“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”相聚总是欢乐的，离别总是伤感的，爱得多深情，离别是就有多“无情”，这样矛盾的心情怕是我们都深有体会吧。全诗没有一个忧愁字眼，却写出了离别时的真情实感，不得不说实在是妙。

《金谷园》

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

往事繁华，已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；落花纷纷，恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。美人如同落花一样，连自己的命运都不能自主，这是多么的悲哀。

《寄扬州韩绰判官》

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

此时虽然已是深秋萧瑟之季，可江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正是由于诗人不堪晚秋的凄清冷漠，因而格外眷恋江南的青山绿水，也就对远在繁华热闹之地的故人更加思念了。江南美景无数，诗人记忆中最美的还是扬州的二十四桥上看神仙的景致。

《秋夕》

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情不言自明，该诗构思巧妙，语言纯朴，情感蕴藉婉约，有着非常强的艺术感染力。

《山行》

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

此诗写秋日山行所见的山林美景，描绘出了一幅动人的山林秋景图，白云、红叶、山路、人家，体现了一幅自然温馨的画面，情融于景，使情感美与自然美水乳交融。全诗构思新颖，布局巧妙，把萧瑟的秋景描绘出了春的美好，令人赏心悦目，心旷神怡。

《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

诗人夜泊秦淮时触景生情感怀而作，借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的深深忧虑。

诗人以冷眼旁观，以清醒之姿观醉者，以史明鉴：多少王朝的衰败，就是在人们醉生梦死、无忧无虑的享乐声中不知不觉酿成的。

诗中《玉树后庭花》是陈叔宝谱曲的得意之作，盛传一时。直到隋军南下兵临建康，他们还在宫中演奏此曲。隋兵突入宫门，陈叔宝带着他的张贵妃、孔贵嫔躲进景阳殿的枯井中，让隋军瓮中捉鳖，陈朝就这样随着这支曲子的停唱而覆亡。因此《玉树后庭花》成了亡国之音的代名词。

《赤壁》

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

这首诗是诗人经过赤壁这个著名的三国时期的古战场，有感于英雄成败时写下的。诗人即物感兴，托物咏史，点明赤壁之战关系到国家存亡，社稷安危；同时暗指自己胸怀大志不被重用，以小见大。

“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这两句为千百年传诵的佳句，倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。诗人进行了大胆的逆向思维设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？

《将赴吴兴登乐游原》

清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。

欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。

这首诗是杜牧于公元850年将离长安到吴兴任刺史时所作。杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。

诗从安于现实写起，反言见意。采用了“托事于物”的兴体写法，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。

文学家杨万里评价杜牧：”不应李杜翻鲸海，更羡夔龙集凤池。道是樊川轻薄杀，犹将万户比千诗。“。

杜牧大限将至之时，自撰墓志铭，但这篇短文写得却是平实无奇，丝毫看不出大诗人的手笔。据《新唐书》载，墓志铭写完，杜牧闭门在家，搜出生前文章，一把火烧了，仅留存十之二三。

来源： 唐诗三百首解析返回搜狐，查看更多