摘要：在群花争艳的宋代词苑中，李清照的词可谓独树一帜，而在这位言愁高手的笔下，有她的寂寞深闺的思愁，缠绵悱恻，闲适慵懒，孤灯难眠，愁意不减；有她借景抒情的悲愁，赏花饮酒，含蓄委婉，意味深长，挥之不去；还有她的思乡忧国的哀愁，柔中带刚，愁损北人，国运维艰，愁压心头。她的词作虽不多，可是运用“愁”字却非常之多，这在历代词作中实属罕见，在宋代言愁词中占有非常重要的地位，李清照也是宋代杰出的女文学家。     关键词：李清照  词  愁情别绪     从古到今，诗词歌赋，处处见愁情，处处言愁。多少文人骚客喜欢用愁情来抒发自身的深闺情愁、离愁别绪、忧国忧民、郁郁不得志的思想感情。“愁”是中国古典文学作品中的一种常见的书写主题，也是历代文人骚客常常抒发的一种思想情怀。有直抒主题，直接用“愁”来点明主题的，也有隐喻愁怀，未见“愁”字而处处带愁情。如：南唐后主李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（《虞美人》）。宋代文学家范仲淹的“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思雨”（《苏木遮》）。而宋代婉约词的词作中，更是随手可拾，随处见愁情。以柳永和李清照最为突出，柳永的“离愁万绪，闻岸草，切切蛩吟如织”（《倾杯》），而李清照的言愁词更是愁中见真情，令人无不为词人的愁情所感动，亦使人回味无穷。     作为女性的她，既有女性词人的多愁善感和细腻，又有男性忧国忧家、郁郁不得志的远大志向，她的词作具备了刚柔之美，这也是其独特之处。而在众多的抒愁奇作中，宋代杰出女词人李清照无疑占有着一个重要的位置，她的作品中写到愁情别绪的更是占绝大部分，她的词作虽不多，但是“愁”字的运用却非常之多，这在历代词作中也实属罕见，怎能不令人为之惊奇，这跟她离奇独特的身世和生活经历也是分不开的。    

    一、寂寞深闺词的思愁

    这一类词反映李清照的少女时期到丈夫赵明诚亡故之前这一时期的深闺生活。李清照前期的词作以柔美见胜，清思细腻执着，意象轻灵疏淡，意境绚丽婉曲，风格委婉清新。思情悠悠，愁肠绵绵，这是她的闺阁词所特有的阴柔美。     婚后的李清照家中遭逢巨变，其父李格非在朝廷的“新朋党争”中被罢官并遣返原籍，她也被迫随父还乡，饱尝了恩爱夫妻的离别相思之苦。《一剪梅》：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”，这首词就是她思念丈夫所作。但这首词不同于一般的思妇闺情词，此词除了融入自己的相思之愁之外，更是隐藏着心中难以化解的政治情绪，这也是词人独特的遭遇，独特的思想情怀凝结而成的。这里的“愁”字在写自己的相思之苦，闲愁之深的同时，也推己及人地想到对方。“一种相思，两处闲愁”，甚至这种相思和闲愁是双方面的，以见证两人之心心相印，说明尽管两地分隔，锦书未还，而两地相思之情与闲愁初无二致，足证双方爱情之坚贞。     李清照写的都是自己的亲身感受与内心体验，因此她的词就格外真挚细腻，委婉动人。她从女性的心理出发，挑选女性惆怅悲秋时所容易联想到的事物，以女性细腻的笔法加以组织，因而别有风致。《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，李清照对丈夫的刻骨铭心的思念，对青春易逝的尖锐感受，并不是男性作家容易体验到的。“愁永昼”一语，很耐人寻味，里面体现词人的极端苦闷，并以“愁”为暗线。“东篱把酒”是为了排遣离愁，“暗香盈袖”更是触动了愁绪。作者用精炼的语言，塑造了一个多愁善感、情思如缕、苗条消瘦的少妇形象。然而，在封建社会的时代，有不少男性作家以女子口吻来写爱情的作品被反复吟诵的时候，李清照的同类作品却遭到了极不公平的诋毁。王灼的《碧鸡漫志》便攻击她“闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古郡绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也。”这种见解即迂腐又荒谬①。     李清照词中所表现的爱情是单纯的，大胆地讴歌自己的爱情，落落大方，毫不扭捏作态。《凤凰台上忆吹箫》：“凝眸处，从今又添，一段新愁“，这首词是作者写于重返仕途远行的时候，以及对别后孤寂情状的拟想。全词按生活的逻辑自然展开，情意又随叙事脉脉流淌，叙事抒情曲折跌岩，表现了女词人丰富而复杂的内心世界。明李攀龙《草堂诗余集》说：“写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏”②。这首词即点明题旨，又归结全词，流水也懂得愁，是水愁，也是人愁，两者融合在一起，难以分割，真是情景交融，浑然一体。而且李清照的词风柔美，语言平易，意脉贯穿见长，所用典故贴切自然，又如盐溶于水，浑化不涩，又有疏畅的特点。     二、借景抒情词的悲愁     李清照遭受夫妻分离之苦，身世飘零之苦，国破家亡之苦，这样的苦难经历屡屡发生在李清照身上，使她对事物有一种独特的看法，再加上她做为一个女性词人所独有的细腻的观察能力，善于借景抒情，将自己的情感深深的融入到作品中，富于感染力，使人读之感慨颇深。

李清照借春花飘落，春雨困人，孤寂凄清的景象反衬其内心因相思寂寞而愁苦的心情。《浣溪沙》:”小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。”此词虽无一“愁”字，却处处点到愁情，句句写景，有深深的春色，清冷的庭院、低垂的帘幕、闲窗，还有云山雾霭，雨打梨花的自然风景，渲染了一种清冷悲凉的氛围，而闺人无语理琴则成了整幅画的点睛之笔。她把一缕淡淡的愁情带入了画面，使每一景、每一物都笼罩着一层愁雾。

《临江仙》：“柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人客建安城。”女词人站在楼头望着长安城的景象：见柳梢返青和梅枝吐萼的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来。面对春天的到来，美景处处，欣欣向荣，人的心情本应受其感染而欢快起来。但李清照却是“试灯无意思，踏雪没心情”，原因在于“人客建康城”，与眼下国运维艰、风雨飘摇的局势形成鲜明的对比，表现了女词人南渡后在流亡中对身世凋零和家国危难的悲痛之情。     三、思乡忧国词的哀愁     李清照的一生，经历了北宋，南宋两个王朝，身罹国难，饱受战祸之苦，词的内容也有明显的分野，尤其以后期的词作成就最高。由于她迭遭国破、家亡、夫死等灾难的打击，因此，这时期她的词风变得孤苦、凄清、沉郁、悲凉。李清照的“愁”不是从前词人们常写的所谓的“闲愁”，而是由乡关之思，身世之苦，丧失亲人之悲痛和理想破灭的失望等交织在一起的。因此，这种“愁”往往表现得非常沉痛乃至凄厉。     《武陵春》这首词中写到“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，此词写于她晚年流落他乡，生活悲苦的时候。这首词从神态举止到内心波澜，写得真率自然如行云流水，形成一种凄婉劲真的词风，具有较强的艺术感染力。景物依旧，人事全非，满腹辛酸，愁苦从何说起，又向谁诉说？欲言无语，唯有以泪代替，伤心至极，她的“愁”多得“只恐双溪舴艋舟”也“载不动”了。化虚为实，语意新奇，是描摹愁思的绝妙好辞。李清照的创新在于“愁”不仅可以舟载船装，而且它本身可以因人而异，，具有不同的重量，以致一叶轻舟难载山重之愁，目的无非是渲染己愁之深重。舟轻愁重之喻，意新语新，夸张奇特，想象惊人，真是已达匪夷所思之境了。     她的千古名篇《声声慢》是一首脍炙人口的名作，开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，”连续用了十四个叠字，这是一种大胆的写法，也是一种天才的写法。此词写作者历遭国破家亡，丧偶流离的悲惨。开头连用叠字，有排空而来的怨情。似泣如诉，笼罩全词，在写法上也是独创。在这种凄凉的境况下，又是“咋暖还寒”的悲秋时节，虽有淡酒御寒，却是“晚来风急”，真是雪上加霜，正是诗人历遭劫难，备受痛苦的形象写照。“雁过也”进而把苦难与离乱结合在一起，借旧时相识的大雁回归，寄托了自己流落他乡的凄凉身世。突兀的开头，写愁云惨淡，继而借一些典型的凄凉物象，用舒缓婉曲的絮语诉说愁情，一层层推进，将一“愁”字推出，用“怎一个”反问，将愁情推向高峰，让人永不排解，感染力极强。刘体仁《七颂堂词释》曰：易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”，深妙隐雅，不落蒜酪③，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。这首《声声慢》深情婉转，造语新奇，被后人誉为“绝唱”。词中的“愁”已远非李清照前期词中的那种轻淡的春愁、离愁可比了，它融合了亡国之痛，孀居之悲，沦落之苦，而显得格外深广而沉重。      纵观李清照的一生，六十多个春秋大半是在闲愁别恨、凄苦思痛中度过的，“愁”是李清照词作的主要内容，也是李清照词作的情感特征，李清照的许多词都是在“愁”中萌生的，或描绘少女的伤春情怀，或抒发夫妻间的离愁别恨，或伤世感时，表达故园之思，或抒发国破家亡的深沉痛苦，都是人世间真挚美好情感的酣畅淋漓的倾吐，字里行间充满着愁苦悲情。     李清照的创作横跨两宋，其凄清孤寂的女性情怀散发着独特的艺术魅力，她那些真正属于女性自己的心声，而非由男性词人们越俎代庖的“愁”词。她以女性细腻的情怀，独特的感悟，清新的笔调，所表现的“愁情之作”，给人们以美的感染，引发难以忘怀的情感共鸣，为中国词坛增加了灵气，也为我们留下了许多美妙的篇章。

注释① 出自《中国文学史（中）》。

② 顾籍：“籍”通“忌”，顾籍即是顾忌，在意的意思。 ③ 蒜酪：怆气，俗套的意思。参考文献[1] 徐北文、石万鹏   《二安词选》  1994年8月第一次版   济南出版社 [2] 骆玉明、章培恒   《中国文学史（中）》   2005年12月第一次版     复旦大学出版社   出版地：上海   页码：422—428 [3] 赵平   《宋词三百首注释》   1995年5月第一次版    广西民族出版社 [4] 曹济平   《新篇唐宋小令三百首》   1995年9月第一次版    江苏古籍出版社