汝窑瓷器以极其高的审美价值和传世稀少而备受世人珍视。至清代清宫内库所藏，视若珍宝。清宫《造办处活计清档》记载：雍正七年（一七二九年）雍正皇帝下旨对宫中所存汝窑器清查，由宫中太监王希文，王太平负责、统计清查宫中汝窑器数量，共计三十一件。清代乾隆皇帝好古成癖，对历代陶瓷、书画碑帖、玉石等精品鉴赏，赋诗赞美并镌刻于器物上，宋代汝、官、哥瓷器还刻铭有甲、乙、丙、丁等字，评定真品的优劣，可见乾隆皇帝十分真爱宋代瓷器。乾隆十年（一七四五年），乾隆弘历帝下旨“二月十七日，传旨仿制汝窑猫食盆（即汝窑天青釉椭圆水仙盆）。”

　　清代雍正乾隆时期仿烧宋代等诸多名窑的风气达到了高潮，造型、彩釉及装饰纹饰，达到了“仿各种名釉，无不巧合，五光十色，无美不备”的水准，清代蓝浦《景德镇陶录》称为：“仿肖古名窑诸器无不媲美，仿各种名釉无不巧合。”达到了“仿古暗合，与真无二”的程度。清唐英《陶成纪事碑》称仿汝釉为“铁骨无纹汝釉”和“铜骨鱼子纹汝釉。”清代雍正乾隆时期仿烧汝釉瓷，制作精美，质量高于宣德，无款器多为刻意摹古宋代器物之作，已达到乱真的程度，修胎规整，胎灰泛褐色，似宋器的“香灰胎”，宋代汝器多小件，雍正乾隆时期仿汝其造型多为瓶、罐、尊等大件器，且多为本朝款。“仿旧须宗其典雅，肇新务审其渊源”，虽宗宋代汝窑青瓷的神韵，又带有鲜明的时代艺术风格。宋代汝窑瓷器釉面厚润无光泽，有失透感，清雍正乾隆仿汝釉面玻璃质强，光亮莹润。

　　清雍正仿汝釉牺耳尊，高64，口径26.5，足径31.5cm。器为仿青铜壶的形制，颈饰对称牺耳，腹部饰凸起格型纹带。施仿汝窑天青釉釉面密布细碎开片，外底青花书“大清雍正年”六字三行篆书款。此尊形体高大，古朴凝重，汝釉淡雅清丽，为清代雍正仿汝窑的代表作。牺耳尊为雍正时期的典型器物，除仿汝釉外，尚有青花、仿官、仿哥、粉青、霁蓝、厂官釉等品种。

　　清雍正仿汝釉围棋盖钵，高11.6，口径13cm。器呈钵式，敛口，圆腹，弧底，上置盖。通体施以仿汝天青釉。外底刻“雍正年制”四字二行篆书款，外环以五个支钉痕。雍正瓷器素以精细典雅的艺术风格而著称，特别是颜色釉瓷的烧造品种繁多，之作精湛。仿宋汝窑天青釉是雍正色颜釉的一种。陈浏《陶雅》：“天青一种以康、雍正窑为最美，所谓卵色天者也”的赞誉。器造型隽秀，青釉色泽莹润宜人。

　　清乾隆仿汝釉花囊

　　清乾隆仿汝釉花囊，器撇口，溜肩，扁腹，器置三乳足，通体施仿汝窑天青釉，有细碎片纹。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。造型别致，制作精美。

　　清乾隆仿汝釉鸠耳尊，高44.9，口径19.5，足径2.3cm。撇口，粗颈，垂腹，圈足，肩置对称鸠耳。通体仿汝窑天青釉，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。乾隆时期瓷器，瓶尊等琢器颈肩部常附加各种装饰性的双耳，除有一定实用性外，还有装饰作用，便器物趋于平衡协调，同时也增添了器物的美感，时代特征鲜明，有鸠耳、螭耳、戟耳、象耳、如意耳、夔龙耳、铺方耳、牺耳、贯耳、蝙蝠耳等。鸠为“不噎之鸟”故富有刚直和祝年长者，也有长寿健康之意。鸠耳尊为乾隆时期的典型器物。

　　清乾隆仿汝釉鸠耳尊

　　清乾隆仿汝釉弦纹尊，高44.9，口径19.5，足径22.3cm。颈腹部弦纹数道，通体仿汝窑天青釉，有细碎片纹。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此器为仿汉代青铜器尊的形制，造型古朴，釉色淡雅，釉质匀净，优雅凝重，不崇尚花纹，只饰弦纹，简洁雅致。弦纹瓶因瓶体饰凸弦纹作装饰而得名，宋代较为流行，官窑、哥窑、龙泉窑等均有烧制，清代雍正乾隆时期非常盛行。此形制的弦纹尊除仿汝釉外，尚有青花、仿哥釉、仿官釉等品种。

　　永远宋代是瓷器艺术高度发展的时期，汝窑是中国陶瓷艺术中的瑰宝，珍若拱璧。明代徐树丕《识小录》曾有：“画当重宋，……。窑器当重哥、汝……”之说。国家博物馆珍藏的宋代五大名窑之一的汝窑青瓷器，代表了宋代的汝窑制作工艺水平，它不仅表现出宋瓷古朴高雅的艺术风格，也折射出宋人的审美情趣。清代仿汝青瓷也反映出清代传承汝窑技艺所取得的成就，体现出古老而博大精深的汝窑瓷器艺术魅力。

　　耿东升：考古学专业，硕士研究生，中国国家博物馆副研究员。中国文物学会培训部讲授专家， 中国国家博物馆副研究员，北京市文保文物鉴定中心鉴定专家。