申洪良：一生献给紫砂盆器的男人

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申洪良：一生献给紫砂盆器的男人

2023-08-06 10:47| 来源: 网络整理| 查看: 265

▲ 清早期白泥龙纹泥绘龟甲型盆（陈孟瀛）

尺寸：26.8×19.4×10.5cm 申洪良藏品

中国盆景界有这样一个人，他是盆景圈里的名人，收藏有很多盆景，却不亲手制作盆景。他师从盆景名家殷子敏、冯舜钦先生，有很高的盆景鉴赏能力，却只浸淫在紫砂盆器的世界里。他深谙紫砂古盆的历史和时代特征，精于紫砂古盆的鉴定，他为中国紫砂古盆的回流而经常斡旋于日本盆栽界，因此被日本盆栽界称为紫砂古盆鉴定第一人、横跨中日古盆收藏鉴定的四大天王之一。他就是现任中国盆景艺术家协会常务副会长、盆器专业委员会主任的申洪良先生。

申洪良在日本春花园旧照

大概自幼受父亲莳养盆景的影响，申洪良先生最早看到的世界便是这些盆盆罐罐里的花草树木，这些盆景的美透过心灵的窗户，烙印在他幼小的记忆中，根植于他的基因里。年复一年，随着年龄的增加，他对盆景有了更深的理解——它是艺术，它更是传统文化。年少的申洪良先生从这些盆景中看到了不一样的精神文化世界，更从栽种盆景的紫砂盆子里面发现了历史的影子，他经常会凝视、抚摸这些紫砂盆器，琢磨它的工艺和年代，他深深地爱上了这些素雅古朴、温润无华的紫砂古盆。

工作室一角

记得申洪良先生说起过，还是在上高中的时候，放学回家他会顺便逛逛古玩店；每逢周日，位于城隍庙的铁画轩陶器店是他必去的地方，偶尔看到喜欢的紫砂古盆，他会想方设法将零花钱积攒起来，最终将古盆买回家。几年下来，家里的花盆渐渐地多了起来。

日本书刊《盆栽艺术——人》（小林国雄）、《近代盆栽》、《和华》、《和美》杂志等刊登的相关报道

缘于骨子里的爱好，申洪良先生一踏上社会，就融入了盆景圈，毅然玩起了他最熟悉的紫砂古盆，其时的他走南闯北，将散落于民间的古盆收回来进行研究，也将重复的古盆分享给其他爱好者。同时他还和紫砂界的高手广交朋友，学习各种紫砂矿料的性状特点，弄懂紫砂盆的制作成形方法，探讨紫砂古盆的时代特征，由表及里地研究各时代紫砂盆的用料和制作工艺特点。认真虚心的请教学习，日复一日的观察研究，大量的收集盘摸，加上他与生俱来的天赋异禀，使申洪良先生练就了一双鉴别紫砂古盆的火眼金睛。

《美术盆器名品大成》封面

紫砂盆的应用起始于明代，当时随着盆景艺术的流行和普及，对盆的需求量越来越大，宜兴的紫砂陶艺人尝试着用紫砂制作盆子，紫砂盆较之瓷盆光华内敛，较之泥陶盆美观且坚实耐用，这种朴素、雅致且温润如玉的盆器栽种盆景最为相宜，因此一经问世，便受到盆景界广泛的追捧，成为栽种盆景的不二之选，一直沿用至今。

他将每一个盆都视若生命的挚爱

盆景传入日本后，在这个隔海相望的国度里风靡朝野，但他们制作的盆器却不如中国，因此他们非常青睐中国的紫砂盆。自明末开始，紫砂盆源源不断地流入日本盆栽界，他们将这些工艺精湛的紫砂盆视为珍宝，每有贵重盆栽或重要展示的时候才配备使用，平时则精心收藏，代代相传。直至二十世纪八十年代，日本盆栽商还经常到中国来搜罗紫砂古盆。

2001 年在苏州万景山庄与画家章耀先生（右）的合照

二十世纪末，随着中国盆景的复兴，紫砂古盆作为盆景历史文化的载体，越来越受国内盆景人的重视，更多的盆景人希望能够配备、收藏一些古盆，但由于晚清民国久经战乱的损毁，加上日本人的累年搜罗，国内遗存的古盆数量稀少，高档的紫砂古盆更是凤毛麟角。恰逢此时日本经济衰退，于是，申洪良先生将目光转向了富藏中国紫砂古盆的日本。

在日本雨竹亭合影

当他第一次走进日本盆栽界，面对日本古盆藏家询价的时候，日本人用不屑的目光看着这个身形瘦削、不懂日语又不善言谈的中国男人，他料想这个其貌不扬的中国人不怎么懂盆，也买不起他的珍贵藏品，于是随便报了每个古盆的价格。当申洪良先生甄选出其中一批高档紫砂古盆，说是依他的价格全部要了的时候，令这个日本藏家深感惊诧，也后悔价格要得低了，但说出的话又不能反悔，只能很不情愿地将这批珍贵的紫砂古盆卖给了申洪良先生，同时也被申洪良先生犀利的鉴赏眼光和行事的魄力所折服，之后他便成了申洪良先生在日本盆栽界的知交。

受邀主持盆器拍卖会

在日本收获第一批紫砂古盆后，申洪良先生陷入了深层的思考，他感觉到靠一个人的力量是收不回多少古盆的，只有聚合大家的力量，才能让这些宝贵的文化遗产源源不断地回归故里。于是，他便动员一些爱好盆景又有情怀的企业家，让他们来出资收藏这些紫砂古盆，而申洪良先生则自然成了这些企业家们收藏古盆的引领者和鉴定专家，他曾无数次地出访日本盆景界，寻访流落他乡的紫砂古盆，一次又一次地带回各时期珍贵的紫砂古盆。

与顾绍培、施小马等好友畅聊

苏州的杨贵生先生便是这些企业家中的杰出代表，他不仅盆景玩得好，也喜爱古盆，在申洪良先生的引领下，他斥巨资从日本收回不少珍贵的紫砂古盆，其中不乏各时代具有代表性的顶尖紫砂盆作品。

日本书刊《美术盆器名品大成》、杂志《和美》刊登的杨贵生收藏的李鸿章盆

经申洪良先生帮助收回的诸多紫砂古盆中，有一只盆的身份颇为特殊，该盆呈四方开窗飘口形，以紫砂乌泥精制而成，其制作工艺堪称紫砂盆中的天花板级别，也曾经是清代肃亲王的旧藏。1895 年，甲午战争失败，李鸿章受命作为全权大臣赴日本议和，临行前带上了这只花盆，作为送给当时日本外相大隈重信的礼物，希望可以打点关系，多争取一份利益。从此，该盆成为大偎重信的珍藏，其后在日本盆栽界辗转流传。前些年，经过申洪良先生的积极斡旋，该盆终于回归故里，现藏于杨贵生先生的紫砂古盆博物馆中。该盆的回收，既是盆景文化的回归，也是一段让后人铭记的历史印迹，其意义是重大的。

日本书刊《美术盆器名品大成》、杂志《和美》刊登的杨贵生收藏的李鸿章盆

了解历史的最好依据就是实物。盆景艺术虽然是小众文化，但它同样是一面镜子，可以映照历史的兴衰起落。申洪良先生动员多位企业家收藏紫砂古盆之外，他还联合藏家，多次举办古盆展览，让这些难得一见的历史遗存面向大众，让更多的人通过这些古盆了解中国盆景的历史文化信息，提振盆景人的文化自信。

近十余年来，申洪良先生利用网络的力量，宣传普及紫砂古盆的知识，激发群体的力量参与古盆收藏。他运用网络微拍或组织同好雅集等方式，将收回的紫砂古盆分享给盆景界和艺兰界的爱好者，让这些承载着一代代盆景人的情感和梦想的文化遗产重新回到中国人自己的手中。

广交同好

有人说，申洪良这些年靠回流古盆赚了不少钱。但他赚钱是属于“君子爱财，取之有道”的那类人，我曾多次听到朋友称赞他的人品，说起他在网上拍卖古盆时，如果价格被竞拍得太高了，他会及时止拍，并对中拍者只收取合理的价格部分。我也曾参加过他主办的古盆拍卖会，正如朋友们所说的那样，当一些拍品竞拍到一个适当的价位时，他会及时停止继续竞拍，说够了够了，就这样吧，他宁可自己多付出一点辛劳，也不能让爱好者吃亏，这就是他可贵的人格，也因此收获了广大爱好者的信任，大家都乐意向他请教古盆的鉴赏知识，也喜欢从他那里获得紫砂古盆藏品，而他又用赚来的钱，收回更多流落在外的紫砂古盆。

这些年来，经申洪良先生之手收回的紫砂古盆不计其数，他为紫砂古盆的回归所做的努力，可谓善莫大焉。这些古盆大多或集中或散藏于全国各地的盆景家或艺兰家手中，人们不经意间，就能看到这些闪耀着历史辉光的紫砂古盆，从中感悟深厚的中国盆景文化。

常受邀参加各种盆器交流会

在申洪良先生数百平米的居室中，除了各种紫砂古盆，几无他物。这些紫砂盆从明代至当代，大多是各时代顶尖水平的代表作品，如陈仲美、杨季初、陈文居、陈文卿、萧绍明等历代名家巨匠的佳作，也有一些未署名的宫廷用盆，这些紫砂古盆都是难得一见的珍品甚至孤品。在他的收藏品中，也不乏现代的名家作品，如当代紫砂工艺大师冯桂林、裴石民、徐汉棠、潘持平、顾绍培、吕尧臣、周桂珍、施小马、陈国良等名家紫砂盆均有收藏。这些当代名家大师们日常专攻紫砂茶壶，花盆只是他们难得的遣兴之作，因此一盆难求，弥足珍贵。

分享心得

在这些紫砂工艺大师中，施小马先生对花盆用情最深，他和申洪良先生因为爱盆而成为多年的知交，两人经常在一起探讨紫砂花盆。交往数十年来，有感于申洪良先生对紫砂花盆的执着与热爱，施小马先生往往抽出宝贵的时间，先后设计创作了数十款紫砂花盆作品赠予申洪良先生，成为他珍贵收藏的一部分。对于申洪良先生来说，这些紫砂盆是他一生的心血，也是他视若生命的挚爱，曾多次有人想要斥巨资买断他收藏的花盆，但他从未为巨额的利诱动摇过。他心底有个愿望，今后将这些花盆捐给国家，献给社会！

与知交施小马先生经常在一起探讨紫砂花盆

四十多年来，申洪良先生始终致力于紫砂盆器的收集研究，他的生活从未离开过紫砂古盆，连日本人都称他是“一生献给紫砂盆器的男人”。每当他一个人静下来抚摸古盆，对着满屋子紫砂古盆发呆的时候，其实他是在和古人对话、和历史对话，他看到的不光是盆子本身的精美工艺，他从盆子里看到了历史，看到了那份曾经承载的美，那份在历史脚步中不断幻化更替，情景相融的美。

部分藏品欣赏：