1930年，初到巴黎的冼星海

为了维持生计，星海开始了没日没夜打工的生活。由于没有专门的技术，语言也不通，冼星海在巴黎只能做些体力活。他的第一份工作是中国移民局替他介绍做餐馆的杂役。从此之后，冼星海常常是黎明睁开眼睛就得忙到子夜时分。

初到巴黎，这样超负荷的体力劳动换来了星海稍微安定的生活，省吃俭用没几个月，终于攒够钱买了一把日思夜想的小提琴。

生活虽然很艰难，星海总是千方百计努力寻找可以学习音乐的机会。星海终于找到了当时正在巴黎音乐学院学习的马思聪，他似乎看到了一个通向巴黎音乐殿堂的机会。很快，他就去拜访了这位日后中国第一代小提琴演奏家和作曲家。

“我从马徳里街的巴黎音乐院的课堂里出来，有一位穿着破烂大衣的广东人向我打招呼，那是我第一次遇见冼星海”。多年后，马思聪回忆道。

了解到星海的学习渴望和生活境况后，马思聪向自己的老师小提琴演奏家保罗・奥別多菲尔推荐了星海。见到星海，奥別多菲尔对这位穷困而勤奋的音乐青年颇有好感。得益于马思聪的引荐，星海开始向奥别多菲尔学习小提琴演奏。

向奥别多菲尔学习的学费是每月200法郎，当知道星海没有经济来源，全靠自己打工维持生计和学费，爱才心切的奥别多菲尔免收星海的学费。

星海争取到了学习作曲课程的机会，他结识了巴黎音乐学院著名的教授路艾日·加隆，跟他学习和声学、对位学、賦格写作等作曲理论技术。这位资深的作曲教授看到星海如此勤奋好学，也慷慨地免除了这位中国穷青年每月200法郎的学费。

冼星海和在巴黎的中国友人（左三为冼星海）

星海结识了著名的俄国作曲家普罗科菲耶夫，并得到了这位音乐家在生活和学习上的帮助。了解到星海需要打工维持生活，星海获得许可在他家里做一些杂工，如收拾房间、买东西等。星海非常珍惜在作曲家身边的工作机会，普罗科菲耶夫与他交流音乐，帮助他批改作曲作业，教会星海音乐创作上的一些技巧和规则，甚至在星海求学之路上也给予过重要的帮助，星海后来在自传中曾写道：“……因得到普罗科菲耶夫的帮助，我考进了世界著名的两所音乐学校（巴黎）。”

普洛克菲耶夫，苏联音乐家，当时寄居巴黎，他曾经在巴黎电台广播演奏星海的作品——《风》

虽然有幸得到了一些音乐家的帮助，但因为常常要工作，星海用来学习的时间总是不够用，他不得不在打工之余抓紧一切时间学习。

在繁重琐屑的工作里，只能在忙里偷闲抽出时间来学习提琴、看曲谱、练习写曲。但是时间都不固定，除了上课的时间，无论如何，星海都要想方设法去上课，有时晚上能够在厨房里学习提琴都好，最糟的情况是，凌晨5点钟起来，一直工作到晚上12点。

有一次，因为白天上课很疲乏，回到饭店又一直工作到晚上9点钟，最后一次端菜上楼时，因为眩晕竟“连人带菜都摔倒”，挨了一顿骂之后，第二天就被开除了。星海描述这一时期的生活“贫困极了，常常妨碍学习”。

冼星海与留法巴黎的郑志声（右）

星海的生活条件十分简陋，他在巴黎市区一座楼房顶层的阁楼内居住，那个房间不足10平方米，只有斜置的屋顶上开着一个天窗。夏天闷热至极，有时只能将头伸出天窗之外，以便呼吸一下新鲜的空气。

马思聪曾去过星海的住处，他描述了这间狭小的“所谓房子”：只有一个成人的高度，一张床紧贴着一张台子，台子上是一面叫作“牛眼”的朝着天空的玻璃窗。星海练琴时就站到台子上，上半身伸出屋顶，伸向天空，“对着上帝练习他的音阶”。

老师的理解和“意外的关怀”，让星海鼓起勇气面对困苦的生活，也让他开拓了音乐眼界。星海的音乐学习有了很大进步，他学习如何应用复杂的音乐技巧，并开始创作音乐作品。

星海开始尝试创作声乐作品，如二声部合唱《牧歌》、艺术歌曲《雨天的乡村》《夜曲》（法语）等。室内乐作品《d小调小提琴与钢琴奏鸣曲》（op3），用时8个多月才完成，1935年1月，在巴黎音乐院首演。作品音乐富于动力和戏剧性，乐思发展流畅，逻辑清晰，具有“现代音乐风格”。星海的作曲技术有了很大的进步。

三重奏《风》成为星海巴黎音乐生涯中的重要转折，作品为女高音与单簧管、大提琴而作，这是星海从生活的磨砺中沉淀出来的游子心声。

星海居住的房间破旧不堪四处漏风。冬季，根本抵挡不住巴黎室外来势凶猛的寒风。一个夜晚，室外突然狂风大作。星海没有棉被，在寒风中冻得瑟瑟发抖，实在无法入睡，他便起来点灯写谱。

根据星海在日记中记录当时谱曲的情形：风猛烈吹进，煤油灯（没钱安装电灯）点着了又吹灭。我伤心极了，我打着寒颤，听寒风打着墙壁，穿过漏风的门窗，猛烈嘶嚎。我的心也跟着窗外的狂风猛烈撼动。一切人生的、祖国的苦、辣、辛酸，都汹涌起来。当晚，我借风述怀，写成了这个作品。

《风》是一首带人声的三重奏作品，星海后来也将它带回了上海，可是曲谱却在战乱中丢失，已经无法找寻。

星海把对祖国的思念之情，也写进了《游子吟》《中国古诗》和其他一些作品中。

在加隆教授推荐下，星海创作的《风》与《中国古诗》（男中音歌曲），破例在巴黎音乐院新作品演奏会上演出。法国女高音歌唱家杰尔曼担任独唱，《中国古诗》则由巴黎喜歌剧院的男中音歌唱家来演唱，美耶女士担任钢琴伴奏。

冼星海就读于法国巴黎音乐院时使用的学生证

音乐会上，星海的作品演出获得了成功。法国作曲家保罗・杜卡拉威尔等都很喜欢它，留法的苏联作曲家普罗科菲耶夫也很欣赏。通过老师的引荐，星海认识了法国印象派作曲大师保罗・杜卡。杜卡特别欣赏这位东方的年轻人，他不仅送衣服、钱、乐谱给星海，还鼓励星海报考自己在巴黎国立音乐院开设的高级作曲班。

冼星海在日记中曾回忆当时进入考场的情形：

报考的那天，巴黎音乐院的门警不放我进门，因为我的衣服不相称。我穿的西服，袖子长了几寸，又是中国人。我对门警说:我是来报考高级作曲班的。他不相信，因为中国人考初级班的也很少，而且来的都是衣冠楚楚的人。高级班，过去只有马思聪先生入过提琴班。正在为难之时，恰巧保罗・杜卡先生从外面来，他攀着我的肩一同进去了。

高级作曲班的考试分为两部分，笔试科目是“和声、赋格、作品分析”，另外是一首考生自己的原创音乐作品。星海顺利地通过了高级作曲班的考试，因为成绩优异，经过考试委员会的评议，学校决定给予他荣誉奖，按照学院的规定，星海可以提出一些物质上的要求。现场考官询问他最想得到什么东西的时候，星海几乎不敢相信自己的耳朵，激动之余，脱口而出“饭票”，这出乎意料地回答让评委们感到惊讶。

冼星海能够报考巴黎音乐院，得益于杜卡教授的欣赏和鼓励，但他最终能够考取却和另一个叫路易斯的法国女孩（据说是杜卡教授的学生）的帮助分不开。在冼星海自己的叙述文字中只提到了有“一个女青年作曲家也给我很大的帮忙。她亲自弹奏过我的作品，她鼓励我不要灰心，教我学唱，学法文，经济上不时周济我(她的母亲待我也很好)。在我考巴黎音乐院的时候，她先练习了八个月钢琴为我伴奏”。在冼星海不同版本的传记文学作品中，这个法国女孩的形象都非常鲜明生动。

当时的中国国内有明文规定，学习成绩优秀的留学生，有条件申请公费支持。星海通过各种途径申请公费支持。“从始至终一文公费也领不到，我在巴黎音乐院几年生活，只靠师长和学校的资助。”

中国留法音乐学会（左起：冼星海、季继红、李俊昌、曾竹韶、郑志声）

星海为住宿搬来搬去的过程中，认识了当时留法的另一个穷学生——滑田友。星海学音乐，滑田友学雕塑，他们俩是隔壁的邻居，虽然不是同行，却时常交流对艺术的见解。

1935年，巴黎音乐院高级作曲班合影（前排右二为冼星海）

星海经过同学的介绍，他认识了两位修女，她们经济优裕，喜欢音乐又充满爱心。两个修女非常喜欢冼星海，像爱自己的孩子那样对他，每天请他过去吃饭。

冼星海终于可以安心地学习他的音乐，为他的理想全心奋斗。那段不忧柴米的日子真可以说是冼星海在巴黎的黄金时代了。这段时间，冼星海通过系统的学习，增长了不少知识，也促使他不断地思考中西音乐的差异和交融问题。

冼星海回国时的护照

1935年春，冼星海从高级作曲班毕业了，他的恩师杜卡教授却在他毕业前夕去世了。这对星海来说是很大的打击。为此，星海写了一篇纪念杜卡的文章寄给时任北平《大公报》“艺术周刊”的编辑司徒乔：

导师的最大贡献，除了雄厚的，富于伟大想象的作风，准确的表情，平衡而紧凑结实的曲体之外，他是被称为“近代音乐的‘力’（Force）”；我现在写这信来纪念他，正不知我国的音乐界，几时才把一点这个“力”移植到我们祖国奄奄的乐魂里……

毕业了，总要为自己的将来做个选择，衣食无定的留学生活实在让星海难以为继。在法国漂泊了五年的游子决定回国。

1. 冼星海，《我学习音乐的经过》，人民音乐出版社，1980年.

2. 马可，《 冼星海是我国杰出的社会主义现实主义音乐家》，音乐出版社，1959年版.

3. 丘远，《人民歌手冼星海》，生活·读书·新知三联书店，1949年10月版.

编辑：何培禄、乐轩返回搜狐，查看更多