过年回老家的时候，正好赶上村里庙上请戏班唱大戏，四天八场戏（下午和晚上）在奶奶庙前搭了个临时戏台；放眼望去全是上了岁数的老年人，年轻人可以说几乎没有，不禁感慨，曾经家家户户都在听听戏的年代，现在怎么缩微成了小众中的小众文化，受众也只是停留在了老年人人群？据了解当年很是火爆的河南《梨园春》近几年却是收视率下滑和评分下跌的没落。

有人说，以含蓄内敛为表现手法的京剧和包含京剧在内的中国戏曲没落是当下的生活、经济、文化、环境的必然结果。

首先，是整个传统文化的整体断层。中国戏曲是中国文化综合于舞台的集中体现，传统文化的缺失使年轻人无法理解感受戏曲舞台的美学精神，造成观演之间的文化隔阂。对于习惯快节奏生活和快餐文化的年轻人来说，不够刺激不够疯狂，肯定没有摇滚街舞的吸引力大。

而老人之所以喜欢听京剧，是与其成长的环境、个人爱好是分不开。

大多数喜欢听戏剧的老人，至少年纪在五六十岁以上。处于这个年龄层里的人，当时娱乐项目匮乏，除了戏剧，似乎也没有太多其他娱乐项目。而且人是一个习惯动物，就像我们现在的年轻人喜爱电影，电视剧一样，习惯是一种潜移默化的力量量，它会在不知不觉中改变你，就像你每次外食都爱点自己喜欢吃的菜，小时候看的电视剧现在也会去看，所以他习惯之后就很难改变习惯，而年青人从小缺乏喜剧这个环境，并且现在的年轻一代可以选择的精神活动非常丰富，即使接触到京剧，也不会停留太久马上会被新鲜的其他信息转移注意力。

其次，城市化进程使得戏曲接近群众的机会减少，城市之中看戏往往必须买票进入剧院，不似乡村逢年过节，庆寿发丧总有草台露天演出。年轻观众从小没有受到戏曲浸然与熏陶，更谈不上爱了。

第三，从众心理。就目前来说这是一个西方文化价值观主导下的世界，京剧和它所代表的中国传统人文精神和审美，在很多年轻人看来是落伍的，是与潮流格格不入的。这样的思想经过代际传承更加深入人心。而青少年往往容易因害怕被孤立或失群而掩饰爱好，久之离戏曲愈远。

最后，是戏曲本身的问题。道德宣讲化的内容与缓慢的节奏，薄弱的戏剧性，不适应当下大部分青年观众的欣赏习惯。所以戏曲的改革还任重道远。

个人觉得，戏曲文化的确已经落后时代太多了，尽管现在戏曲正在呈现复苏的形势，但是这只针对于一小部分戏曲，绝大多数的地方戏，都是呈现着衰退的迹象，就像曾经的红红火火的《梨园春》也不得不接受这个现实，传统文化如今已陷入绝境。或许人们还能想起京剧，粤语，麻将，但那些来自于人民群众中的，看起来土里土气的传统文化已经失去了属于它们的舞台，《梨园春》只不过是一个败于时代，却无力挣扎的悲凉缩影。

而也想告诉对京剧不太感兴趣的年轻人们，还是应该多听听戏曲，这是一种非常美的艺术，而且不像你们想像的那样沉闷冗长，它里面有低回婉转也有慷慨激昂。当然这是建立在戏曲能够改革的前提下。毕竟戏曲是我国非常宝贵的传统文化，荟萃着我国艺术的精华，非常值得年轻人多了解。也希望戏曲可以像相声一样，有更多的年轻人喜欢。返回搜狐，查看更多

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