钱江晚报·小时新闻记者 孙雯 通讯员 郭楠

从小说《芈月传》到《燕云台》，对很多熟悉蒋胜男写作的读者而言，会感觉风格不一样了。

“你觉得不一样，那就对了。”8月12日，上海书展开幕首日，著名作家、编剧蒋胜男来到上海展览中心的中心活动区，与读者分享《燕云台》的创作心得。

蒋胜男，作家、编剧，全国人大代表、浙江省网络作家协会副主席、温州大学人文学院研究员。1999年从事网络文学创作以来，已经创作了包括《芈月传》《燕云台》《权力巅峰的女人》《历史的模样：夏商周》等十余部脍炙人口的网络文学精品。

同时，《燕云台》的出版方浙江文艺出版社与蒋胜男文化传媒工作室战略合作签约仪式也在现场举行。

《燕云台》是蒋胜男创作的“宋、辽、夏”三部曲的其中一部——辽国篇。

这部小说讲述了那位大众口口相传的萧太后不负家国不负卿的传奇人生。萧燕燕本倾心青梅竹马的汉人韩德让，却偏偏被皇子耶律贤看中。一场政变，皇子耶律贤继位，同时，迎贵妃萧燕燕入宫。萧燕燕入宫之后，辽景宗耶律贤教会了她怎么运用权术去统治一个国家，贤臣韩德让帮助她成为一代明主英后。

《燕云台》　蒋胜男　著　浙江文艺出版社

为什么要写辽国？为什么要写萧燕燕？

蒋胜男说，她想知道在某个“大变局”面前，身处其中的人会怎么想，他处在当时的环境之中会怎么选择，站在历史和命运的十字路口，他要怎样作出正确的选择，找到属于个体的出路。

作为小说家，自然要写一个主角，让主角像一艘船载着时代与故事向前走。

萧燕燕成了蒋胜男落笔的最佳人选，因为她觉得，这个人物完全可以承载反映那个时代转折、变迁的最大故事量，能将浩瀚的历史长河呈现给读者。

当然，蒋胜男的笔下，不只一个萧燕燕的悲欢。“她的两个姐姐——野心深埋的胡辇、为爱痴狂的乌骨里、萧燕燕的父亲与好友，甚至仅仅是某个小配角，他们不是彼此的敌人，而是彼此的镜子，折射出当时不同身份、位置的人面临的选择和他们背后的得意或失落。”

本来，蒋胜男想以北宋作为切入点，但是随着资料挖掘的不断深入，她发现写到北宋，就必须要写到辽国，写到西夏，他们对北宋产生了巨大的影响，从而形成了一个完整的时代。

所以，在蒋胜男的计划里并不只是《燕云台》一部作品，而会给宋、辽、夏各写一本书，分别以辽的眼光看宋、夏，夏的眼光看宋、辽，宋的眼光看辽、夏。

“我希望大家用这种多元的眼光去理解，而不是简单地觉得谁是好人、谁是坏人。我觉得这对当下是很有意义的，也是一种对历史负责任的态度。历史长河中的每一个留下来的人物，都构成了历史的一部分。事实上，对一个时代而言，只有一个故事是不够的，对历史的触摸也不能局限于一时、一地的思维，而应该具备大历史、大视野的格局，重新看待那个时代的风起云涌。正是这些心中停不下来的创作欲望，让我想写包括《燕云台》在内的三部作品，去反映那个时代的故事。”

在写作的过程中，蒋胜男发现这段历史有很多的空白可以填补。

在一些野史的记载中，萧燕燕是北府宰相萧思温的第三个女儿，萧思温把三个女儿嫁给辽国皇族三支，其中萧燕燕就嫁给了辽景宗。萧燕燕的人生很传奇，她一入宫即得盛宠，辽景宗多病，她当上皇后时就开始摄政，直至辽景宗去世的时候，她才三十来岁，就成为太后了。

最传奇的是，萧燕燕还私下再嫁汉臣韩德让，并且请文武大臣在韩德让的营帐中举行民间婚仪。而韩德让也因此成为辽国历史上唯一兼任南北宰相的人。萧燕燕垂帘听政数十年，五十多岁去世，之后不到一年，韩德让也随之而去。她的儿子把韩德让葬在萧燕燕陵墓旁边。

神奇的是，这些记载有些可以与后来的考古发现对上了号。

在蒋胜男创作这部小说的过程中，关于辽国的考古活动也在进行中——“结果发现在韩匡嗣，也就是韩德让的父亲的家族墓中，没有韩德让的墓，这就是间接证明了韩德让可能葬于萧燕燕墓这件事。”蒋胜男说，神奇之处还不限于此，“就在前几天，又有新的考古报告出来，确定在乾陵，也就是萧太后的陵墓旁边，发现了韩德让的墓，而且墓志铭全文清晰可见，这是给予韩德让最高的褒奖。而且是在萧燕燕死后，由萧燕燕的儿子辽圣宗给予的。”

蒋胜男用“圆满”来概括萧燕燕的一生：“爱情圆满了，亲情也圆满了。政治上，她对大辽弊政进行改革，改善了契丹族和汉族的关系，签订了澶渊之盟，奠定了宋辽之间长达一百二十年的和平。萧燕燕的一生，在家庭、情感、功业三个方面都做到了圆满。”

从《芈月传》到《燕云台》，蒋胜男说，她也经历了一个极大的转折。正因如此，《燕云台》与《芈月传》给予读者的阅读感会如此不同。

“《燕云台》写了开头10万字左右时，我就老是觉得不对，因为那个时候我还带着创作《芈月传》时的感觉，用词过于文雅。”后来，蒋胜男去了赤峰辽上京遗址，“站在大草原上时才感觉到那种属于北方草原民族的脉博，去了很多博物馆后，我的感受更深了。”

在蒋胜男看来，写小说也已一定要去现场。只有这样才写得像，同时不重复别人，也不重复自己：“写先秦要有先秦的质感，写楚国要有楚国的质感，写北方民族就要从它的衣食住行中找到北方民族的质感。”

为此，蒋胜男将之前的十万字废弃，重新开始。

“《燕云台》中的人物会显得更为粗犷和朴实，人与人的交往也是直来直去的。比如燕燕对韩德让表白的时候，她就会直接说：‘韩德让，我喜欢你。你喜不喜欢我没关系，总有一天我会让你喜欢我的。’就是这么直白，没有那些弯弯绕绕。这个调整，也让《燕云台》最终呈现出草原风情的样子。”

蒋胜男一直在写女性，写她们站在历史十字路口的抉择。而从创作的角度而言，蒋胜男自己也在不断进行着抉择，如同从《芈月传》到《燕云台》的转变。

“这个学习和‘破壁’的过程让我发现，其实最重要的不是创作出一个怎样的故事，而是在创作过程中带来的对自我思想的冲击与洗涤。在我二十多年的写作生涯里，我创作过大量的戏曲、武侠、玄幻、言情等题材的小说，我认为它们都是有意义的，是在为我写历史小说练笔，帮助我更好地驾驭历史题材的创作。即便是现在，我依然觉得在浩瀚的历史面前，个人原有的视野和想象是相当局限和狭隘的。”

打破这种围困，其作用不仅仅在于创作者个人，蒋胜男更希望自己另一种对历史的解读——“或许有万分之一的可能，会在将来，对我们在来到历史的十字路口做抉择时，能够有用。

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