所以说按照这个收入标准来衡量，王爸爸的“小目标”也真的是不难实现了！

我国这种演员片酬动辄就占到一部剧的制作费用的2/3，甚至达到百分之七八十的情况也使得因为明星片酬占据过多成本，而导致影视剧本身的制作资金大幅被削减，质量无法保证的现象屡屡发生，烂剧的频现也就不足为奇了。

现在很多人很多时候追一部剧只是冲着某个演员去的，然后因为有当红小生小花，影视剧的收视票房极高，但很多剧的质量和经典程度远不如以前，甚至根本就是“叫座不叫好”！

那么，

在娱乐产业高度发达的日本，

艺人的片酬又会是什么水平的呢？

排名出炉！！

其中，在男演员中，排名最高的是水谷豊（みずたにゆたか），然而，即使是排名第一的，他在《相棒》中的单集片酬也不过才350万日元（折合人民币20万左右）

还有国内观众都比较熟悉的木村拓哉（きむらたくや）

在最近开播的《BG身边警护人》中，他的每集片酬仅为250万日元（折合人民币14万左右），

然而，要知道木村拓哉在日本那可是超一线艺人，这片酬和国内的所谓一线明星真的没有可比性！

其他中国观众比较熟悉的艺人，像是龟田梨和，松本润等人，单集片酬也仅有100多万日元（人民币10万以下）。

就女演员的排名来看，在中国有很高人气的石原里美，是榜上女性艺人中报酬最高的。

作为一个咖位相当于内地的范冰冰的演员，在一月刚开播的医学悬疑剧《Unnatural》中，单集片酬却只有200万日元（人民币12万不到）！

和上文的中国艺人的片酬两相对比，

这差距不是一点点的啊！

几位日本人气艺人的片酬数目

新垣结衣

自打《逃耻》之后越来越红，正处于事业巅峰的新垣结衣，片酬居然只有每集170万日币，170万日币折合成人民币只有10万左右，这个价格在我国请个三线以下的都难吧！

更何况，这170万日币还是她最新一部作品《code bule》第三季的价格，这部剧可是号称扑街已久的日本富士台的翻身之作，宣传是斥巨资打造的大制作。

连续出演了李狗嗨、逃耻等可以称得上现象级作品的gakki的片酬居然只有这个价，真是出人意料！

堺雅人

在日本，顶级男星堺雅人因李狗嗨爆红后，片酬也不过是涨到人民币约20万一集。

值得注意的是，日剧每部一般都只有短短11集左右，也就是说，像新垣结衣这种级别的，拍一部剧得到的酬劳也不过是200万人民币左右，在我国娱乐圈的话，随随便便的好几线演员都有这个价了。

桥本环奈

在《银魂》真人版中饰演神乐的，号称千年美少女的桥本环奈的片酬约为120万日元一集。

渡边直美

在日本，7位数片酬就已经算很高的了，大部分演员都是六位数级别。

最明显的例子是搞笑女星渡边直美，她的乐观积极、诙谐自傲感染了诸多否认女性网友，尤其是为广大胖姑娘们带来了不少勇气，不仅在日本本土深受欢迎，甚至在世界许多国家都是备受欢迎的。而她主演的最新日剧在收视率上甚至已经超过了同档期的许多大牌明星，有大爆红的趋势。

然而，她的片酬仅仅是每集60万日元，折合成人民币还不到4万，也可以说是低价了。

高畑充希

在片酬的上涨上，比较励志的要数高畑充希了，毕竟因为出演晨间剧走红之后，她的片酬整整翻了10倍，从15万到150万。

米仓凉子

在日本，片酬最高的顶级女明星可能就是米仓凉子了，因连续出演现象级日剧的，她被誉为“收视保证”，她的片酬大约每集500万日元，人民币30万不到。

之前只是听说日本演员收入远低于我们内地的学习菌，在看到扎扎实实的数据之后，还是大吃一惊！

早些年，日本的节目《中居之窗》就曾做过一期关于各类公众人物收入的节目。

可以看到，排名依次为：第一的运动员；第二的音乐人；第三的演员、第四的搞笑艺人，以及处在垫底的偶像。

不过，在节目播出之后，也有许多的业内人士对此提出了异议，他们认为在进行调查时，抽取的样本多为有一定名气的人士，也就导致拉高了这一人群的平均收入，并不能充分代表这一类人的收入，所以就是说这个偶像收入的788万还是明显偏高的状态。

当然这个节目其实最主要的目的是为了说明偶像的收入其实在各类公众人物中是处于垫底的。

那我们就分别来看一下排名前几的这几类人群（排除运动员）：

演员

根据相关日媒的调查数据显示，目前日本女演员中年收入最高的是绫濑遥，约有6亿5500万日元（具体多少人民币泥萌自己换算吧！），而近两年来人气比较高的石原里美、新垣结衣分别排在第四第五位。

（该调查发布时间为2017年）

而日本艺人除了片酬收入外，其他收入的大部分来自于广告收入，有“广告女王”之称的吉田羊1年接了13个广告，第一名的绫濑遥也有9个。

女艺人榜：

1、松岛菜菜子（7200万日元）；2、绫濑遥（4800万日元）；3、上户彩、井上真央、北川景子、堀北真希、贵妇松子、米仓凉子、Rola（4000万日元）；10、有村架纯、加藤绫子、高岛礼子（3200万日元）；

男艺人榜：

1、铃木一郎、福山雅治（8000万日元）；2、木村拓哉（7200万日元）；3、堺雅人（6400万日元） ；4、唐泽寿明、樱井翔、羽生结弦（5600万日元）；5、相叶雅纪、大野智、香取慎吾、中居正广、二宫和也（4800万日元）；

在中国也人气超高的新垣结衣，年收入大约4亿5000万日元，相比较我国同样咖位的的明星来说，这个收入真的是很少了！

搞笑艺人

上面这些明星的收入其实并不是最高的，因为在调查中发现，收入最高的是北野武，这位身兼导演、演员、主持人、搞笑艺人多职于一身的日本明星，年收入大概有13亿日元。

搞笑艺人等明星的收入前十如下

▼▼

在这个名单中大多都是搞笑艺人或者是主持人。

在日本，搞笑艺人可以说是比较特殊的一类，他们会在综艺节目中常驻，讲段子、吐槽、搞笑，出名之后如果有自己的冠名番组，那么收入自然也会高起来。

（搞笑艺人松子）

从名单来看，日本搞笑艺人的收入似乎还是比较高的，但是，这也只是针对那些著名的搞笑艺人而言，很多搞笑艺人能突然爆红，但是过气同样也非常快。

偶像

说起偶像，当然就不能不提到杰尼斯了。

虽然J家的偶像拥有的粉丝数量众多，但是在收入上却是不及演员多的（因为大部分全要交给事务所），当然也不排除其中有收入很高的。

比如说，前SMAP队长中居正广，因为出演各种综艺以及许多个人冠名的节目，收入有7亿2500万日元，这个数字比传统意义上的偶像确实是高出不少了。

当然，杰尼斯偶像除了出唱片（但是大部分收入还要给唱片公司），出演电视剧也不是什么新鲜事，因此这些片酬也是他们的收入来源之一。

虽然不知道有些消息的准确的真实度，但是日本偶像的收入远不如我们想象的多，是毋庸置疑的！

比如，据说AKB48的普通成员一般都拿的是月薪，其中大部分成员除了握手和剧场之外没有别的工作，也导致其一个月的收入是十分有限的。

（不知道哪届的AKB48）

而那些比较有名的成员，因为签了其他的经济公司，所以出演作品的机会相对会比较多，收入就要比这些普通成员多的多，但与我大天朝的组合比起来，还是差的很多。

音乐人

要说艺人中最赚钱的一类人，

那就非音乐人莫属了。

日本作为一个明显的重版权、重作品而轻艺人的国家，对作品和版权的保护达到了极致，所以可以说，但凡要在一个节目上哼一句歌曲，就要向歌曲创作者或者歌曲版权所属公司付一次版权费。

（秋元康）

日本杂志《周刊现代》公布的2014年艺人收入排名也可以明显看出日本音乐人的高收入：

1位 秋元康 25亿円；

2位 北野武15亿8000万円；

3位 tamori 9亿9600万円；

4位 明石家秋刀鱼 7亿9200万円；

5位 古舘伊知郎 6亿5000万円；

6位 中居正広 6亿4000万円；

7位 堺雅人 3亿8000万円；

8位 设楽统 3亿5000万円；

9位 宫根诚司 3亿円；

10位 小仓智昭 3亿円；

遥遥领先、位于榜首的秋元康，他为许多日本歌手都创作过歌词，而AKB48及其姐妹团的歌曲歌词也均由他创作。目前来说，由秋元康创作歌词的CD销量已经达到约1.2亿，是日本最畅销的词作家之一，他最有名的作品当属为传奇歌姬美空云雀创作的《川流不息》了，这首歌被奉为日本的传世名曲。

而根据日本国税局公开的艺人纳税额，我们可以大致推测出1995年至2014年的20年间的艺人的总收入排行，其中，打造过音乐教父TRF、华原朋美、安室奈美惠等的音乐教父小室哲哉以96.627亿日元的惊人高额位居冠军，而小室哲哉担任制作人的CD销量也是排名日本第一，约为1.7亿。

关于音乐人的版权收入，在节目《中居之窗》中，摇滚音乐人高桥乔治就曾透露过，即使自己一年到头在家什么都不做，每年也约能拿到1200万日元的KTV版税，他在全盛时期的年收入甚至可以达到22亿日元。

因为版权保护的健全，在日本，不仅是音乐创作人能依靠版税获得不菲的收入，自身有着创作能力的歌手也可以赚的盆满钵满，收入的刺激或许也是日本音乐创作如此丰富、市场如此繁荣的一大原因吧！反之来看，中国音乐市场近些年来略显凋敝的很大一个原因也正是因为对于创作者的保护不够，写歌的人远没有唱歌的人赚的多，地位也低！

（古泽良太，李狗嗨编剧）

同样的，正是因为对于作品本身的极大保护，所以在日本，编剧的地位是极高的，收入很高、话语权很大，这是与我国的电视剧制作很不同的一点。

而与我国形成鲜明对比的另一点就是，日本演员的片酬往往只会占到1/10左右，即使是在超豪华演员阵容的情况下。

为什么日剧的片酬相较国内，要合理许多？

这其实还是和它独有的制作和估价机制不无关系的。

日剧产业几乎被日本各大民营电视台和NHK垄断，这和中国影视剧公司制作完成后再分销给电视台的运作模式是完全不同的。

由于对日剧产业拥有极大话语权，所以，日本电视台普遍对演员片酬形成了一套较为完善的评估机制。台内电视剧制作部门会定期对观众实施调查，得出每个明星当季的预期收视率，然后综合考虑其业内地位、演技等其他各类因素，确定片酬预估值。随后，电视台工作人员再据此与明星经纪公司或本人谈合同，一般最后的结果和预估值不会相差太多。

（石原里美）

并且，值得一提的是，日本各电视台在这么多年的电视剧制作中，逐渐形成了一定的默契，它们极少会为争抢特定“大腕”而陷入“恶性竞争”，各大电视台为同一演员提供的片酬也基本持平。以电视剧为特色的富士电视台一般报价最高，其次是TBS、朝日电视台和日本电视台，但各台之间的差距一般都保持在20%以内，如果有演员当季人气超高，电视台也一般只会通过好的剧本、人脉关系等方式进行竞争，绝不靠哄抬片酬。

（佐藤健）

除此之外，日本明星一般隶属于经纪公司，所以，片酬的谈判也往往是由公司来出面。由于电视台在娱乐圈地位强势，各经纪公司出于建立长期稳定合作关系的考虑，一般不会为旗下艺人的片酬和电视台翻脸或漫天要价，明星也一般会和某电视台、电视剧展开长期合作，这也有利于稳定片酬。

（堺雅人）

另外，不少日本明星目光都较为长远，片酬一般不是其接片的最重要的考虑因素，比如说，当时《半泽直树》创下本世纪日剧收视率新高，也使得主演堺雅人身价暴涨，就有民营电视台以单集300万日元的报价邀其加盟，但最后堺雅人还是选择接了NHK的“大河剧”，片酬仅为民营电视台的十分之一。

有人说，他这是在为演艺事业的将来考虑，出演大河剧后，将进一步确立其在演艺圈的地位，未来拍广告的收入也会成倍增加。

（香川照之）

总的来说，在日本，无论演员或者偶像，再或者其他类型的艺人，其实都只是作为社会上的一种职业而存在的，在性质上和朝九晚五上班的白领并无本质区别。

所以很多喜欢日本明星的小伙伴都会发现，绝大多数的日本明星都是极其亲民的，对待粉丝也都是非常温柔的，很少出现面对粉丝“耍大牌”的事件，甚至还会有参加过“红白歌会”的一线歌手去到街头，回报歌迷。

所以，可能中国有些明星那么看得起自己，让我们普通民众看来觉得高高在上，也能也是因为社会给了他们太多，他们太腰缠万贯了吧！

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