从春暖花开到绿意盎然，时光匆匆而逝，我们总是在不经意间就告别一季光阴。

夏早日初长，南风草木香，陌上清浅，四季转换，却带不走散落的芬芳。

一帘烟雨，一抹暖阳，一池荷花，一川幽草，一声莺啼，无不散发着夏的旖旎。

时光安暖，岁月无殇；夏日明媚，流年知味。

想起北宋诗人王安石的一句诗，“径暖草如积，山晴花更繁”，夏日的山间绿草如茵，鲜花烂漫，宛如世外桃源。

《即事》

径暖草如积，山晴花更繁。

纵横一川水，高下数家村。

静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏。

归来向人说，疑是武陵源。

唐宋文人很喜欢以“即事”为标题，像王维的《山居即事》，“渡头烟火起，处处采菱归”；杜甫的《暮春即事》，“黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨”；辛弃疾的《清平乐·博山道中即事》，“笑背行人归去，门前稚子啼声”等等，表达的都是一种寄情山水的悠闲心境。

王安石这首《即事》也是如此，写于晚年远离朝堂，退隐江宁之时。

彼时的他看透世事，心境日趋平和，游走于山水田野间，留下不少写景咏物的佳作，诗风清丽婉转，含蓄悠远，后世称之为“王荆公体”。

黄庭坚曾盛赞“荆公暮年做小诗，雅丽精绝，脱去流俗”。

这首五律虽冷门，却也颇能代表王安石晚年的诗风。

诗歌首联以“径草”和“山花”这两个意象，共同构成了一幅生机勃勃的夏日山间图。

这里值得玩味的是“暖”、“积”、“晴”、“繁”这几个形容词。

“暖”和“晴”突出了夏日晴朗温暖的气候特点，而“积”和“繁”则将夏日的热烈繁盛描写到了极致，一下子便将读者摄入了一种温暖又明丽的氛围中，足见诗人炼字之功底。

接着的颔联两句，镜头一转，展现在我们面前的是一幅山水环绕的山村图景。

“纵横”、“高下”，不仅对仗工整，更是营造了一种极其阔大的意境。

绿草如茵，山花繁茂，流水潺潺，青山相对，诗人删繁撮要，寥寥几字就概括了山村清丽幽美的自然环境，极见笔力。

再来看颈联两句，诗人截取了“鸡鸣”和“犬吠”这两个经典意象，充满了生活气息，让人很容易联想到《桃花源记》中的“鸡犬相闻”。

南朝诗人王籍有诗云“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，是典型的以动衬静，而王安石在《钟山即事》中则言“一鸟不鸣山更幽”，与之唱起了反调。

但是这里又以鸡鸣和犬吠反衬乡村的宁静，可见诗人也是“善变”的。

当然，这样的“善变”于诗人，于读者而言，都是喜闻乐见的。

最后的尾联“归来向人说，疑是武陵源”，是对整首诗的总结。

“武陵源”便是陶渊明笔下的桃花源，是古代无数文人向往的世外桃源，王安石到此一游，仿佛亲身去了一趟桃花源，心中的喜悦之情不言而喻。

自陶渊明的《桃花源记》问世后，后世无数文人都曾写过与之相关的诗文，例如王维的《桃源行》、秦观的《点绛唇·桃源》、苏轼的《和陶桃花源》等等。

王安石也曾写过一首《桃源行》，“避时不独商山翁，亦有桃源种桃者”。

而这首《即事》虽然不以“桃源”为题，但无论是自然景物描写，还是生活情境描写，都和桃花源有着异曲同工之妙。

诗人从山花径草，写到鸡鸣犬吠，有声有色，如诗如画，将山村的宁静幽美、自由闲适描绘得穷形尽相，最后的“武陵源”水到渠成，非常自然。

虽是写景诗，但字里行间充满了诗人山村田园的热爱，正如宋人范晞文在《对床夜语》所言“景无情不发，情无景不生”。

夏深日浅，拾忆流年，时光散落繁华，暗香醉了流年。

铺一笺南风初暖，写一纸清浅流年，沿着欢喜的方向，将这场季节相逢，洇染成最美的诗行。

径暖草如积，山晴花更繁，在王安石这首诗中，感受夏日明媚，邂逅桃源仙境。

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作者：解忧诗词

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