艺术展获一等奖的五件作品中，最朴素的就是梁碧龙的金文书法了。他除了把字写在扇面上，并没有再做别的加工。如此说来，只要将字写好，不须装饰，也同样不会名落孙山的。

从梁碧龙这件获奖作品（如图）的《创作手记》中可以看出他对青铜器的尊崇：

局部1

“奴仆心情”，应该是梁碧龙对金文的心态，也是有助于我们理解的关键词金文作者相对无多—越发久远的文字，离我们的生活、经验越远，甚至难以理解、辨识。这也需要多一些耐性、执着，做最基础的工作。

当下，写行草书者多，写金文者少，虽然谈不上书体之间有高下之分，但作为一个书体的品种，乐在其中，也是让人快慰的。

局部2

这件作品只有5个扇面，数量不多，字数也不多，一反大多数情况下参赛作品的大制作、多字数。太大太长，一方面写得情趣削减、倦意上来；另一方面让人阅读劳累，读不了便泛泛读、心不在焉地读，也达不到阅读的效果。

梁碧龙的作品一出现，对于我们的阅读，至少在量上，会使读者感到轻松——由于单字不多、不大，慢条斯理地阅读有了可能。

局部3

金文有形形色色的书写形式，譬如有的书法家在行笔时运用了行草的笔意，以行草入篆，使篆书的行笔节奏趋于迅疾，加强篆书的流动，使其有运动感。这种写法基于动的目的。

也有书法家在篆书形态上下功夫，使其形由正而奇，行奇趣、逞奇势，字奇了，也更引人注意了。或在形式上多方夸张、拓展，变形远过于常态，读毕令人惊怵。还有，在金文上增其画意，写字如画字，一字一幅画，像画又不像画。方法可谓层出不穷。

局部4

梁碧龙不走此道，他的书写近于金文本身的真实。这当然与他的心态有关，所谓“奴仆心情”，低调的、谦卑的、诚恳的，而不像有人气干虹霓、天花乱坠。

有如此的心态，也就有了更为忠实追求的内在需求。应该说，像梁碧龙在《创作手记》中表达的这种心情并不多，其更多地是表达自己要与古人异轨分镳的雄心、颖脱不群的豪气。

局部5

梁碧龙给我们一种从心态到具体书写的真实！很平静地书写——这就是我们首先要感受到的。看多了张放不羁之作，已经习惯了作品中的秋风铁马、夭矫苍龙，再来读梁碧龙的金文，感到平静地写也是一种难得的表达，不需要让人感到什么大动静，字就出来了，自己的所思所想都在其中。

梁碧龙书法

用他的话说，“我第一次坐下来写金文—小字金文”，由于有了安坐之姿，静了下来，书写缓缓，作品便有了静气与安闲之态。与实现展览上的作品在气质上截然不同，或许这才是评委真正喜欢这件作品的原因所在。

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