“林楠笙同志，你穿这身军装真好看”，《叛逆者》结尾，华夏大地，红旗漫卷，一声“林楠笙同志”不禁让观众红了眼眶。近日，由“人民文学奖”得主畀愚同名小说改编，朱一龙、童瑶、王志文、王阳、朱珠领衔主演的电视剧《叛逆者》火爆荧屏。据相关数据，《叛逆者》单集最高收视份额达7.5%，多日排名全国同时段热播剧收视第一。因为紧扣重大历史事件及动人心弦的剧情、独运匠心的细节，该剧被网友称为“国产硬核谍战剧的扛鼎佳作”。

何谓“叛逆者”？在乱世下坚守信仰、不随波逐流，为了国家民族的利益不惜牺牲自我，是剧中对“叛逆者”的解读。《叛逆者》“爆火”，镁光灯背后，幕后制作班底当然功不可没。近日，《叛逆者》导演周游接受记者采访，讲述国产谍战剧《叛逆者》如何炼成。

事实上，《叛逆者》是周游第一部独立导演的电视剧。在此之前，他只有一部导演作品，是和孔笙、孙墨龙两位导演联合执导的网剧《鬼吹灯之精绝古城》。作为土生土长的济南人，周游身上有山东汉子朴实的特质。与周导对话，很自然会感觉到：正是这种简单朴素的特质，成就了《叛逆者》。

“把剧本做实”——

从四五万字到四五十万字

2018年，周游第一次看到了“人民文学奖”得主畀愚写的《叛逆者》，立即被小说深深吸引。虽然只有四五万字，但小说的信息量大，故事也充满张力。其中包含了诸多历史事件，地域和时间的跨度大，可以挖掘的空间也比较大。“整个故事那种隐忍冷峻的气质特别打动我，让我当即有了创作的冲动。”——这部优秀的作品，让周游“一见钟情”。

《叛逆者》剧本最终确定，历时8年。周游接手时，编剧李晓明、秦雯、陈婷已经有了一稿剧本。在此基础上，周游和《叛逆者》历史顾问关景峰、编剧李汝俏、张斌、剧本统筹王涓力等花费了两年时间，对剧本进行了详细梳理、调整和改写。每一阶段剧本定稿之前，周游带领的创作团队都要推翻三四遍，反复打磨，最终定稿的拍摄剧本有四五十万字。周游还告诉记者，在拍摄剧本的创作过程中，创作团队达成共识，要让原小说的气质和精髓在剧中最大程度保留，包括小说中经典的桥段和台词都要很自然地嵌入剧中。

工作中的周游（右）

“对原剧本中每一个人物不同阶段的成长、每一对人物关系的发展变化以及背后的逻辑支撑，我们都特别进行了梳理。尽可能让一些大的历史事件能够天然地体现到故事中，对人物的变化起到切实作用。”周游介绍，剧本中还特别融入了现代视角。如剧中的两个女性角色蓝心洁、朱怡贞，创作团队找到了《草叶集》中歌唱女性的一些关键诗句“我平等地歌唱女性和男性”。独立女性自古就有，这既符合那个时代的特征，也契合当下的价值认同。

为了更写实一些，两年时间里，周游带领的创作团队把能涉及的方方面面都落实到了剧本上，这个阶段仅工作文稿就有10多万字。剧中抗战胜利时选用的歌曲《长城谣》、代表全剧整体气质的《六月船歌》等，在这个阶段就已经确定。还有一些服装的提示、街边墙上的标语、甚至是枪械的型号等情况基本都写在了剧本提示上。“兵无常势，文无定法”，虽然好剧本从来没有一个客观的、绝对的定义，但周游认为，坚持“把剧本做实”，永远都不会错。

演好“独角戏”——

戏用道具等元素的巧妙运用

在周游看来，整部剧很多情感流露和细节表现都是“润物细无声”。因为，《叛逆者》书写的故事背景是隐蔽战线，是没有硝烟的战场，这些革命先辈都有掩护身份，他们很少有机会直抒胸臆，表达自己的信仰。所以，剧中人物会有大量的独角戏。周游告诉记者，从导演的角度说，他非常不希望有人物的内心独白和旁白。但如果没有独白和旁白，要让观众感受到角色的所思所想，就需要增加贯穿戏用道具作为演员情绪的内心外化。

这样的细节在剧中有很多。比如左秋明送的两支钢笔，对于林楠笙来说，具有不同意义。开篇，左秋明送给林楠笙第一支钢笔，象征着二人之间的友情，代表了朋友的祝福。林楠笙在香港养伤期间，听到《论持久战》重新振作起来后，左秋明又一次送给他同样的钢笔。并且，林楠笙就是用这支钢笔写下了发表在国民党《中央日报》上的《官渡口》。大结局时，林楠笙落水被救后在斜塘镇教书，大家称他为“左老师”，林楠笙请救他的渔民专门去找一支相似的钢笔。所以，钢笔承载了很多特别的含义。当看到最后钢笔再次被提及，观众也不禁回忆起，最初离别时左秋明对林楠笙说的那句话“只要还在一条路上，我们终究会相逢。”

剧中的《草叶集》，附着了极为复杂的情感。《草叶集》最初出现在申江大学的课堂上，诗集本身就带有一种浪漫的气质，里面平等歌颂女性和男性的诗句成为林楠笙和朱怡贞最初的情感联系。通过这本书，他们开始交流对祖国和民族未来的认识和看法，有了共同的认知，才形成了情感。没多久，朱怡贞又送了林楠笙一本《草叶集》的原文书。之后，二人成为同志又将《草叶集》作为解码书。可以说，《草叶集》不仅是他们的情感寄托，更印证了他们对民族命运认识、自由思想逐步升华的过程。

周游认为，这些戏用道具等诸多元素的加入，能够帮助演员去体现那一刻内心的复杂度，展现他们心痛、兴奋等情感，扩大角色表达内心信仰的空间，“让观众即便在演员独角戏的时候，也能瞬间贴入角色之中，从而留下深刻的印象。”

让角色“立住”——

林楠笙和观众都要“被点燃”

若《叛逆者》是历史篇章，卷首势必写着林楠笙的名字。这个角色能不能“立住”，决定全剧能否成功。在创作中，周游努力想让观众感受到，林楠笙“被点燃”和转变的过程就是对人性的诠释，从而使观众也能被打动、“被点燃”。

主题“叛逆者”是通过两个方面来体现的，第一个方面要从林楠笙这个人物出发。早在剧本调整阶段，周游就确定要用很长的篇幅去描述林楠笙加入中国共产党之前的故事。他觉得这个过程越长，经历越多，就越会让大家明白：林楠笙是经过充分思考才找到自己内心最向往的救国之路。

在这个过程中，林楠笙有悲伤、有彷徨、有软弱、也有失败和愤怒，他没有主角光环。陈默群的投敌叛变、国民政府的腐败、曾经的汉奸又恢复了职位……林楠笙原来的救国之路彻底崩塌了。受了枪伤后，他在日本陆军医院被救活了，精神却没有活过来。当听到了《论持久战》时，林楠笙在剧中才对左秋明说“我感觉我整个人重新被点燃了”。后来，林楠笙终于在重庆找到党组织，正式宣誓入党，开始接受真正神圣的任务。拍摄这段戏的时候，周游就对林楠笙的饰演者朱一龙说：“在读入党誓词时，你一定要把‘我’字突出出来”。“我志愿加入中国共产党。”当林楠笙铿锵有力地喊出“我”字的时候，“我相信他会更持久、更忠贞地走下去。”周游一直强调。从这个角度看，林楠笙叛逆了自己最初的信仰。

林楠笙个人对最初信仰的叛逆，映射的是整个民族的信仰觉醒。从整个民族利益出发，林楠笙就像每一个想为国家命运和民族未来找到光明的中华儿女。在顾慎言、纪中原、朱怡贞、左秋明等地下工作者身上，林楠笙看到了信仰的光芒和民族的大义——“想为自己的国家，尽一份自己的力量，这个方向，永远都不会有错。”“信仰就是要在不断实践和战斗中得到检验，最终方能达到坚定。”正是这些在黑暗中摸索前行的逆行身影，用鲜血和牺牲换来了中华民族的伟大复兴，无数中华儿女前赴后继地投入到这份伟大的事业当中。

周游总结，林楠笙在剧中的十三年，可以概括为三个历史阶段。第一个阶段，林楠笙寻找信仰；第二个阶段，林楠笙受到感染和感召，一步步迈向党的怀抱，是一个逐步坚定信仰的阶段；第三个阶段，成为共产党员后，他又重新潜伏回到上海，这是一个信仰升华的阶段，也是一个在实践当中坚定信仰的阶段。纯粹、执着、有韧性的人物性格在不同阶段呈现出这个角色的能量和成熟度，即便是有过苦苦挣扎和寻找，林楠笙也要排除万难走到最正确的那条路上——“他只是遵从了自己的内心”。简而言之，林楠笙转变的过程不仅是对人性的诠释，也让这个角色彻底“立”住了。