2019年12月，Aniplex宣布旗下品牌“ANIPLEX.EXE”开始活动。在所谓“美少女游戏已经不好卖了”的今天，打出了“因为是视觉小说，所以有趣”的口号——这意味着要同Galgame制作者一起，为人们带来富有魅力的作品。

    见证了90年代《同级生》、《To Heart》、《鬼畜王兰斯》、《One ~辉之季节~》发售，与00年代《你所期望的永远》、《CROSS†CHANNEL》、《Fate/stay night》诞生的玩家们，对此次宣布的品牌的制作者或许会有“爷的青春回来辣”般的期待吧。

    不过另一方面，也有很多人奇怪：为什么因动画闻名业界的Aniplex会选择此时成立美少女游戏品牌呢？

    美少女游戏真的卖不出去了吗？业界前沿如今是如何发展的？美少女游戏，或者说视觉小说的本质又是什么呢？

    针对这些话题，Fami通请来了ANIPLEX.EXE的制作人島田紘希与参与第一作的各品牌代表展开座谈。对于美少女游戏的挑战与未来，还有ANIPLEX.EXE将要做什么样题材的作品、如何在业界闯出一片天，大家畅所欲言。采访进行了两个多小时。

山川 竜一郎

    Frontwing代表。参与代表作《魔界天使》、《灰色系列》

SCA-自

    moonphase代表。公司子品牌包括KeroQ与枕。在新作《ATRI-My Dear Moments》中担任美术指导。

石井 秀典

    拥趸众多的business partner（指骗子社）代表。

島田 紘希

    ANIPLEX.EXE发起者。此次企划的制作人。

*译注：村社会原来指的是由村落形成的排他性社会，村社会以权势者为中心，具有严苛的社会制度。后比喻行业的封闭与循规蹈矩。

——（寒暄略）首先从各自品牌历史的回顾开始吧。Frontwing应该是1999年成立的呢。

山川    对。公司起初做卡牌游戏（card game）进出口的业务，后来因为爱好开始做游戏。

SCA-自    我自己之前调查了一下，有名的游戏会社基本都在1999年、2000年、2001年开始活动。那时win95、win98已经发布，也能使用ps这类工具，但游戏仍基本采用16位色（译注：win95已经可以用24位色，24位色以上被成为真彩色）也就是说到2000年左右还没有到真彩色图像的转换期。16色与真彩色在技术层面上相当不同，所以在这时进入业界的门槛就就比较低，许多厂商也因此开始活动。在座各位代表的正是当时进入业界活到现在的3个会社（笑）。

石井    虽然我和大家不一样，不是galgamer，但是也是当年朋友和我说“我在从事galgame工作不过来看看吗”，以此为契机进入了业界。我在2000年左右加入了骗子社。过去以“遊演体“名义制作Play By Mail（※1）游戏的作者们在98年创建了骗子社。

※1……通过邮件进行的多人游戏。著名的有TRPG《蓬莱学园》系列等。

山川    我之前都不知道骗子社的前身是遊演体。

石井    嗯，当时就是由一批作家成立的会社，现在仍然由作家主导。

島田    相对于以剧本家为中心的骗子社，枕社则是给人一种“美术集团“（ビジュアル集団）的感觉呢。

SCA-自    美术集团吗（笑）。不过竟然有以剧本家为中心运转的会社，我还是挺吃惊的。

山川    没有吧，还是用本社的剧本家再外请画师这种模式的比较多吧。顺便一提，我们制作游戏倒是经常与作家合作（作家に合わせて）。

島田    大家的模式各不相同呢。SCA-自先生自己既写剧本，又负责美术工作。

SCA-自    基本不怎么画了。现在负责修正之类的画面整体管理的工作。

――剧本和画面重要程度是随时代变化的，那么现在如何呢？

山川    剧本的确很重要，现在就连galgame以外的业界对原作（译注:相对于脚本没有那么多的细节）的需求也很大。以前的话他们经常会拜托赤堀悟事务所（※2）和Studio Orphee（※3）。不过（即便需求增多了）品牌化的原作集团却并没有怎么增多呢。

島田    正因如此骗子社才有着像海原先生（※4）这样的剧本家社员呢。

※2……小说家赤堀悟1992年创立的“赤堀悟事务所”。现在同时担任多元内容（multi-content）创作集团“SATZ”代表。

※3……小说、动画创作公司。黒田洋介与倉田英之所在公司。

※4……海原望。参与《真相噪音～受信侦探事件簿～》等制作。担任《徒花异谭》企画・剧本。

石井 对。我们经常自己写剧本然后找其他的发行商。

山川    有没有动画公司请你们写原作？

石井    有时会有。

山川    我们这边来商量的也渐渐变多了。不过大家好像都去找N+（※5）谈呢。问他们为什么就会回答“因为想不到其他公司”。

※5……NitroPlus，虚淵玄、鋼屋ジン、下倉バイオ等人所在的软件制作商（soft maker）。

SCA-自    是动画创作者（creator，事实上这个词是包括producer的，可能这里指的是剧作家）说的吗？

山川    不，是制片人（producer，制作指挥）。说不擅长动画脚本拜托别人的话就想不到N+以外的公司了。

島田    N+确实厉害，不过我觉得还有很多能做出有趣Galgame的品牌。我认为之所以大家都只找N+是因为现在Gal业界到底如何仍不被外人所知。

SCA-自    黄油业界就是特殊的村社会啊。自己就能做好游戏又为什么要与外界交流呢（自分たちで完結してしまっているから外に出なかった）。山川社长起初做了很多牵线搭桥（パイプをつなげていました）的颇为特殊的工作呢。据我有限的知识，业内主动出击的人不多啊。

山川    島田先生这次与其说是“牵线搭桥”（つないできた）不如说是打通了（掘りにきた）“村社会”与外界。

島田    （笑）。

SCA-自    这次的企划从商业（business）上考虑很难成立，不过我们都被島田先生那想让年轻人知道“Galgame也曾风靡一时啊”的热情打动了。

——原来如此

石井    虽说是村社会，我印象中N+的剧本家倒是与外界有联系啊。

SCA-自    骗子社的剧本家不也一样吗？

石井    嘛， 因为已经有好几个人溜了（笑）。（抜けちゃった，译注：应该指的是星空めてお、桜井光等人退社后跑去搞小说动画和手游了）

島田    还是别提这些了（笑）。

石井    相比稳定产出优先高质量的作家很多呢……。

SCA-自    我知道那样的剧作家，我们公司也有哦（笑）。

石井    如果作品能让作家自己满足当然是最好的，不过我们没有等上5年、6年的精力啊。

SCA-自    啊~5、6年吗，这我就我无话可说了（笑）。

山川    根据代表所负责的是画面还是剧本延误的地方会有所不同。大体都是代表所负责的方面的延误。

——代表还要管理着公司的财政，看起来理所当然，但也令人吃惊呢。

SCA-自    正是因为要做财政的管理（才会延期）。

山川    虽说日程是公司决定的，但说到底只有代表人知道真正的期限。所以如果提醒代表（director）截止日期就会被回以“那个日期对我来说不管用，我知道真正的截止日期”。

未完待续 

下期预告：

“剧本体量是美少女游戏的特征，也是一把双刃剑（弱さであって強さ）”

“液界乙烷？不，并没有！”

※译自Fami通：フロントウイング×枕×ライアーソフト代表座談会。アニプレックスが美少女ゲームを作る意義や業界の課題、未来を語る

by カワチ ライター

by ごえモン 編集部

 2020.04.11

※N6工地日语，翻译仅供参考。转载请注明出处。