明代的士大夫们开始喜欢修建园林。明朝的修建园林之风席卷全国，社会对家具的需求量大大增加，社会有需求，工匠就会增加供给。

其三，儒家士大夫也开始加入家具设计的行列，进一步丰富了家具设计风格，提高了家具设计队伍的水平。

以前的工匠都是“宫奴”制度，他们只能为皇家官方服役。但是明代的部分工匠已经不再被“宫奴”制度束缚，他们不再是依附于上层社会的简单工具，开始有机会为普通百姓和自己服务。

简单来说就是在实现自身价值的同时，也能追求到利益。他们可以一边为官方服役，一边从事手工艺赚钱，有兴趣的还可以将自己的手艺传承下去。这样一来，工匠们的积极性大大提高。

其四，当时社会生产力水平提高，家具制作工艺和工具日趋完善。制作家具的“硬件设施”进一步丰富，便于工匠们进一步发挥自己的创造力。

床榻类家具

架子床

架子床在《中国工艺美术大辞典》中是有这样的解释：“床身上架置四柱、四竿的床。有的在两头、背面设有三面栏杆，有的迎面安置门罩，样式颇多。”

总的来说，架子床要满足这几大要素：一，顶盖；二，支撑顶盖的立柱；三，帷幕形成的围帐；四，床榻上设置的屏风。

得益于明代海上的贸易繁荣，架子床多由来自南洋的优质的硬木制作。

架子床的顶盖四周会装有楣板和倒挂牙子，一般采用浮雕璃虎、龙等文修饰。有的架子床上还会配有衣箱、枕头。

架子床的前正中是不会设置围屏的，这样便于主人上下床。有的床则会使把架子床的前正中设置为月洞门罩。而且，罩风多用小块的木料做，拼接成多种几何纹样，雕镂都十分精致。

架子床前的两脚柱间会增加两根柱子，两边会各自使用一块方形围屏进行镶嵌。人们称之为“门围子”。这样一来便能形成中间宽、两侧稍窄的立面分割，从而使得中间门户开间十分明确。因为这种架子床有六根柱子，所以人们又常常称之为“六柱床”。

拔步床

拔步床是一种十分造型奇特的床。整个床呈现一个前堂后室的布局，人们称之为八步床。拔步床是卧具中最大的床，它比架子床还要庞大。拔步床的独特款式在明代晚期受到士大夫阶层的青睐。

单独看拔步床的外形，就好像把架子床安放在了一个木质平台上。平台的前沿会比床的前沿还要长出二、三尺。平台的四角立柱，会用木质围栏镶嵌。

有的拔步床的两边还会被安上窗户，这样就可以使得拔步床前形成一个小篮子。人们还会在廊子左侧摆置一张小桌，桌子上一般会放上镜子、梳妆盒、灯台，桌子下放两张凳子，方便男女主人梳妆打扮。

廊子右侧会摆放衣笼或者便桶，这样放下床帐后，人们可以在帐内直接穿衣。就这样，拔步床成了一个房中房、室中室。但这种拔步床都是在南方使用，因为南方温暖而多蚊虫，摆放床架就是为了能够挂蚊帐。

而在天气寒冷的北方，人们一般多睡火炕，就算是用床，为了保证室内宽敞明亮的程度，人们也一般只会在床的两边和后面镶嵌上较矮的床围子。

罗汉床

明代的罗汉床，床体的左右和后面皆装有围屏，三面屏风多用小木块做拼接。最基本的罗汉床的三面围屏就是用三块整板围成的。

罗汉床与架子床最大的区别便在于没有立柱。罗汉床常见的形式主要有两种：一，三面围板式；二，透雕棂格围屏式。

说到这里，又得提一提床和榻的区别，从汉代至唐代，床一般是主人睡觉的卧具，而榻则是作为主人休息和待客的坐具。但其实早在魏晋南北朝时，人们已经开始逐渐模糊床与榻的概念了。

《说文解字》中就曾经认为，榻就是床，认为床和榻实质上并没有分别。要真说有什么分别，那就只是大小问题。

罗汉床有大有小，人们通常把体量较大的称之为床，较小的称之为榻。

罗汉床的榻体分为束腰和无束腰两种。但是罗汉床不带床架，后背较高，两头被工匠设计为阶梯型软圆角，显得既朴实又典雅。

因为体量较小的罗汉床在寺院里，常供僧侣使用，所以又有“弥勒榻”之称。比如，在明清两代皇宫和各王府的殿堂中都有相关陈设。

这种弥勒榻通常都是单独陈设，很少成对，都会摆在正殿的阴间。近代的人们多称之为宝座。这种宝座与周围的屏风、香几、香筒、宫扇等进行排列组合，人坐在上面，会显得异常庄重肃穆。

体量较大的罗汉床，既可以睡也可以卧。主人想要午睡、小憩时都可以躺在大罗汉床上。故而大罗汉床，多会被设置在客厅、画室、书房、禅堂等地。

若是大罗汉床被放置在客厅，那么中间会摆上炕几，两边设置坐垫、靠枕，用以待客，就相当于现代的沙发。而床上的炕几就相当于现在的茶几，既可以依靠，也可以摆放茶具、棋盘等。

简单来说，罗汉床就是一种可供坐卧两用的家具，放在寝室可以说是床；放在客厅可以说是

榻。而且这也迎合了现代人对家具功能多元化，布置多样化的需求。

明代的床榻类家具造型简单质朴，线条流畅。有人说：明代床榻类家具，既有儒家“天行健，君子以自强不息”的刚劲，又有道家“无为”的柔和，刚柔并济。

这件明式内翻马蹄光素罗汉床就非常完美的体现了这两点。这架罗汉床的围屏是五屏风，中间高两边低。床上有一条束腰。牙条和束腰是一块木头连着做的。看他的内翻马蹄！雄健有力！不管是大曲率的构建还是小曲率的转角装饰，都有着流畅的线条，体现了隽永的线条美和高雅的意蕴美。

美人靠

美人靠，听名字就是给妇女小卧、靠坐、休息用的。美人以前称之为杨妃榻，就是不知道是不是与唐代的杨贵妃有关了。

美人靠的尺寸较小，制作尤其精良，床的一端多会用雕花围屏镶嵌。在榻端的一头会装上可转动的藤枕，供美人侧卧休息。

椅凳类家具

靠背椅

靠背椅没有扶手，只有靠背。最普及的靠背椅子样式是灯挂椅。灯挂椅整体窄，靠背高。腿是圆柱形的，工匠将搭脑中间做出了一个凸形的弓形枕状。灯挂椅整体无雕饰，给人一种内敛、挺拔的感觉。

四出头官帽椅

四出头官帽椅有两个扶手，一个靠背，大脑和扶手都出头，靠背较高，整体造型就像官员的乌纱帽。官帽椅不止有四出头的，还有六边形的，这六边形的官帽椅感觉就像乌龟背部，所以人们也称之为“龟背式南官帽椅”。

方凳

方凳在明代，可以说是谁都喜欢。上至官员，下至黎民百姓都在使用。人们只是在用料和形式上区别等级。有的方凳是全木料制作，有的方凳是用藤条编成软的。

方凳的基本形式是没有束腰，四腿八叉，直足直杖。后来随着时间的演变，知足的方凳腿发展为内勾马蹄足。

富有创造性的明代工匠们为了加强方凳整体的稳定度，还创造了曲足下端加托泥、三弯腿与霸王杖相结合等多种组合样式。

明代床榻类家具无论是从造型、材料、装饰还是结构上都透露出一股浓郁的书香气，体现了“人与自然是不可分割的整体”的人文美，还体现了“科学的创新就是艺术的创造”的科学美，更体现了“儒家天行健、君子以自强不息和道家无为”的融合美。返回搜狐，查看更多