明式家具的风格设计

在明代，“家具”一词并不存在。据记载，明代官民大多以“器用”来称呼起居用具，偶尔有 “器具”、“什器”的代称。明代器用几乎没有完整的数据，不像清代保留着各类画样成册可供参考。

明式家具在狭义上是指明朝建立至灭亡这一时间段内生产和使用的家具，而江南文人所推崇的硬木无漆的“明代家具”，只是明式家具的一部分。明式家具在广义上不仅包括明代家具，还包括具有明代家具特征的清代早期家具。明式家具品类繁多，可粗略划分成六大类：椅凳类、几案类、柜橱类、床榻类、台架类、屏座类。这些种类繁多、装饰精巧、结构巧妙的明代家具，在世界家具史上都占有重要地位

（一）社会经济的繁荣发展

明太祖建立了明朝，采取了一系列复兴经济的政策。明初兴修水利，鼓励垦荒，随之手工业，商业也很快得到快速的发展。经过几十年的休养生息后，明代百姓安居乐业，至明中期出现空间繁荣。这时农产品呈现出生产专业化及专业化的明显趋势，尤其是在湖广、四川等地开始大规模的生产、开发，成为新的商品粮基地。粮食的生产有了保障，就使得大量的农村劳动力从农作物生产中转移，进入了其他各领域。与此同时，受到政府保护政策的激励，手工业也迅速崛起，民营手工业超越官办手工业成为社会经济的主导力量，这些都使得明式家具得到超常的发展。

（二）中外文化交流加强

明代前期，由于封建经济的繁荣，技术、科学、经济等方面蒸蒸日上。东南沿海手工业迅猛发展、造船技术也在不断提高、罗盘针的发明及使用、地图的绘制及航路的勘探、气象的观测等方面的进步，给海外贸易的发展创造了有利条件。郑和七次下西洋密切了中国同各国的关系，从南洋诸国运回大量的高级木材，包括：红木、黄花梨、紫檀木等作为家具原料。也正事由于是这些高级木材的引进，为明式家具的生产与制造奠定良好的物质基础。待家具制成后，转而成为重要的出口商品，形成了良性的进出口贸易体系，推动了经济的发展，同时促进了明代中期以后细木家具的兴盛。

（三）住宅、园林的扩建

明代集居住和游乐双重功能的园林建筑风气已流行，这些园林规模庞大、装饰精丽，与之功能相适应的园林家具充斥期内。家具与建筑有了紧密的联系，不仅在材质和制作工艺上有了明显变化，还在不同建筑环境中有了使用功能各不相同的分类。厅堂、卧室等有了成套家具的概念，在房屋建造时就把握建筑物的进深、使用要求等，把家具的种类、尺度等成套配置。这种住宅、园林建筑为明式家具的发展起到不可或缺的推动作用。

（一）造型简练，多以线条为主

关于明式家具的风格特征，首先要指出的就是明式家具普遍造型简练，多以线为主，致力于表现出线条流畅、秀丽挺拔、朴素大方的美感。严格的比例关系始终是家具造型的基础，今天我们看到的明式家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调，同时与功能要求极相符合，没有多余的累赘，各个部件的线条均呈挺拔秀丽之势、刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱表现出简练、质朴、典雅、大方之美。此外，明式家具有几种款式的坐椅造型非常符合人体工程学的理论，如官帽椅（见图1），它不但能满足人坐的行为需求，而且能使人坐得舒适、健康。官帽椅的一般座高为520cm左右，不易使腰部疲劳。而且前腿下截之间设踏脚板，缓解了活动的不足。官帽椅的一般座宽为48cm以上，完全符合扶手椅的座宽必须≥46cm的标准。还有搭脑与扶手的出头尺寸控制，S型背板与人体脊椎比例关系都完美的诠释了以人为本的设计理念。

（二）结构严谨，作工精细

明式家具的榫卯结构极富有科学性，可谓是明式家具的精髓，不用钉子、少用胶，所以不受自然条件的潮湿或干燥的影响。据研究，榫卯种类可多达几十种(见图2)。格角榫，多使用在桌椅等的面框架部分，分明榫和暗榫两种，可以消除边框因面心作用而脱榫胀裂的隐患；插肩榫，是案类家具常用的榫卯结构，它是腿子在肩部开口并且外部削成八字斜肩，用以和牙子相交，可以使咬合更紧密；抱肩榫，是束腰家具水平部件与垂直部件相结合的榫卯结构，多用于器物的肩部和束腰家具的束腰处，使束腰和牙条结实稳定。榫卯结构可分为点结构、面结构和部件组合三类，这些都是榫头与榫眼进行结合，并不破坏整体造型，却使各部分的结合更为密切，达成一种统一协调密切的效果。

明式家具制作上采用攒边作法，在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、券口、圈口、矮老、卡子花等等，它解决了木材的无伸缩无张力的问题，使木板表面的纹理之美得到了完整的彰显。牙子，家具的立木和横木交接处起连接、支撑的部件。这种部件，横向较长的叫牙条；安装在角上的短小花牙叫牙头；在衣架、镜架上部搭脑两侧的叫挂牙；在屏风、衣架等底座两边的牙子叫站牙。明式家具的牙子形式、种类繁多，常见的有云纹牙子、棂格牙子、凤纹牙子、卷云牙子、弓背牙子等（见图3）。宋元时代的家具，没有这种牙子，清代家具牙子没有明式家具牙子的独立性，其基本与家具连为一体，并且有烦琐的装饰性。券口与圈口是镶嵌在家具四条立柱之间的镶板，起到支撑横木和立柱的作用。在上、左、右三面的镶板叫券口；在上、下、左、右四面的镶板叫圈口。这种券口与圈口，既起一种美化的装饰作用，又起着支撑结构，加强牢固的作用。常见的有鱼肚券口、椭圆券口、海棠券口、长方券口、壶门券口等（见图4）。卡子花安装在两条横枨之间的花饰，起两条横枨之间连接和牢固作用，其大多数是用木材镂雕的饰样，常见的有双环卡子花、单环卡子花、枫叶卡子等（见图5）。矮老是短柱，即棒状物。卡子花与矮老在家具上的使用部位主要是联接帐子与上、下部件的构件。 

南官帽椅（见图6）的扶手和搭脑往往不出头而向上弯扣，表现出椅整体的滑润。在制作工艺方面，在椅后腿上截不显眼的地方做了一个樵卯结构和搭脑相接，在连接处作出软圆角，避免了直接连接的机械性，影响美观。这种闷榫角接合方式使椅子在外观上平整、流畅，浑然一体，也表现出中国的混元的文化。椅子的其他构件如扶手、联帮棍、鹅脖等都采用圆材闷樵的结构形式，这些小细节也为椅子整体结构增加几分阴柔之美。

南官帽椅的座面上一般还会包裹一层竹藤编织的软屉（见图1），这种软屉在椅面四周的木边框上采用“攒边打槽格角”的结构，在抹头上采用透眼形式的榫眼来方便连接，座面下以穿带作底称，穿带两端做成出樵与椅面边框大边联结。     

（三）装饰适度，繁简相宜

明式家具将家具结构与装饰结合在一起，像牙子、圈口、挡板和卷口等都是起加固和支撑作用的，很少有虚设，功能为先，但又以雕刻等手段加强其装饰性，看上去浑然天成。铜饰件也是如此（见图7），遵循着实用原则，为了保持家具的经久耐用和便携性，多在一些易磨损的部位或者常触碰的部位加以装饰，如箱柜的四角、桌椅腿部末端，都加以包脚、拉手、合页等进行固定和装饰。由此可知明式家具制造在加固件、附加件、构件局部以及构件结合处的装饰处理方面都是极为成熟的，绝少虚设。

从装饰方面，明式家具喜欢自然简约的装饰美感，其装饰形式种类多种多样，如珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等。装饰手法也种类样式繁多，如雕、镂、嵌、描等手法，其中明式家具常以小面积的景致雕镂点缀在醒目关键之处，与大面积的素地形成强烈对比，如画龙点睛之妙，使家具整体更显明快简洁，富有艺术效果。另外，明式家具的装饰图案意蕴丰富，隐藏着世代相传的中华民族独特的文化思维观念。吉祥文字图案，是指将富有吉祥寓意的文字图案被雕刻在家具上。中国的文字题材广泛、内容丰富，适用于家具装饰艺术上，既有深刻的象征意味，也能够给人一种美的视觉享受。其中“寿”字是最具表现力的吉祥符号，仅寿字形的图案变化就有三百多种，如“万寿图”、“五福齐天图”等（见图8）。鸟兽图案，主要有龙、麒麟、河马、虎等组成。其中龙纹（见图9）是宫廷家具的主要纹饰，至嘉靖勤修仙道，宫廷器物中多有道家纹饰，但龙纹没有丝毫被忽视。明式龙纹形体饱满威严，作为吉祥之物的龙在明式家具的运用上还有其特点，就是传统吉祥象征或八宝纹饰等，有时会化入龙体，例如，如意云头纹化成龙纹的鼻头，鼻头也永远朝着正前方。植物图案，即采用不同的植物花卉来寄予不同的精神内涵。如莲花的清秀廉洁、兰花的朴实无华、梅花的刚健不曲、翠竹的刚劲挺拔、牡丹的繁荣富丽、菊花的幽贞高雅等，这些都赋予了明式家具不同的艺术风格以及不同的审美价值。

在官帽椅的椅背上，一般也会雕有螭龙纹、凤纹等中国传统文案，但通常来说基本上是以展现木材的天然之美为主。

（四）选材讲究，纹理优美

明式家具材质选用木材非常之讲究，在高档家具里面几乎都是选择硬木制造成型，比如黄花梨、紫檀木、鸂鶒木等等，这些硬木大都花纹清晰、生动瑰丽、色泽沉重、材质坚实且木材有韧性，家具的造型结构以及艺术效果表现良好。有的木材硬度稍微差一点，但纹理也甚是美观。有的质地松软，且木材的性能稳定，在制作家具时，可与硬木材料结合使用，用在家具的里面或者是背部。匠人们在制作时会对木材耐心打磨，充分发挥其本身拥有的色调及纹理的造型美感，追求天真、自然、朴实的美，不添加任何的漆饰，组成意想不到的形式美感，展现自己独特的风格与审美兴趣，并且呈现出各种优美的纹样，令人不尽遐想。例如花梨木制成的明式家具就充分利用了花梨木其本身的木质坚硬、纹理清晰优美、色泽温和、表面光滑的自然美特点，使其本身表现出内在、含蓄的美，且木材的颜色从淡黄色到紫红色，清香如玫瑰（见图10）。    

官帽椅的材质主要取自天然木材，以黄花梨、榉木、紫檀木等较为常见。利用木材自身或隐或现、虚实相生，生动而多变, 流畅自如的纹理特性来丰富椅体本身的装饰效果，甚至将木材上结疤处那种随机出现的纹理变化设计配置于椅体上，作为官帽椅独特的装饰图案。此外在色彩方面也是追求木材本色，保持天然木材特有的不静不喧之色，给人以朴素简洁之感，透露着朴素的文人气息。

清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续。所以，这时期的家具造型、装饰等，还是明式家具的延续。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具还是用紫檀木制造。中期以后，紫檀渐少，多以红木代替了。此后，清代的家具在明式家具的基础上得到了一定的发展，图案寓意上都必含有吉祥、富贵的寓意，采用象征、寓意、谐音、比拟等方法，创造出许多富有生活气息的吉祥图案，还开发了很多明代所没有的家具，也为清代的文化增添了一份色彩。

现代家具在明式家具的基础上主要有材料、造型、结构三个方面的借鉴与创新。材料上，有些现代家具也尽可能采用了价格实惠环保的红木来进行家具制作，秉持着环保设计理念，让使用者体验到自然之美。而且当今的设计师尝试性地结合玻璃、皮革、金属等有机材料，并注重交界处与节点的处理。材料的混搭一方面加强了视觉效果，另一方面也使得现代家具的实用性增强而更加适用于现代生活。造型上，借鉴了明式家具的整体造型方正简约、线条流动自然的特点。为了更加符合现代人的舒适性和安全性追求，现代家具追求更加符合人体工程学的设计，更加人性化和实用。结构上，在现在的许多家具设计中我们也可以看到卯榫的运用和借鉴，但明式家具中运用榫卯结构主要是利用了榫和卯的凹凸组合稳定的特点来延长家具的寿命，而在现代家具设计中，设计师除了利用榫卯结构的稳定性外，更多是利用了榫卯结构的拆装的便捷性来实现家具中可调节、模块化、可拆卸的现代设计理念，展现了可持续发展理念。

明式家具的两个特点：一重简轻繁，给人以大方朴素的印象，展现出个人沉稳庄重的气质。二以人为本的设计理念，大多数家具的实质是为了满足人们的生理需求，在这种情况下，家具不只是一个好看的花瓶，而是一个真正给人们带来舒适感的物品。未来设计家具的时候，能够还原材料自然、朴实之美，不要太过于注重纯粹的装饰，而是在满足结构功能的同时巧妙地实现装饰的点睛之笔，找到结构与整体效果的平衡点，展现东方大国的朴素气质。