Ed Miliband accused of looking 'awkward' while giving money to beggar：

对此，民众评论：

在网路上输入“乞讨者”查询，轶可的《乞讨者》是你几乎能看见的社会阴暗之中唯一的亮光。在大多数时候，世界并不是我们所希望的样子。只是我们避而不谈，因为我们需要希望。

1963年7月20日，哲学家汉娜·阿伦特在给索勒姆的信中说：

我想，轶可的愛，与汉娜·阿伦特的愛是同一种。

人文主义对于艺术创作并非必需的，但轶可选择了这么去做，《乞讨者》是这样的，《破车》也是：

这在目前的政治风气下，已经写得很尖锐了。“洗车的孩子 手脚红了”：对人的尊严、自我价值的关怀。“......无数个傻瓜”：被......生存情境压抑的人性异化。“谁说破车 输给繁华”：提倡自由平等，就是从侧面来反对歧视与暴力。

如今谁也无法写出《战争与和平》、《悲惨世界》这样的巨著，但问题是，听歌的人比看书的多。对于这个荒漠般的时代而言，能在一首歌里有一两个小小的人文主义因子，就难能可贵了，给人的感受就如同蝴蝶效应、沙漠水洼，或暗夜月亮：“虽然很小，可是很重要。”

并且，表现过人文主义的词人，真的少之又少，即使是轶可的那个胖胖的老师，也没有过：讲的东西有哪些是错误的？，第一句就是：

可见一斑，也很遗憾。

与轶可相比，方文山的人文主义在时间上就比较遥远，《止战之殇》：

“苍老枯萎“、“瑟瑟发抖”：细节真实、形象典型的现实主义笔法。词的态度是鲁迅先生所讲的“敢于直面惨淡的人生”，包括轶可当年救人、献血的事迹，也是认识真实的世间百态，融入现实。这比那个英国政党领袖不知高出多少境界。

当年的“给了能给的所有”与今年的《give you all》是一致的，这是作为一种精神存在的，而不是忽然兴起的偶然表达。

准确地说，整首歌的旋律除了“我又何尝不是一个乞讨者”（c）有所重复，其它的乐句（a）、（b）、（d）、（e）、（f）、（h）再现的时候，都有变化，这对旋律与节奏的丰富性都起了很大的作用，不仅有自身的艺术优点，也防止了审美疲劳。

主题的进入方式，与周杰伦的《你听得到》相似，都是一个主音和弦、下中音和弦（常说的“16”）进行的小三度“.7 1 2”，在温柔的压抑里隐藏深情。小三度的乐句（a，a’）之后，乐句在下属音和弦、属音和弦（常说的“45”）进行上扩展到“3”音与“5”音。

紧接着，《乞讨者》进入了副歌，而《你听得到》进入pre-chorus（前副歌），跟《算什么男人》一个手法。

不能说哪一种更好，只能说哪一种更适合。后者如果没有pre-chorus，与主歌的情感色彩差异很大的副歌就会显得很突兀，不自然，有分离感。而轶可的《乞讨者》主歌与副歌的情感色彩差异很小，所以并不需要pre-chorus。

《辣糖》三副歌与《女人的秘密》的双主歌+双副歌实际上已经证明轶可有写pre-chorus的实力。比如《女人的秘密》“女人的秘密”，在副歌“oh 和你相爱就像一个秘密 无处藏身的秘密 我的心永远是一个秘密 它永远在想你”之后，只要进入一个主音和弦，就可以结束了，就是一首完整的歌了。

可是，可是，出人意料，轶可写了一个pre-chorus：“可是你知道吗 可是你知道吗”，来导出第二副歌“我有多爱你 我有多爱你 我有多爱你 这已不是秘密 最远的距离 不是那么 而是 这么近 又那么远”。这对于任何一个谦虚的从事音乐的人，都是一个奇观。虽然在我心中，轶可的每一首歌都排第一，但从作曲的角度讲，我认为《女人的秘密》是最厉害的。

“我又何尝不是一个乞讨者”是对“乞讨者”这一称呼的去特殊化，没有谁生来就是所谓的乞讨者。轶可说自己也是“乞讨者”，自始至终也没有“我与某一群体”划清界限的意思，因为这与她的信仰违背，汉娜阿伦特：

“在爱里面失去了所有”，“爱里面”：亲情、友情、爱情。

“求他回来的念头时时有”，“求他回来的念头”与“左手捂伤口 右手要挽留”写得尤其好，一语双关，在她这里，“他”是指她爱的某一个人；而在“一双手”那里，是指许多冷漠的陌生人。

“失恋失魂落魄地活着 讨来食之无味弃之可惜的爱意”也是如此，一方面表达作为乞讨者的自己，另一方面“失魂落魄地活着”描述街头乞讨者的生存状态，用“食之无味弃之可惜的爱意”隐喻一丁点的金钱施舍。“食之无味弃之可惜”是客观的，“甘之如饴”是主观的，这种反差不仅是情感真实，也是社会现实。

情感依然平缓优美，旋律婉约寄托深情。“在爱里面失去了所有”（3 6 7）、“失恋后失魂落魄地活着”（3 6 7）也是三音成曲的“现实主义手法”，简明扼要。

“别看轻我 别看轻我”与“我要和这世界再搏一搏”比周杰伦《稻香》的作词更佳。《稻香》强调知足，有逃避现实、活在空想的色彩。《乞讨者》则选择了面对现实。

“跪下过 站起来 天空海阔 失去过 才会得到更多 谁不曾 一无所有过”，不同于前两段的象征性的渐进终止，而是直接表达，全新的终止乐句。

最后再现“我又何尝不是一个乞讨者”，意义是，除了“在爱里面失去了所有”与“失恋后失魂落魄地活着”的情景，还有其它的故事，给人想象的空间。