松树，骨坚神高，奇姿超然，历来为人们激赏而描绘不辍，它除了被普遍地描绘在山水场景以外，又作为一种独特的题材而被人们广泛抒写。

松干：画松干勾线时要强调用笔必须用中锋，笔要有提按、顿挫、转折，不可一笔画到底，中间要有起笔、收笔。枝干勾好，画松鳞圈不可太圆，要圆中带方，不可刻板，要一气呵成。↓↓↓

没骨法：没骨画法是指用润笔浓淡墨并用直接厾画松的形态。它强调松的形态、气质表现，不拘泥于细节表征的描绘。↓↓↓

写意法：用写意手法表现松树时，不作细部刻画，只重意趣表现，强调松的精神、松的特征，以简约的手法来表现松的形态，强调浓淡笔墨的神韵表现。↓↓↓

松干：画松干勾线时要强调用笔必须用中锋，笔要有提按、顿挫、转折，不可一笔画到底，中间要有起笔、收笔。枝干勾好，画松鳞圈不可太圆，要圆中带方，不可刻板，要一气呵成。↓↓↓

没骨法：没骨画法是指用润笔浓淡墨并用直接厾画松的形态。它强调松的形态、气质表现，不拘泥于细节表征的描绘。↓↓↓

写意法：用写意手法表现松树时，不作细部刻画，只重意趣表现，强调松的精神、松的特征，以简约的手法来表现松的形态，强调浓淡笔墨的神韵表现。↓↓↓

第一步：松与杂树在一幅画上，要以松为主树，杂树只是陪衬。先画松树。↓↓↓

第二步：再添一棵斜欹之松，成左右呼应状。↓↓↓

第三步：在一正一欹之松中间穿插杂树。↓↓↓

第四步：补以山坡，着色时以秋景为主调。↓↓↓

第一步：松与杂树在一幅画上，要以松为主树，杂树只是陪衬。先画松树。↓↓↓

第二步：再添一棵斜欹之松，成左右呼应状。↓↓↓

第三步：在一正一欹之松中间穿插杂树。↓↓↓

第四步：补以山坡，着色时以秋景为主调。↓↓↓

第一步：用长锋兼毫笔顺、逆锋互用，画松干松枝，请注意笔墨中浓、淡、干、湿的变化。↓↓↓

第二步：在松树后面用深浅不等的笔墨勾画山石的外轮廓，注意山石的外形要顺着松树的势生发。↓↓↓

第三步：依着松枝的走势，勾画松针，松枝向左的，松针的朝向也向左，反之则向右。用淡墨在山石的凹陷处皴擦，分出山石大致的体块。↓↓↓

第四步：用花青色染松针，赭石色染山石，待稍干后，用浓墨点山石的苔点。最后题款、钤印完成。↓↓↓

第一步：用长锋兼毫笔顺、逆锋互用，画松干松枝，请注意笔墨中浓、淡、干、湿的变化。↓↓↓

第二步：在松树后面用深浅不等的笔墨勾画山石的外轮廓，注意山石的外形要顺着松树的势生发。↓↓↓

第三步：依着松枝的走势，勾画松针，松枝向左的，松针的朝向也向左，反之则向右。用淡墨在山石的凹陷处皴擦，分出山石大致的体块。↓↓↓

第四步：用花青色染松针，赭石色染山石，待稍干后，用浓墨点山石的苔点。最后题款、钤印完成。↓↓↓

第一步：中墨画第一棵前景的松树，然后用稍淡的墨画第二棵松树，用较干的笔墨皴麟。请注意，皴麟的圈点要参差不齐，不可同等大小。↓↓↓

第一步：中墨画第一棵前景的松树，然后用稍淡的墨画第二棵松树，用较干的笔墨皴麟。请注意，皴麟的圈点要参差不齐，不可同等大小。↓↓↓

第二步：用浓淡不等的笔墨勾画山石的外轮廓，分出山石大致的体块。体块的面积也要分出大小，不能没有变化。↓↓↓

第二步：用浓淡不等的笔墨勾画山石的外轮廓，分出山石大致的体块。体块的面积也要分出大小，不能没有变化。↓↓↓

第三步：顺着松枝的走势勾画松针，这样松针才有正、反、左、右的变化，松针有了正、反、左、右的变化，画面才会生动。↓↓↓

第三步：顺着松枝的走势勾画松针，这样松针才有正、反、左、右的变化，松针有了正、反、左、右的变化，画面才会生动。↓↓↓

第四步：用花青色厾染松针，然后用赭石色渲染山石，用较淡的赭石色皴染松干，这样有利于区分松干与山石的前后关系。最后在山石、松干上用浓墨点苔完成。↓↓↓

第四步：用花青色厾染松针，然后用赭石色渲染山石，用较淡的赭石色皴染松干，这样有利于区分松干与山石的前后关系。最后在山石、松干上用浓墨点苔完成。↓↓↓

《凛然之气》画法步骤

步骤一：三木为森，象征团结之意。先用淡墨勾出松树的枝叶，留出流水的空间，再皴出山石的纹理。

步骤二：用赭石和墨绿把树干和山石的阳面普染一遍。

步骤三：用花青染出树叶、山石的暗面、远处和虚处。此时画的意境基本表现出来。

步骤四：深入刻画。用草绿染山石明暗交接的部分，画出小树，深入画出树枝，勾出流水。进一步用淡墨烘染山石和虚处。用墨点苔。

步骤五：用重墨提出前面实处的松针和松枝。进一步用浓墨染出山石的阴阳面。用头绿和淡墨点出小树叶。用重墨点苔和画出前面的小树。最好用石绿点苔，不够的地方进一步烘托。最后题款盖章。

《泰岱松月》画法步骤

步骤一：落稿之前把水、树、石、月的位置及形象安排的合情合理。然后，用淡墨把主要部分表现出来，勾稿一定要慎重，因为以下每一步都是在此基础上进行的。

步骤二：将赭石色和墨绿调成稀水状，把树干、树枝、土坡和山石的阳面普染一遍。赭石为中性色，在冷调子的画中起着调节作用，此后，用花青染出树叶、山石的暗面、远处和虚处。

步骤三：在画面上部画出月亮，用钴蓝、少许花青和墨染出天空，留出月亮和流水以起呼应作用，引起月光如水的联想。

步骤四：深入刻画，用草绿染山石的明暗交接处，画出小树，深入画出松枝，进一步把山石的质感皴擦出来，用淡墨点苔。

步骤五：用重墨提出前面实处的松针和松枝。进一步用浓墨画出山石 的阴阳面。用头绿和淡墨点出小树叶，湿画法烘染月亮和虚处。用浓墨点苔，点苔的位置很重要，应起到画龙点睛的作用。

作品欣赏

迎客松

松涛泉韵

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