作者：豫剧教育家 陈安福

　　豫剧，原称“河南梆子”，也叫“河南高调”，“靠山吼”，它产生于明末清初，地方特色浓郁，本性自然，质朴通俗易懂、紧贴老百姓的生活。,其风格富有激情奔放的阳刚之气，具有强大的情感力度，她的唱腔属板腔体，高亢激昂，豪邁奔放，細腻甜潤，节奏鲜明强烈。語言貼近生活，生动活泼，真实自然。剧目丰富多彩，既有善于表演大气磅礴的愛国戏，也有渲揚惩悪揚善，愛情忠貞的情感戏，故事情节引人入胜。在1930年至1950年河南梆子形成之間，由于地方语音方言的不同，在各地流传过程中形成了各具特色的多路流派：以开封为中心的唱法称“祥福调”；以商邱为中心的唱法称“豫东调”，又称东路调；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”，又称西府调、靠山簧；豫东南沙河流域流传的唱法称“沙河调”（漯河至南阳一带），又称本地梆。 唱词多为七字句或十字句，通俗易懂。它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。可分为慢板、流水板、二八板、飞板四大板式。在四大板式中又演变分流出了数個小支板。如迎风板，倒四梆，金勾掛都属于慢板中的支流分板，二八板中又包括垛子板，慢二八，快二八，狗嘶咬，搬板磴板式等。豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪，故而以板胡代之。武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又名堂锣或手锣）、手板，梆子等。

　　1930年代豫剧五大流派逐鹿开封，形成唱腔大融合，特别是知识分子改革家的参与，使之豫剧吸收各派之长相互学习竞争，开创了豫剧大繁荣时期。这种融合后的豫剧声腔随即又影响各地。至1947年秋，洛阳、开封、兰州、西安四地的民间报界方以此称谓专指河南梆子。1947年，豫剧教育家李战在兰州组建甘肃第一个豫剧表演团体“新光豫剧团”，1948年又创办豫剧历史上第一所学校“私立新光豫剧学校”，这是最早使用“豫剧”名称的组织机构。这也为1950年豫剧在全国的大力发展打下了坚实的基础。

　　豫剧的行当

　　豫剧的行当分四生四旦四花脸，四生是大红脸（又叫红净、戏生）、二红脸（又叫马上红脸）、小生、边生（又叫二补红脸）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；四花脸是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸。正因为是男八女四的行当，把四生四花脸叫做外八角，以男角为主的戏叫做“外八角戏”。

　　豫剧传统剧目

　　豫剧传统剧目约有七百余出。比较有代表性的是《西厢记六部》《販馬記》《桃花庵》《地塘板》《刘二楞卖烧饼》《对花枪》、《三上轿》、《三佛袖》《叶含嫣》《凌云志》《卖苗郎》《清风亭》《反五关》《地塘板》、《怜娟泪》、《提寇》、《铡美案》、《秦雪梅吊孝》《十二寡妇征西》《花打朝》等。建国以后，经过推陈出新，出现一批优秀传统剧目，如《花木兰》《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》，神话剧《白蛇传》《白莲花》》等，普遍受到人们的欢迎，同时还创作出现代戏《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》《姑娘心里不平静》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》，等剧目。由于音乐工作者的创新与出新，谱写出了一批脍炙人口的音乐唱腔，至今传唱不衰，全國各地拥有了许多豫剧戏迷朋友，从而使豫剧成为全国人民所喜闻乐见的一种戏曲剧种。

　　“豫剧”之名的正式确立

　　“豫剧”之名的正式确立是在新中国成立后，河南梆子受到中国共产党和中国政府的高度重视。1950年，中南区军政委员会文化部为发展戏剧事业，派人在郑州招收一批河南梆子演员到武汉演出，组成以陈素真、王魁元、黄忠祥为首的“群众河南梆子剧团”，演出结束后，中南区军政会副主席邓子恢接见了相关演员。谈到河南梆子时，邓子恢说：“河南梆子是个小名，豫是河南省的简称，我看可以取个大名为”豫剧“比较恰当。”同年8月间，该剧团在河南、河北等地巡回演出时将河南梆子称为豫剧。从此豫剧一词正式取代河南梆子。此后，中国各地纷纷成立豫剧职业团体，迎来了豫剧的大繁荣。

　　历史上有名的豫剧演员

　　据豫剧历史上有名的演员据邹少和先生回忆：“宣统间，小旦李剑云者，阳武人，天赋佳喉，清脆圆润，高下疾徐，婉转曲折，玑珠走盘，无不如意，又复善制新腔。自李氏出，剧风为之一变，优伶界中感叹为空前绝后之才”。在三十年代至全國解放，先後又出现了比较著名的须生有张小乾、张同庆、王二顺，周海水，澎海豹、许树云，常年來，唐喜成。名小生有黄儒秀（黄娃、黄马褂）、王金玉（筱火鞭）赵义庭，高兴旺，牛得草。红脸王唐玉成，武曹彦章等。自从出现女演员后，著名的女演员有：王玉枝、马双枝，常香玉、陈素真、司凤英，闫立品，马金凤，姚淑芳，張岫雲，毛籣花，崔兰田，湯兰香，罗籣美，桑振君，王素君，等。五十年代号召大演現代戏，河南省豫剧院三团涌現出了一大批受群众欢迎的著名演员，如：魏云、王善朴、高洁、马琳、柳兰芳、陈新理、等。