景德镇窑蓝釉白龙纹盘

二，不同时代工艺特征

霁蓝釉的身世其实是个谜，因为有很多相关文说是在北宋的时候就出现了，但是现在都一致认为在元代，元代发展的是高温蓝釉瓷，这种高温釉是后来霁蓝釉的前身，从明到清后又逐渐出现了霁蓝、洒蓝、天蓝、孔雀蓝等蓝釉瓷，种类之多，釉色都很美，让人叹为观止，可以说，在整个蓝釉瓷体系中，霁蓝釉蓝如深海，是色调最纯正的霁蓝釉是一种惯称，此前的称谓有“积蓝”、“祭蓝”等，后取“霁蓝”二字，在中国古典文学中象征着雨过天晴，是非常特别的蓝釉瓷器，那么霁蓝釉瓷器价值几何，又如何去鉴赏呢？

元代 霁蓝釉白龙纹梅瓶

明代霁蓝最为后人称道的是宣德一朝，宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，也有少部分刻画暗花的，另有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹，官窑款有青花和暗款两种，均为“大明宣德年制”双行六字楷书款，凡四字款者，均为后仿。

明宣德 霁蓝釉暗花龙纹盘

因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为宝石蓝， 明代宣德朝时所烧制的霁蓝釉，质感凝厚，色泽美艳，后人称其为“霁青”，把它与白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”，清代霁蓝釉的烧制技术在平稳中有所提高，单纯的霁蓝釉色调沉重，还加入暗刻花纹和描金彩装饰，使器物增添富贵喜庆的意味。

霁蓝地描金粉彩诗句花卉纹大瓶

霁蓝釉大概有以下几点特征：

1、里外施满蓝釉和里白釉外蓝釉者并存；

2、碗、盘口沿“灯草边”整齐者少，多数线条弯曲，不规整；

3、圈足施釉到底，平视不见圈足露胎；

4、浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感；

5、造型碗、盘常见，瓶、壶传世品中少见。

明代 宣德霁蓝釉留白三鱼纹高脚杯

一、元代霁蓝釉

在元代，用于烧制霁蓝釉瓷的进口钴料非常珍贵，发色也尚不稳定，在这种情况下，古代陶工们能烧造出发色稳定、深沉、匀净不晕散的霁蓝釉瓷是非常难能可贵的。元代霁蓝釉瓷主要为“蓝地白花”，且以云龙纹为多见，光素无纹饰者几乎未见。目前，全世界存世的完整元代霁蓝釉瓷器十分稀少，且主要收藏于海内外各大博物馆，如故宫博物院、扬州博物馆、北京颐和园、日本出光美术馆、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、法国吉美博物馆、伊朗国家博物馆、土耳其伊斯坦布尔的托普卡博物馆、大英博物馆（大维德爵士藏）等。民间私人收藏的元代霁蓝釉瓷则更是少之又少，寥寥无几。

霁蓝釉白龙纹梅瓶

通体施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比鲜明、强烈。主纹刻划一条龙追赶一颗火焰宝珠，并衬以象浮动的珊瑚枝一样的四朵火焰形云纹。巨龙威武、雄壮、悍猛，腾空飞舞于万里蓝天之中，颇有叱咤风云之势。

元代霁蓝釉特征

1、造型从造型上看,元代蓝釉瓷,造型端庄挺拔,雄浑雅致,轮廓线条异常秀美。而现代仿品造型头重脚轻,重心高,手感轻盈,表现出两个时代造型工艺上较大的差异。

景德镇窑蓝釉白龙纹盘

2、纹饰从纹饰上看,元代龙纹饰刚劲有力,神形兼备,蓝白相间,洁雅明快,艺术感极强,体现了古人“图必有意,意必吉祥”的风格，而仿品的纹饰比例失调，刻画呆板,无形无神。

3、瓷胎从瓷胎上看,元代瓷胎质较为粗糙,瓷胎灰白色或淡红色,铁锈斑点和火石红(黄衣子)常见,且感觉自然,给人以一种老熟、老气感,现代仿品瓷质细腻洁白,火气重,这显示了两个时代在炼瓷土和烧制工艺上的不同。

4、釉彩

从釉彩上看,元代釉色肥润釉面深浅变化,釉色纯正,质朴古拙,有聚釉、缩釉、垂釉等特征。而现代仿釉色十分完美,充分体现了两朝代不同的施釉方法所产生的不同美感。

二、明，宣德时期的霁蓝釉

宣德朝所烧的霁蓝釉，色调纯正艳丽，酷似蓝宝石的颜色，因此又名宝石蓝，与红釉、甜白并称为宣德时期三大高温单色釉品种，历来即享有很高的声誉，传世品较为少见。

盘内施白釉，釉色微青，橘皮纹明显。外壁满施高温钴蓝釉，口沿处釉层垂流显露白色胎骨，蓝釉发色纯正，色如蓝宝石般晶莹剔透，是宣德朝霁蓝釉瓷的代表作品。

明宣德时期

明代霁蓝最为后人称道的首推宣德一朝。宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，也有少部分刻画暗花的，另有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹。官窑款有青花和暗款两种。均为“大明宣德年制”双行六字楷书款，凡四字款者，均为后仿。宣德霁蓝釉主要有以下特征：

1、里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。

2、碗、盘口沿“灯草边”整齐者少，多数线条弯曲，不规整。

3、圈足施釉到底，平视不足圈足露胎。

4、浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感。

5、造型碗、盘常见，瓶、壶传世品中少见。

三、成化至正德时期的霁蓝釉

成化、弘治、正德时期的霁蓝釉瓷器传世不多 ，尤其是成化时期，至今未见一件完整器，但景德镇御厂出土过书有成化款的蓝釉碎片，说明其生产从未间断。

嘉靖蓝釉瓷器较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种哟新发展。造型除传统的宫廷祭器、陈设瓷外，日用器皿中也常见蓝釉产品。釉色除霁蓝外，又新创一种“回青”釉。嘉靖霁蓝釉色蓝中微泛紫色，有些釉面开细小纹片，个别的有棕色斑点，圈足处施一层酱色釉。嘉靖回青釉多刻暗款，均为六字楷书款，造型有罐、洗、碗、盘、杯、渣斗、香铲等。有些尚浅刻龙凤、云龙及缠枝花纹。这些器物主要藏于台北和北京的故宫博物院中，均是宫中旧藏。

嘉靖霁蓝釉高足碗

四、明代蓝釉瓷特点

1、底款

底款有青花款和暗刻款两种，多书“大明宣德年制”双行六字楷书款。凡四字款者，均为后仿。器型除碗、盘等常见造型外，还有罐、缸、尊、盆、僧帽壶、莲瓣壶等造型。

2：釉色

此外，宣德时期还出现了洒蓝釉这一新品种，其蓝釉之中自然分布着白色的斑点，如同雪花洒落，故又名雪花蓝。洒蓝釉瓷也是以钴为呈色剂的石灰碱釉，只是与霁蓝釉瓷的施釉工艺略有不同。宣德洒蓝釉瓷传世十分稀少

明 宣德雪花蓝釉钵

嘉靖时期还创烧了回青釉瓷。回青釉与霁蓝釉同为以氧化钴为呈色剂的高温釉，只是所用青料为当时特有的回青与国产石子青调和而成，呈色不如霁蓝釉深沉浓艳，而是呈浅蓝色。万历朝之后，蓝釉瓷基本绝烧。

嘉靖霁蓝釉梅瓶

通体施高温霁蓝釉，近底处由于积釉较厚呈紫黑色。足内无釉露胎。此瓶造型端庄古朴，釉色浓重而匀净深沉，釉面莹润，是明嘉靖蓝釉瓷器的精品。

3：胎底有些釉面开细小纹片，个别的有棕色斑点，接近底足的聚釉处则发黑色。

五、清代的蓝釉

在经过明末清初近半个世纪的沉寂之后，于清康熙时期再度兴盛，此后历朝均有精品传世，且存世数量远大于明代蓝釉瓷。清代蓝釉瓷特点

1：康熙时期康熙以后历代均有洒蓝釉瓷器生产，仿康熙洒蓝釉也不少。鉴定时要注意各时代的造型胎釉产，仿康熙洒蓝金彩容易脱落，常有后世金彩脱落后描金复烧的，一定要用放大镜仔细观察后描金的痕迹。现代仿品金彩是用金水烧的，呈色比康熙金彩艳丽，要注意二者的区别。

仿康熙霁蓝釉长颈瓶

2：雍正时期清代蓝釉瓷以雍正蓝釉冠绝。雍正时期，以唐英任御窑厂督陶官，所制各式釉都烧制得极为成功。

雍正时期的霁蓝釉瓷比例则最为匀称，线条最显秀雅。雍正橄榄瓶品种颇多，包括青花、粉彩、单色釉等，霁蓝釉属十分少见的一种。其特点为胎薄体轻，造型规整，釉色均匀润泽，釉面蓝中泛紫，因其釉色艳丽而独步清一代。

3：乾隆时期的蓝釉

乾隆时期，蓝釉瓷以霁蓝釉和天蓝釉为主，多见陈设器，也有部分祭器。这一时期，蓝釉描金装饰大量出现，并且蓝釉描金装饰技法一直盛行至清末民国。

霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶

特点：清代霁蓝特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色亦比较稳定。霁蓝器物除了单色釉外，往往用金彩来装饰，还有刻、印暗花的。清康熙时的霁蓝亦颇有成就，其薄釉者无开片，釉色较昏暗。有刻暗花纹的，也有描金彩的。

如何鉴定和辨别

一，釉面

元代的以及明初属于数量少于其它釉种的高档釉种，优质霁蓝釉是回青料中提炼出最好的(一般称作佛头青，蓝中泛紫)，是一种高温釉，即在石，灰碱釉中掺入适量的天然钴料做着色剂，在窑内1280--1300摄氏度左右与坯胎一起一次性烧制成功的瓷釉，色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定，在当时是被官窑垄断的

霁蓝釉小杯

二，款识

元代以前的基本没有款识，但是可以从釉料及胎底来辨别，明永乐及宣德都有款识，清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有精品传世，有刻暗花纹的，也有描金彩的，常见造型仍是宫廷祭器和陈设用瓷，官窑霁蓝釉瓷多有官款，且做工十分精细，民窑也有霁蓝釉瓷，但多是庙堂所用祭器，以炉、瓶最多，均无官款，但有年纪年款的。

霁蓝釉小杯

三，牛毛纹

一般来讲，久远的瓷器表面基本都是有“破损”的，就是我们软伤自然磨损“牛毛纹”的痕迹。

四，气泡观察

气泡是很容易辨别瓷器时间程度的，如果说一件藏品里面的气泡都完好无损，基本是不可能的，所以我们可从气泡来观察是否是老东西

明代霁蓝最为后人称道的首推宣德一朝，宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，也有少部分刻画暗花的，另有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹。官窑款有青花和暗款两种。均为“大明宣德年制”双行六字楷书款，凡四字款者，均为后仿。因为真品稀缺，明代霁蓝釉由此也成为各大收藏家追捧，青睐对对象。明代霁蓝釉不仅是令人神往的一个瓷器品种，更是在藏市高度受到关注的一个热门话题。现代新仿烧制天蓝釉并非难事，要注意当代高仿作品的出现。

霁蓝釉，釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。这种独特的釉色也受到了不少人的追捧与喜爱，目前拍卖市场上，霁蓝釉瓷的价格也不断攀升，而且大有稳步上涨之势力。

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