金恩淑的丈夫最开始无法理解女人爱看电视剧这点。在一次采访里，金恩淑说：「认识之后发现这女人竟然是写电视剧来煽动其他女人的人……怎么说都是写电视剧的，算是比其他女人会说话吧！看我每天做的事情，感觉有些地方看起来比其他人聪明吧，对于该怎么应对某些特定的状况，会有比较准确的判断……」

这些年金恩淑在寻求发展的过程中，尝试了不少可能性，比如政治题材的「市政厅」，以演艺圈内幕为主题的「On Air」，有宏大的国际背景、包含了灾难、救援等内容的「太阳的后裔」，以及东方传说为题材的「鬼怪」。

虽然这位「爱情剧女王」创作的剧本向来离不开爱情这条经典主线，但她笔下的爱情故事和千篇一律的「韩剧三宝——车祸、癌症、治不好」毫无干系。相较之下，现实与创新是金恩淑剧本中少不了的元素，这让她笔下的故事更加贴近观众生活而又不易腻味，也为她俘获了一大批年轻观众的心。

金恩淑的「套路」

金恩淑笔下的男主们，一个个都是撩妹技能max，让你的少女心泛滥成灾、口水流成河的大帅比。这些公子哥们可能出身不错，玩世不恭，霸道又专情，心里又总有一块空着的的地方，等着女主来填满。

借用金恩淑在「On Air」中塑造的女编剧宋允儿说过的一句话；只要是她的剧本，她就有自信把演员捧红，而不在于出演的演员是谁。没错，金恩淑的成功之处远不止于她的作品，还有她那令人称道的捧人能力，金廷恩、朴信阳、李瑞镇、金荷娜、河智苑、玄彬、李钟硕、金宇彬、李敏镐、宋仲基、金智媛……好些如今的Super Star都曾接受过她作品的洗礼，走红或是二次爆红。

在韩国，金恩淑对自己剧中的演员配置享有最后决定权，她的一部剧就能把一个新人打造成全东南亚的大众偶像，除了剧本，她选人的眼光也相当准确。她曾分享过选角秘笈，最重要，也是排第一位的，是演技。「选演员，一定要有演技，像「太阳的后裔」中，宋仲基和宋慧乔都是有演技的；「绅士的品格」中，金秀路、李钟赫，还有张东健，他们在演技上都是十分丰富的人。」

演技之后，金恩淑不否认，颜值也很重要，但她马上又纠偏中国同行对韩国的一个误解，「比起鼻子、眼睛长什么样子，个头多高，我更看重的是眼神，如果一个人可以通过自己的眼睛来说话，他在演戏的时候是可以传达很多内容的，一定能胜任角色。是的，我喜欢用眼神演戏的演员。」

如果说人物性格、场景情节的设定是一部电视剧的结构躯干，那么台词可谓是这部剧的灵魂。金恩淑编剧就因一句句「能够晃动观众感情」的经典台词而被誉为「金句女王」。身为经典台词制造机的她，其笔下的台词从主角的口中说出来，总能让你鸡皮疙瘩掉一地，从头顶酥到脚趾。比如，「继承者们」里的「你是我不幸中的万幸」，听着就幸福死了!

还有「太阳的后裔」中的「医生应该没有男朋友吧，因为太忙；军人应该没有女朋友吧，因为太苦。」「继承者们」中的「欲戴王冠，必承其重。」「绅士的品格」中「所谓的不惑之年，是个随时有熟人挚友离开的年纪。」「秘密花园」里的「这是最佳的吗？你确定吗？」……这些或单刀直入、直指人心的格言类「金句」，亦或仅仅是伴随角色人物反复出现的口头禅，都赋予了主人公独特的个性与鲜活的生命力，也成为金恩淑手中触动观众、产生共鸣的重要武器。

其实「鬼怪」里很多梗都不是原创，比如地狱使者有一个收集死者灵魂的大柜子，这其实和「大鱼海棠」的设定如出一辙。还有「鬼怪」中古代和现代穿插的叙事方式在近几年的韩剧中也经常出现，2013年年底「来自星星的你」就是一个典型。两部剧相似的地方就在于男主都非自然人类，在人世存活了漫长的岁月，于是也见证了历史的变迁和人类社会的演进。

金恩淑虽然也有「重组数据」的套路，但套路并不是扼杀一部好剧绝对的杀手锏，一个优秀编剧的大脑内存比所谓「写作软件」更厉害的地方在于核心的价值取向和艺术加工，所以当我们看到「鬼怪」重复了无数影视剧的老梗时，并不觉得讨厌。这不仅是因为在重组情节之后是一个全新的剧情，还有制作上的颇费工夫的微小细节、选择不完全为走流量的合适演员，也许韩国相对成熟的影视剧制作机制和产业结构也是关键所在。

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