暴风雪山庄，是常用在推理类文学或影视作品中的一种模式，又称"孤岛模式"，是指一群人聚集在一个相对封闭的环境内，比如一个因为暴风雪而与世隔绝的山庄，或是密室、孤岛等等，由于特殊情况而无法与外界取得联络，所有人都暂时无法离开这个环境，而与此同时，众人中发生了一些奇怪的事情，几个成员先后离奇死亡，那么凶手就在这些人中间，侦探就在这样的情形下进行有限度的搜查和推理。

"暴风雪山庄"模式下，凶手逃避罪行的方法有以下几种:

1，杀掉所有人:在短时间内杀害所有的成员，处理掉尸体，自己趁机逃离，并装出案件与自己毫无关联的样子。

2，不进入网中:即让所有人都以为他没有进入"暴风雪山庄"，或是让大家以为他在中途离开了，有时甚至凶手可以使用特殊的手段在"暴风雪山庄"和外界之间自由往来。

3，佯装软弱:用外表掩饰自己的罪恶，让自己看起来无辜、可怜，还积极参与破案调查，甚至会在必要时做出部分牺牲，使自己在某种程度上受害，让自己逃脱罪名。

4，搭便车:即凶手本不是他，但是趁着真的凶手在犯罪的时候，自己出于某种考虑模仿着真凶的手法犯下新的案件，而让真凶承担所有的罪责。

代表作品（诸如，小说、电影、电视剧等等）：

《无人生还》、《双曲线杀人案》、《迷雾》、《致命ID》、《费马的房间》、《八面埋伏》、《名侦探柯南-219集被召集的名侦探》、《clue妙探寻凶》、《怪宴》、《算计：7天的死亡游戏》、《方谬神探 第15集-第16集》、《密室之不可告人》、《天黑请闭眼》、《林中小屋》、《密室之不可靠岸》、《明星大侦探 案件编号19 -恐怖童谣》、《金田一少年事件簿狱门塾杀人事件》、《奔跑吧兄弟 继承人vs外族人》、《明星大侦探-酒店惊魂》、《八恶人》、《如月疑云》、《八美图》、《你好疯子》、《凶间雪山》、《 雪山凶灵》等等，游戏狼人杀、斗地主等等。

https://baike.so.com/doc/2319094-2453037.html

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《无人生还》是阿加莎于1939年创作的经典推理小说，这部作品比1934年的《东方快车谋杀案》和1937年的《尼罗河上的惨案》晚了几年，但内容更加精彩，令人回味无穷。《无人生还》也被认为是“暴风雪山庄”模式的开山创作，它开创了这一类型的小说、电影、游戏的发展。——（《暴风雪山庄模式的经典之作》https://book.douban.com/review/10000363/）

纵观日本“暴风雪山庄模式”的推理小说，不难发现虽然很多作品还没有彻底摆脱阿加莎《无人生还》的影子，但在情节的安排、叙述的方法、人物的刻画、以及氛围的渲染等方面，已经从不同程度上实现了超越，可以看出作品背后作者苦心孤诣的精巧构思，但不可否认的是其仍然存在很多重大缺陷。而作为当今日本推理小说的领军人物，东野圭吾是无论如何都绕不开的话题；如果其刚好又创作出“暴风雪山庄模式”的推理小说，那就更应该予以关注了。——（《从阿加莎到东野圭吾——浅谈“暴风雪山庄模式”的发展演变》https://book.douban.com/review/8575234/）

暴风雪山庄模式又叫孤岛模式，经常被应用于各种推理类小说及影视。至于暴风雪山庄模式开创是来源于阿婆（阿加莎·克里斯蒂）的《无人生还》还是埃勒里·奎因的《歇罗连体人》一直也是存在一定争议的。——（《简单科普：暴风雪山庄》https://www.360kuai.com/pc/968e193fd693af18c?cota=3&kuai_so=1&sign=360_57c3bbd1&refer_scene=so_1）

暴风雪山庄是指10人以下、左右的角色不约而同来到一个封闭的环境，（暴风雪、封山、孤岛、别墅、古堡）。

——（《有哪些暴风雪山庄模式的电影？》https://www.zhihu.com/question/37442089）

学术研究论文：

本文即是在关注当下国产限定空间式悬疑电影严重缺失的状况下，对近年来国外的几部优秀的该类型影片的叙事技巧、悬念设置等方面进行比较和研究——具体包括“密室逃脱”样式、“二人一屋”样式、“暴风雪山庄”样式这三类限定空间式悬疑影片，以此来一窥空间作为叙事元素的重要作用和意义创造，从而对国内电影创作者在进行题材样式和影片类型选择上有所促进、有所启发。 

——龚诚. 限定空间式悬疑电影的叙事技巧分析[D].上海戏剧学院,2012.

论文的第一章节开始探讨悬疑剧改编的题材选择,以及本人悬疑剧剧本部分的选题来源。第二章节则结合目前大陆话剧市场上成功的悬疑剧,分析,研究悬疑剧自小说改编而来的人物形象再设计。论文第三章节有现实主义创作手法入手,分析悬疑剧的创作规律。在论文的最后一章,结合前三章的内容,反思悬疑剧创作在大陆遇到的问题及本人在创作中的反思。总之,本文试图通过具体的研究,梳理悬疑剧在中国的发展及阐述悬疑剧在大陆的演出现状,希望能对今后悬疑剧的创作有一定的借鉴意义,并对本人的剧本部分加以反思,精进自己的创作水平。 

——刘清圆. 话剧剧本《驶向终点》及剧本阐述[D].杭州师范大学,2016.

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