接下去就要着力刻画蜀道通行的艰难了，从“上有六龙回日之高标”至“嗟尔远道之人胡为乎来哉”为又一个段落，这一段先是极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，你看那突兀而立的高山，峰峦接天，挡住了太阳神驾车前行。山下则是冲波激浪、回旋曲折的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直接写高山，而且衬以回川之险，唯其水险，则更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬：“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，连那能够翱翔千里的黄鹤也不得飞度；连那身手敏捷的猿猴也为攀援而发愁。不言而喻，人行走其上，就更是难上加难了。以上是用虚写的手法层层映衬，下面再具体特写青泥岭的难行：“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，山峰曲折回环，走一百步就得转九个弯。青泥岭，据《元和郡县志》记载，悬崖万仞，山多云雨，为唐代入蜀的要道。诗人着重其峰路的萦回和山势的峻危，来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理。“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”，诗人捕捉了人在岭上，手摸星辰、呼吸紧张急促、抚胸长叹等几个细节动作加以摹写。寥寥数语，就把行人艰难的步履、惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，使困危之状如在眼前。至此，蜀道的难行似乎已写到了极处。

但诗人笔锋一转，借问君引出旅途之愁：“问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。”这几句话，萦回着忧切低回的旋律，以悲鸟号古木、子规啼夜月等感情色彩丰厚的自然景物把读者带进了一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。你听，那子规鸟在月下哭泣，不如归去，不如归去，一声声愁满空山，听一听也会使人失去青春的容颜。既渲染了旅途的悲愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，又有力地烘托了蜀道之难。接下去：“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”。如果说，“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰的高，那“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。诗人先衬托山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景，好似一连串电影镜头，开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面，接着平缓地推成了“枯松倒挂倚绝壁”的特写，而后接踵而至的是一组快镜头——飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响飞快地从眼前飞过，惊险万状，令人目不暇接，从而造成一种势若排山倒海似的强烈的艺术效果，使蜀道之难的描写简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已然使人望而生畏，那么此处山川的险象环生就更令人惊心动魄了。

然而，逶迤千里的蜀道还有更为凶险之处，自“剑阁峥嵘而崔嵬”到全篇结束，由剑阁地理形势之险要联想到当时社会形势之险恶，规劝友人不可长留蜀地，及早回归长安，在蜀道的大剑山和小剑山之间有一条绵延三十里长的栈道，群峰如建，连山耸立，悬崖峭壁中断如门，形成了天然要塞，这就是著名的剑阁。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺”，这五句化用西晋张载的《剑阁铭》：“一夫荷戟，万夫趑趄。形胜之地，匪亲勿居”，突出了剑阁关隘险要。“朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻”，这四句更以毒蛇猛兽、杀人如麻来暗喻当地军阀，如凭险叛乱则将危害百姓，规劝友人早日离开此地。“锦城虽云乐，不如早还家”，繁荣富庶的成都，虽是一块风水宝地，但不可久留。唐天宝初年，太平景象的背后，正隐藏着巨大的危机，后来发生的安史之乱，证明了诗人的忧虑是有现实意义的。

总之，李白以变幻莫测的笔法淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。特别是诗中三次出现的“蜀道之难，难于上青天”的绝叹，更是绾连各部分的线索，它使全诗首尾呼应，回旋往复，连绵一体，难解难分。李白之所以把蜀道描绘得如此动人心魄，还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸，他对自然景物不是冷漠地观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体，进行写景抒情。言山之高峻，则曰“上有六龙回日之高标”，状道之险阻，则曰“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。诗人驰走风云，鞭挞海岳，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般的驰骋想象，创造出博大浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩。返回搜狐，查看更多