经济学通常认为稀缺性是指相对于消费需求来说可供数量有限的意思。从理论上来说，它可以分为两类：经济稀缺性和物质稀缺性。恐怖电影也是有这一经济特性的。

作为电影类型之一的恐怖电影，其一大经济特性就是稀缺性。在韩国恐怖电影资源中稀缺性表现得尤为明显。比如，最近一段时间刷屏的《昆池岩》就是一个极好的代表。

经济学通常认为稀缺性是指相对于消费需求来说可供数量有限的意思。从理论上来说，它可以分为两类：经济稀缺性和物质稀缺性。假如恐怖片资源的绝对数量并不少，可以满足人类相当长时期的精神文明生活的需要，但由于制作恐怖电影资源需要投入生产成本，而且在投入某一定数量生产成本条件下可以获取的恐怖电影资源是有限的、供不应求的，这种情况下的稀缺性就称为经济稀缺性。假如恐怖电影资源的绝对数量短缺，不足以满足人类相当长时期的精神文化生活需求，这种情况下的稀缺性就成为物质稀缺性。

经济稀缺性和物质稀缺性是可以相互转化的。比如，中国恐怖片爱好者自身可以观看到的国产恐怖电影绝对数量不足以满足人们日益增长的精神文化生活需求，因而当地的优质恐怖电影资源就具有严格意义上的物质稀缺性。并不是耸人听闻，我们为此进行了一个小测试，根据豆瓣电影----选影视搜索----全部形式----恐怖----中国大陆得到的前15部影片计算平均评分，得到结果为3.4分；而使用同样的方法得到韩国的前15部影片计算平均评分为5.1分。一般情况下，低于5.0分的电影我们会谨慎选择是否观看了。但是，互联网联通世界，如果将跨国调电影资源等能够有效缓解恐怖电影稀缺国度的方法考虑在内，恐怖电影似乎又只具有经济稀缺性，只是影迷观看电影所需要的“生产成本”相当高而已（渠道一：去韩国电影院看；渠道二：去各大视频网站付费观看；渠道三：购买电影蓝光光盘观看；渠道四：下载网络资源观看。）以韩国为例，恐怖电影的制作小高潮出现在以前，近两年制作的恐怖电影佳片恐怕只有《哭声》（7.1分）和《昆池岩》（6.2分）超过了6分（相当于3颗星，评价：还行）。更多的韩国电影公司致力于制作惊悚片、犯罪片、奇幻片等市场看好的商业类型片。电影制作资金更多地流入上述类型片的制作人口袋，导致恐怖电影很难获得高额投资，低预算难以吸引明星加盟，同时低预算导致影片质量令人堪忧，这样恶性循环的现实处境下，使得曾经的恐怖电影丰饶之地也日渐成为恐怖电影资源经济性稀缺的区域。

这样，《昆池岩》的上映无疑为众多恐怖片爱好者带来了一个利好消息：韩国恐怖片虽然进入一个经济性稀缺的低谷，但并未完全丧失战斗力，并未完全转化为物质性稀缺。我们满足地看到《昆池岩》在“伪纪录片”的外衣包装下加入了“直播”的内核概念，主打韩国恐怖电影未曾尝试过的“体验型恐怖”，真是既新鲜又骇人，比古典恐怖片要么走视觉冲击力路线，要么走心理震慑力路线平易近人多了。据悉，《昆池岩》的观影人数已达到267万人次，已锁定韩国本土恐怖片票房榜第2位，仅次于15年前的现象级恐怖电影《蔷花，红莲》创造的320万人次。这是什么概念？要知道，韩国人口总共才5100万，说明《昆池岩》的观看比例约占总人口的5.24%，《蔷花，红莲》为6.27%。这样看，比例似乎不是很高，但是大韩民国2017年7月14日的《亚洲经济》报道：韩国青年就业人口为405.2万。这样算起来，《昆池岩》的观影人数与韩国青年就业人口比为65.89%，这是什么概念？100个人中可能就有65个半看过这部电影了，因为这部电影本身面对的观众也恰好是青年人。这样的成功，无疑为低迷已久的韩国恐怖片注入了一阵强心剂。

然而，《昆池岩》其实是个小成本制作电影来的，它的纯制作费仅11亿韩元（约合人民币660万），总制作费（含宣发）仅为24亿韩元（约合人民币1392万），这样一算也蛮多的了。但是要知道，韩国是资本主义国家，早些时候上映的满屏幕明星身影的商业奇幻大片《与神同行》可是制作成本400亿韩元（据说折合成人民币是2.5亿）。400亿可是24亿的16.67倍。这不能不让我们想起同样走“伪纪录片”路线的国产低成本恐怖片《中邪》。那才是真正的低成本呢，11个横漂仅用7万元（其中还包括2万元用于演员治腰）就拍出了一部骇人听闻的恐怖片。在First影展上大获成功后，腾讯影业买下了电影版权，据说投入了50万元补拍了部分片段，使得电影在视听语言上能够满足院线电影的基本需求。此后更有传说《中邪》后期对外开放部分投资份额已按照1500万到2000万成本计算，还不含宣发，这意味着电影《中邪》的5万元纯粹制作成本到恒业影业以2000万元的价格买断投资，溢价了整整400倍。但是，《中邪》临上映前撤档，目前一方面有消息称上映遥遥无期，一方面称6月就会上映，我们这群看过初版的恐怖片爱好者还是愿意走进电影院再看一遍的。而《昆池岩》目前已斩获了大约214.36亿韩元票房。也是比总制作费多赚了8倍之多啊。

那么，《昆池岩》赢在了哪里呢？

《昆池岩》在“伪纪录片”的形式上加入“直播”的概念，分明是有针对性地投当下“网瘾少年”之所好。就像1999年上映的摄像记录电影的先驱者《女巫布莱尔》一样，不停摇晃的第一视角镜头给了观众非凡的身临其境之感。使得观众更加直观地代入到电影当中，与影片中的角色们同呼吸、共命运。成就了电影制作方“体验型恐怖”的宣传噱头。

用导演郑凡植自己的话说就是：“我是克服了许久以来拍摄类型电影所感受到的艰辛，以及这次一定要做出点不一样的东西的负担感，创作出了这部电影。”他自己也说：“所以相比以往的韩国恐怖片，《昆池岩》还真的有些不一般。”

《昆池岩》的不一般主要表现在纯真实+纯恐怖+完全同步体验上，整部电影可以简单粗暴地划分为人戏+鬼戏两个部分。细分下则可以分为：人拍鬼戏+人拍人戏+鬼拍人戏+鬼拍鬼戏，看似考验舌头的小绕口令，实际上是划分了掌镜角色的不同。《昆池岩》更侧重营造一种骇在其中的享受恐怖片的感觉，而不是传统的看恐怖片的感觉。而所谓“骇在其中”实际上强调的是一种拉近观众与电影本身距离的参与感，感受到电影中的恐怖是与自己有关的关切感。就像游戏可以吸引年轻人参与其中一样，有参与感和关切感的电影才会把年轻人牢牢地控制在电影院。

用概念上的恐怖取代叙事上的恐怖。在过往年份的韩国恐怖电影中叙事恐怖是比较常见的拍摄技巧，概念上的恐怖反而是稀缺资源。《昆池岩》给出的第一个恐怖概念是：谁进入402谁就会死。这个恐怖的概念就像统领了全部三角函数的勾股定理一样统治着整部电影，同时统治了电影中的角色和电影外的我们。让我们时刻感觉自己就坐在电影中的废弃建筑物中。

除了上述恐怖电影使用的拍摄技法比较稀缺外，电影《昆池岩》本身映射的韩国社会现实也具有一定的稀缺性。比如，影射4·16世越号沉船惨死事件，电影中多次出现浴室、水池、房间被水灌满等场景。同时直播主持阻止队员们从建筑物里逃出来，等等等等，这些都让人情不自禁地联想起2014年4月16日发生的韩国载有476人的“世越号”客船沉船事故。比如，昆池岩精神病医院5月16日开院、10月26日闭院暗喻朴正熙上台的5

·16军事政变和10·26遇刺事件。此外，女院长朴英爱也让人不由自主地联想起前总统……

对于这些影射与暗喻，郑凡植曾在采访中谈及：“在《昆池岩》拍摄的时候，我真正意识到，（维新政权）时代并没有完全消失。恐怖故事并不会令人感到愉快，它总与一些人的痛苦经历有关，所以这个暗喻就很自然的像彩蛋一样被放入了电影里。”

经济基础决定上层建筑，资本主义国家跟我们还真不是一条道上的。看着人家稀缺性恐怖电影里的深夜病栋鬼影幢幢，我们的国产恐怖片里呢？只能人心有鬼，因为在东方的神奇土地上鬼是不容存在的。

我的朋友渐渐不见这样评论《昆池岩》：“见到鬼我就放心了。”她是资深电影爱好者，见到鬼就放心了足见其被国产恐怖片伤害之深。中国电影创作环境既尴尬又现实：“鬼片”不能有“鬼”，反腐不能真贪污，犯罪题材不能有犯罪内容。中国电影市场的发展和成熟自然有其自身的规律。我们愿意相信，中国电影工作者的和电影观众都会逐渐走向成熟，达到主流国际电影工业的标准水平。但是可能需要寄希望于改革开放政策落实到电影工业领域的那一天。

根据国家新闻出版广电总局数据，2017年全国电影总票房达559.11亿元，较上年同期增长13.45%，城市院线观影人次为16.2亿，比上年同期的13.72亿增长了18.08%。

成绩喜人。可是我们恐怖片爱好者想看的优质稀缺电影还是一部也没上映呀！真捉急！

文章编号：经济学看电影004

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