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顾名思义，残句，即为不得全诗、只留一联。

它们或是诗人灵光乍现，妙手偶得，却未能填过全诗。

或是在流传过程中，因为种种原因，全诗失传，只留下了其中一部分。

一般来说，能流传千古的残句，必然有其精妙之处。一起来品读其中几句吧！

1、赵匡胤：未离海底千山黑，才到天中万国明

公元960年，后周禁军最高统帅赵匡胤受命抵御北汉及契丹联军，途中发动“陈桥兵变”，黄袍加身。

此时，后周世宗柴荣已经驾崩，年仅七岁的恭帝柴宗训即位，由太后垂帘听政宰相范质、王溥等主持军国大事。

赵匡胤率领军队还朝后，逼迫恭帝禅位，同年登基为帝，改元建隆，国号“宋”。

赵匡胤登基后，立志四海一统，依据宰相赵普“先南后北、先易后难”的策略，先后灭亡荆南、武平、后蜀、南汉。

公元974年，宋军剑指江南地区的最后一个政权——南唐。

当时北方地区长期战乱，而南方相对安稳，且南唐几代君主都重文，李清照在《词论》中就曾评价过“江南李氏君臣尚文雅”。所以南方的文化氛围是比北方好很多的。

据陈师道《后山诗话》记载，宋军包围了金陵城，南唐朝廷面临覆亡的危机，派使者徐铉拜见赵匡胤。徐铉在觐见时，有意地夸耀南方文风昌盛，后主李煜博学多才，称其有“圣人之能”，还特意念了一首李煜所作诗歌《秋月》。

李煜这首诗现在已经失传，但赵匡胤对它的评价是“寒士语尔，我不道也”。

寒士，指的是身份低微的读书人，赵匡胤用它来讽刺李煜是穷酸书生，只能写出酸诗。

徐铉大为不服，当场请赵匡胤赋诗一首。

赵匡胤笑着讲述了自己在寒微时从秦中归来，在华山下醉卧田间，醒来看到月亮，吟出两句诗：

虽然只有两句，但气势磅礴。表面上写的是明月高升，照彻山河，实际上则寄托了他安世济民的志向与一统河山的魄力。

当时的中国，自安史之乱后，经历了长达200年的诸侯割据和军阀混战的局面，百姓饱经战火之苦。

这样的世道就像沉沉黑夜般，看不到光明与希望，赵匡胤希望自己能成为那轮明月，让整个世界变得充满光芒。

不说遣词造句和艺术手法，单就气势而言，赵匡胤睥睨天下的帝王霸气，是远超李煜的。

2、苏麟：近水楼台先得月，向阳花木易为春

据俞文豹《清夜录》记载，范仲淹在任杭州知府时，对部下十分宽厚，且举荐了很多人才为官。

当时杭州下属县有一名巡检苏麟，因为官职低微，且在大举选拔人才时出差在外，没有机会被范仲淹发现，于是心中十分焦急。

巡检是什么官职呢？宋代沿袭前朝制度，由县尉负责县城及草市的治安，巡检则负责维护乡村治安，对付大股寇盗，多为武举出身。

这样经常在外奔波的职务，日常也无法与当地最高长官直接汇报，所以能当面沟通的机会非常少。

苏麟苦思冥想，在某次到杭州办事时，特地前往拜见范仲淹，拜帖中夹带了这样两句诗：

字面意义是，靠近水边的楼台，因为没有树木的遮挡，能先看到月亮的投影；而迎着阳光的花木，光照更多所以发芽就早，能最早带来春天的消息。

看似咏楼台亭榭、花草树木，实则暗示范仲淹莫要只看到身边的人才，千万别忘了自己。

范仲淹读了这句诗，意会到苏麟的言外之意。于是在对他进行观察审核后，很快便给他谋到了合适的职位。

这两句诗后来便流传开来，逐步演化出了成语“近水楼台”。不过近水楼台更偏贬义，常用来比喻由于接近某人或者事物，而抢先得到某种利益或便利。

3、李益：闲庭草色能留马，当路杨花不避人

李益，字君虞，出身陇西李氏姑臧房，是凉武昭王李暠后裔，唐代著名边塞诗人。

他出生于今天甘肃一带，少有才思，擅长七言绝句，诗风豪放明快。由于常年居于边塞，有诸多抒写边地风光和士卒思归的心绪。其中最著名的一首当属《夜上受降城闻笛》:

而在唐代诗人张为所著的《诗人主客图》中，收录了他不为人所熟知的一句残诗：

张为评价李益为“清奇雅正主”。清奇，意境奇妙不俗；雅正，典雅方正。

这两句残诗，用了拟人的手法，青青的草色挽留着行人的马蹄，飞舞的杨花不让不避，仿佛在对人迎面而笑。

虽然只有两句，但读来眼前似有春日晴好，万物依依含情，如一幅明媚画卷，确实不俗。

4、尤袤：胸中襞积千般事，到得相逢一语无

熟悉文史的人都知道“南宋四大家”，他们是南宋时期的诗人代表，也被称为“中兴四大诗人”。

他们分别是：尤袤、杨万里、范成大和陆游。

四个人当中，由于死后藏书楼毁于一场火灾，尤袤留存于世的作品是最少的，只有59首，大多还都散落在方志、类书中。

尤袤出身书香门第，不仅为官清正爱民，而且是当世有名的大藏书家，著有《梁溪集》五十卷，文冠一时。

在杨万里的《诚斋诗话》中记载了对他《寄友人》 诗中一联的评价：

襞[bì]，意为衣服或某些器物上的褶皱。

这两句话的意思是，胸中堆叠着很多很多的事情，等到见了面又说不出一句话来。“千般事”和“一语无”形成了强烈的对比，令人忍不住新生酸楚。

钱钟书先生在《宋诗选注·尤袤》中，对这句诗的阐释非常精当：

亲友久别重逢，要谈起来是话根儿剪不断的，可是千丝万绪，不知道拈起那一个话头儿才好，情意的充沛反造成了语言的窘涩。尤袤的两句把这种情景真切而又经济的传达出来了。

全首诗已经失传，断句也因此埋没，直到它经过扩充和引申，变为王实甫 《西厢记》 第五本第四折的 《沉醉东风》：“不见时准备著千言万语，得相逢都变做短叹长吁。他急攘攘却才来，我羞答答怎样觑? 将腹中愁恰待伸诉，及至相逢一语也无，则道个 ‘先生万福!’” 仿佛一根折断的杨柳枝儿，给人捡起来，插在好泥土里，长成了一棵亭亭柳树。

5、孟浩然：微云淡河汉，疏雨滴梧桐

王士源在《孟浩然集序》中记载了这样一个故事：

某日，孟浩然在长安受邀参加一次诗人聚会。在聚会上众人饮酒联诗为戏，轮到孟浩然时，他说出了“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”两句，顿时举座震惊，众贤敛衽搁笔。

短短十个字，描绘出了一个广阔又缥缈的美好雨夜。

星河之间，朦朦胧胧，不是轻云，不是薄云，而是“微云”。那是极轻极细极薄的，宛如水墨画中氤氲开来的墨色，给夜空蒙上了一层缥缈的色彩。

庭院之外，稀稀疏疏的雨点，轻轻地悠悠地落在梧桐叶上，发出细微的清响。好似李清照词中“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，却比易安少了几分酸楚悲哀。

这两句诗，不仅意境绝美，而且对偶工巧，色彩淡雅。更妙的是，“淡”是视觉，“滴”是听觉，不令人仿佛置身于宴席之中，看到了诗人眼中的美景。

后人也有引用这句佳作，试图将诗补全，或引用到自己的诗词之中的，但大多难以尽得其妙。

比如清代江南女诗人蔡婉罗的《临江仙》：

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作者：林家清欢，谢绝搬运和抄袭，敬请理解。

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