杜甫可谓是唐代最伟大的诗人之一，其悲天悯人的情怀打动了历代读者，被誉为诗圣。杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。沉郁顿挫，是其诗主要风格。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。

　　沉郁是指其作品思想内容的博大精深，题材的严肃，感情的深沉、深挚。

顿挫是指其表现手法的沉着蕴藉，出语谋篇的曲折、变化的多端、转换穿插的波澜壮阔以及韵律变化等。

清人吴瞻泰《杜诗提要》云：“沉郁者，意也，顿挫者，法也。”即是此意。“沉郁顿挫”可说概括了杜甫诗歌的基本特征，其典型代表当属著名的“三吏”“三别”。杜甫用诗笔写出自己在安史之乱中的见闻和感受，全面而又深刻地反映了安史之乱这一段时期的社会现实，所以在当时就已经被称之为“诗史”。如著名的叙事组诗“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》）和“三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》），以饱蘸着深切同情的笔调，揭示了这一场战乱给人民带来的深重灾难，表现了忧国忧民的深沉感情。而其中《石壕吏》更是集中体现了其沉郁顿挫的风格。

     《石壕吏》全诗百十余字，但却情节完整，跌宕起伏，曲折有序。诗作以石壕吏为题，但出开篇“有吏夜捉人”出场及“吏呼一何怒”之外，再无直接表现石壕吏的语句，主要从老妇的角度予以表现，但细细品来，诗人采取藏问与答的形式，石壕吏的影子却无时不在，情节短小却完整，完整且跌宕。

诗歌开始，寂静的夜里暴吏捉人，紧张气氛陡起，但一家人从容应对，仿佛训练有素：“老翁逾墙走，老妇出门看”，老妇从容应对，对暴吏讲明家中出丁情况，“三男邺城戍。一男附书至，二男新战死”，满以为能躲过一切，却不料石壕吏催人迫切，一再询问其他男人，老妇慌了手脚，只得道以实情“室中更无人，惟有乳下孙”，她以为能博得石壕吏的同情，但石壕吏却要执意进去搜查，老妇只得以儿媳“出入无完裙”哭诉，当石壕吏依旧不依不饶时，老妇只得以年迈之躯“请从吏夜归”来挽救全家。真可谓步步惊心，波澜起伏，曲折跌宕。短短篇幅，尺水兴波，构思手法可谓登峰造极，这正是杜甫诗风顿挫的表现。

而纵观全诗，诗人让暴吏退居幕后，我们能从字面看到的多是对老妇的同情，而对石壕吏的批评只能靠我们自己揣度，从中我们能看到的是一个内心充满矛盾的诗人：诗人写作此诗时是公元758年，正值唐军战事吃紧，处处败退之际，一组数据可以让我们了解究竟：当是时，陈陶之战，四万唐军一日内为国捐躯；潼关战役，二十万唐军全军覆没；邺城战役失利，郭子仪、李光弼等所率唐军战马万匹只剩三千，甲仗十万，几乎全部丧尽……..太多太多，令人不忍诉说，国难当头，匹夫有责，老妇为何不能服役呢，可是，百姓的凄惨谁能顾及呢，此时充斥在杜甫内心地，想来在同情、愤慨之外，更多的还是矛盾，还是无奈，石壕吏的愤怒凶残有值得理解的地方，但这种理解是以老百姓的性命为代价的，一边是挚爱的国家，一边是挚爱的百姓，这对一向悲天悯人的杜甫来讲又如何表达，此时能做的唯有深沉，唯有含蓄，唯有将这种忧郁愤慨深藏心底，他能做的只有是将这一段悲惨的历史以貌似平静的笔调向我们诉说，这就是他的沉郁。

细读《石壕吏》诗圣的沉郁顿挫再一次得到极致的体现，我们如果能以此篇作为窗口，就会更好的领略他的诗风。