舞蹈界的神话！

她来自云南西双版纳，受家乡文化的熏陶，她的舞蹈里自然原生态的元素很多。换句话说，她的舞蹈很真实。从一开始的《雀之灵》，到《月光》，再到《云南印象》，她把大自然的美丽神秘演绎的美轮美奂！她是一个非常有灵气的舞蹈家。注意，灵气。上专业课，老师最爱的学生就是眼神有灵气的学生，有一双会说话的眼睛会无形之中给舞蹈加分。

而她，杨丽萍，她的眼睛，手指，腰肢，整个身体都很有灵气。她就是为舞蹈而生的！中国艺术文化博大精深，舞蹈种类繁多，哪一个舞种都积淀了很深的底蕴，举例说古典舞吧，从戏曲中提炼出来，极讲究舞者的身段。从古至今，比较出名自创舞种的也就出了唐代的梅妃，衣袂翩翩一曲惊鸿舞被惊为天人！

汉代的赵飞燕，身轻如燕，舞姿优美，能做掌中舞！虽然后来人才辈出，但像两位留芳百世的不多，几乎没有。到了现代，舞者虽多，但并无太大创新。直到杨丽萍的一曲《雀之灵》，不仅惊艳了国人，还代表我们的国家走出了国门！

我是个门外汉，对舞蹈没有特殊的热爱。但杨丽萍的舞蹈震慑过我。世上怎么会有这样的美，那样充满灵性，力量，能上通神灵的美。包括我的父亲母亲，他们从来不会为任何一个舞蹈节目停下他们的遥控器，但他们看到杨丽萍的舞蹈时，也不能不惊叹，太美！中国古典舞多多少少也看过一点，每年的舞蹈大赛，但再也没有过感受过看《月亮》时的震撼。

一直以来，人们将这位从深山里走出来的神秘舞蹈家称为“巫女”——一位善于用肢体说话的人。台湾及东南亚的观众更称她 为“舞神”。杨丽萍所舞出的纯净柔美的舞蹈，是特殊的艺术形象、特殊的灵慧气质。她是真正的艺术家、创作者、实践者，真正独一无二至情至性的舞者。

杨丽萍给人的感觉是一个极感性的女人。她的艺术感悟力也极强，独到的艺术思维方式和真实的生活体验，造就了这位个性独特的舞蹈家。

舞蹈界的神话！

她来自云南西双版纳，受家乡文化的熏陶，她的舞蹈里自然原生态的元素很多。换句话说，她的舞蹈很真实。从一开始的《雀之灵》，到《月光》，再到《云南印象》，她把大自然的美丽神秘演绎的美轮美奂！她是一个非常有灵气的舞蹈家。注意，灵气。上专业课，老师最爱的学生就是眼神有灵气的学生，有一双会说话的眼睛会无形之中给舞蹈加分。

而她，杨丽萍，她的眼睛，手指，腰肢，整个身体都很有灵气。她就是为舞蹈而生的！中国艺术文化博大精深，舞蹈种类繁多，哪一个舞种都积淀了很深的底蕴，举例说古典舞吧，从戏曲中提炼出来，极讲究舞者的身段。从古至今，比较出名自创舞种的也就出了唐代的梅妃，衣袂翩翩一曲惊鸿舞被惊为天人！

汉代的赵飞燕，身轻如燕，舞姿优美，能做掌中舞！虽然后来人才辈出，但像两位留芳百世的不多，几乎没有。到了现代，舞者虽多，但并无太大创新。直到杨丽萍的一曲《雀之灵》，不仅惊艳了国人，还代表我们的国家走出了国门！

门外汉，对舞蹈没有特别的酷爱。但杨丽萍的舞蹈震慑过我。世上怎样会有这样的美，那样充溢灵性，力气，能上通神灵的美。包括我的父亲母亲，他们从来不会为任何一个舞蹈节目停下他们的遥控器，但他们看到杨丽萍的舞蹈时，也不能不惊叹，太美！我国古典舞多多少少也看过一点，每年的舞蹈大赛，但再也没有过感受过看《月亮》时的震慑。啊，对了，聋哑人那个千手观音也很美，但那是几十个人的变幻努力创造出来的，而那种力气杨丽萍一个人就做到了。

作为杨丽萍大师的仿照者和学习者之一，杨丽萍大师为我打开了舞蹈这扇门。以前电视里放舞蹈我会立刻换台，由于不感兴趣。现在电视里放舞蹈我也会立刻换台，由于我知道和杨丽萍的舞蹈比那些还算不上是真实的舞蹈。比如拿《雀之灵》来说，这个舞蹈随着你年龄的添加阅历的添加以及对舞蹈的理解程度不同，会看到彻底不同的东西。以前我觉得《雀之灵》便是仿照鸟，现在我觉得那是个飞翔的魂灵。

杨丽萍的舞蹈看似简单，一个专业舞蹈院校出身的可以在半小时把《雀之灵》的动作全都学下来，可是跳出来的滋味，是彻底不对的。为什么？由于舞蹈根本不是动作。舞蹈好比一门语言，动作都是字词，可是能否用这些字词准确表达出含义，这个本领，只有杨丽萍本人做得到。从外在到心里，是需要一个漫长的进程的。我跳了十年《雀之灵》，现在才刚刚觉得自己跳出点滋味来.

由于经常看到类似“杨丽萍靠一支舞吃了一辈子”这种言论，所以在这里我只论述一个问题，便是杨丽萍是不是只会跳孔雀？这个问题咱们从杨教师的著作中见分晓。首要看她编导的独舞著作，早期比较著名的有《雀之灵》、《两棵树》、《梅》，这三个著作无论是方式仍是风格都各不相同。《雀之灵》不必我说，封神之作，杨丽萍一只孔雀手打破当时“看大腿”的舞蹈格局，不仅让舞蹈圈内的同行惊叹，也让大众看到了什么是真实的我国民族舞。尔后的几十年间，《雀之灵》几乎是每个舞蹈生的必修课，邰丽华等舞蹈家都翻越过，可是直到今天仍然是一直被仿照，从未被逾越，金星在某舞蹈类选秀节目中更是直言杨丽萍的《雀之灵》“前无古人，后无来者”。

所以自打《雀之灵》横空出世，杨丽萍“孔雀公主”这个标签就被钉死了、烙实了，以至于没看过她后来著作的观众都逃不出心里“孔雀公主”这一标签带来的影响，自然而然地以为“孔雀公主”编出来的著作肯定是孔雀咯！这是说明《雀之灵》是一座无法逾越的丰碑，不知道阴阳师的雀之灵是不是也源于这里。

这大概是杨丽萍肢体语言最丰厚、最能看出她超凡的肢体灵活性的一个著作，其中部分片段几乎可以用瞬息万变形容，不知道还以为用了加速播映。无论是舞蹈本身仍是人体彩绘化装，在当时都可以说是十分冷艳了。后来的舞蹈著作主要有《月光》、《莲花心》。咱们都知道舞蹈讲究流动性，流动性的表达就需要舞台空间，《月光》恰反其道，开创定点舞蹈的先河。杨丽萍崇拜大自然的生灵，日月星辰也包括其中。她觉得月亮很美，想着如果能在月亮里跳舞就好了，所以《月光》应运而生。

这是杨丽萍除了孔雀手之外的另一个经典造型。著作环绕月夜下的景物打开，包括许多意象，但并不包括孔雀，也没有标志性的孔雀手造型。《莲花心》是由杨丽萍编导，杨舞在北京卫视春晚上扮演的著作，尽管杨丽萍在舞剧《藏谜》中也饰演过荷花度母，但二者形象并不相同。著作一反杨丽萍敏捷灵动的风格特点，造型和动作都极端正经大气，由所以春晚著作，所以体现的是吉祥美满之意。