这是我儿时嬉戏玩耍之地，与此曲的成功密不可分

导演跟我聊完“踩水舞”后我就有种手到擒来之感，因为昭君的故乡兴山县离我家也就两个小时车程，之前也跟父亲一起创作过那边的一些歌舞类节目，可以说旋律及风格已不用刻意去琢磨了。反而需要注意的是风格性上别太突显，就如同真的放一段兴山民歌“三音歌”的素材进去，我敢用人格担保大家会把注意力全部放在音乐上。

（八卦一下：三音歌是土家族民歌中我唯一不敢张嘴的，不信你们也可以试试，第一步：先唱一个mi和fa中间那个音，对，钢琴上都没有那个音。。。）

注：三音歌是由兴山民歌中的音阶结构里含有一个介于大、小三度之间的音程而得其名。因其不辨调式、不易音调、无法记谱的特点，千百年来只能靠言传身教、口口相传来传承。音调多给人以悲泣之感。

“踩水舞”主旋律

从前4小节的主旋律不难看出，每一小节的节拍组合都是不规则的，我也是想通过这种无规律的节拍组合来营造那种儿时无忧无虑的、自由洒脱般的状态。我一直也认为舞蹈音乐需要在旋律上有一些重复的记忆点，所以相比1、3小节，我在5、7小节的节拍上做了微小的变化，而6、8小节依然延续前面2、4小节的节拍，为的也是加强这种记忆点。

完整音乐来啦，大家可以边听边看以下文字👇。

我暂时把这段音乐分为六个部分：

一、引子：隐隐约约的溪流声将昭君带入到幻境或梦境中，弦乐组长线条的铺底加上木琴和竖琴的点缀引出故乡的伙伴们，为了营造梦境中虚无缥缈的感觉，木琴的音色在后期制作时是加入了效果器的。所以我们在这里听到的木琴音色是朦朦胧胧飘在空中的，而非平时在交响乐现场听到的那种很清脆、穿透力很强的感觉。

注：效果器的作用是产生各种特殊声效，有增润音色和改变音色的作用。简单的说就是你去唱卡拉OK时，觉得自己声音很干瘪不好听，服务员给你加了点混响后，声音就变得丰满、宽广且好听了，混响就是效果器的其中一种。

木琴

二、踩水：随着有节奏的踩水声依次出现，为了增添幻境的色彩，我将木琴和古筝的泛音搭配在一起演奏。值得一提的是，导演敏锐的捕捉到了我马林巴反拍演奏这个点。在马林巴响起的那一刻，舞蹈演员们几乎同时开始嬉水的肢体动作，让活泼、俏皮、无忧无虑的状态在几秒钟之内就完美得以呈现。加入马林巴和木琴这两件乐器，是因为这两件乐器的音色都能给人水滴般晶莹剔透的感觉，个人感觉木琴的音色偏冰冷，而马林巴的音色更温暖，二者各有特点正好互补。

马林巴

三、主旋律：由于前面段落的肢体表达都是比较随性自由的，所以当竖琴的主旋律第一次奏出，配合上舞者们全体整齐的舞蹈动作时，极强的视听聚焦感会让观众的内心瞬间澎湃。紧接着我用弦乐队略带顽皮感的跳弓演奏法进入，也将这种视听感受继续放大，所以我第一次看到的感受就是一个词来形容“过瘾”。

四、节奏鼓+古筝：鼓点的节奏灵感来自于嬉水时溅起的水花，这种散射般的节奏组合配合上古筝的主旋律，让轻松愉悦之感持续增强但又不过于让耳朵疲倦。

五、琵琶：恩师陈彤老师曾跟我说过，“事不过三”也同样适用于音乐创作中，再好听的旋律连续出现三次听觉上都会有疲劳感，所以在这里选择琵琶这件乐器是因为“昭君”，而与前面不同的旋律线是从群舞《出塞》的旋律动机提炼出来的，在这更是一种调剂、变化、升华。

与恩师陈彤老师在江西畲族采风工作照

六、尾声：淡淡的弦乐铺底加上竖琴旋律，让无忧无虑的状态慢慢消逝，并逐渐开始过渡到下一段。

有意思的是，这段舞蹈也是先有的想法构思和音乐再有的舞蹈编排，但从最后舞台的呈现来看，无论是音乐的旋律、节拍、律动还是配器的变化，舞蹈动作的编排都十分与之吻合。总之，与一位懂你音乐的导演合作是幸福的。

本文所有图片、视频来自中国歌剧舞剧院、刘海栋和网络

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本文作者

张渠

青年作曲家

中国音乐家协会流行音乐家协会会员，曾获Digimusic音乐制作大赛金奖,第四届丹尼奖提名最佳作曲奖，第十五届北京舞蹈大赛舞剧/舞蹈诗最佳音乐奖等。

张渠，独立音乐制作人。舞剧代表作《孔子》《关公》《昭君出塞》《梦回乌拉》《井冈·井冈》《李白》等；民族歌舞剧《列牙比兹卡》《清滩的姐，泄滩妹》《寻梦香溪》《土家妈妈罗长姐》大型歌舞《魂系仙境》张艺谋执导大型实景演艺《天地诗心.归来三峡》等。返回搜狐，查看更多