暑假期间，相信补番会成为很多小伙伴躲在空调房内的不二之选。通常来说，我们在选片的过程中主要会参考两项指标：一是作品的人气，主要依靠市场表现及话题度；二是作品的口碑，主要通过各大评分网站来体现。当然，在人气和口碑之外，业内自发组织的评选或推广同样也是评判一部动画作品的重要参考，从某种程度上甚至还具备更强的权威性。这一类活动最直接的载体就是各类颁奖，那么对于日本动画而言，哪些奖项是值得我们关注的呢？又有哪些作品得到了这份荣誉？本文将在稍后为大家一一解答。

       对于哪部作品获得了什么样的奖，我们在追番的过程中多少还是有所耳闻的。例如，《千与千寻的神隐》曾荣获金熊奖、安妮奖、奥斯卡金像奖等海内外多个大奖，不过，以上列举的这些奖项是否真正适宜日本动画的基本生态呢？显然存在不止一点的差距。事实上，日本动画取得具有较高水准的国际性奖项，几十年来都是不太多见的，况且电影还占据了绝对优势。解铃还须系铃人，要想看到既拥有相当专业性、又能迎合大众认知的动画奖项，恐怕还得从日本国内入手。有趣的是，与以上条件相符的奖项在日本也不是很多见，其中就包含了位居核心地位的三大奖：东京动画奖、神户动画奖和日本文化厅媒体艺术祭。

       接下来本文将分成两个部分：其一是对三大奖的介绍，以及历年获奖作品的表单化呈现，以帮助大家直观了解哪些作品有幸得到了三大奖的“翻牌”；其二是在前一部分的基础上，筛选出一些代表性的动画作品，探讨它们之所以得奖的原因，进而归纳出三大奖各自的评选特色，为大家贡献一份业界大佬们普遍认可的补番指南。

◆东京动画奖

       东京动画奖（以下简称“东京奖”）脱胎于2002年开始举行的东京国际动画展，两者的关系相当于金熊奖和柏林国际电影节。该奖项由东京国际动画展执行委员会主办，分为作品赏和个人赏两大类，旨在评选出过去一年内各方综合评价最高的动画作品及动画人。其中作品赏主要是通过观众投票+业内选拔的形式产生，TV动画和电影各评选一部。除了大赏外，东京动画奖还设立了优秀赏、动画爱好者赏等次级奖项，在评选的广泛性上要稍胜一筹。

       东京动画奖历年获奖作品如下：

◆神户动画奖

       与其他两个奖不同，神户动画奖（以下简称“神户奖”）已经算是时代的眼泪了，但它仍旧不失为一把揭开优秀日本动画的钥匙。该奖项创立于1996年，停办于2016年，由动画神户实行委员会主办。神户奖自创办以来就将TV动画和电影区分开，每年共诞生两个大赏席位，另外还设有特别赏、网络媒体赏、动画主题曲赏等其他奖项。

       神户动画奖历年获奖作品如下：

◆日本文化厅媒体艺术祭

       日本文化厅媒体艺术祭（以下简称“艺术祭”）于1997年开始举办，现已成为一个综合性媒体艺术展会。艺术祭共分艺术、娱乐、动画和漫画四个部门，每一部门都邀请行业内具有较高声望或威信的专家参与评审，因此该奖项的学术水准可谓首屈一指；以动画部门为例，包括高畑勋、押井守、富野由悠季、几原邦彦等在内的一众业界大佬均担任过评委。同东京奖和神户奖相比，艺术祭将所有国别和类型的动画作品都作为统一的评审对象，没有电影和电视之分，就连短片也可以获奖。一般来说，艺术祭会评选出一个大赏和多个优秀赏，此外还将推荐十余部值得观赏的作品。

       日本文化厅媒体艺术祭历年获奖作品如下：

       ※注：标蓝色处为动画短片。

       三大奖的介绍和历年榜单就为大家介绍到这里了。可以看到，基于评审主体与评选机制的不同，三大奖各自的获奖作品也呈现出了较大的差异。同时，每个奖项之间还存在一定的时间差，如东京奖创办的时间就比神户奖晚了6年、而神户奖自2016年起就停办了。因此，我们必须澄清一个观点：能同时摘得三大奖“全满贯”的动画作品实属凤毛麟角；事实上，不论该作获得了哪个奖、不论这个奖项是什么层级，它都已经具备了业界公认的观赏价值。换句话说，以上上榜的这些动画作品，都是值得一看的。

       不过，在讨论每个奖的个性之前，我们还是有必要先着眼于那些赢得了共性的动画作品。用通俗的话讲，如果得到一个奖的动画是值得一看的，那么得到两个奖的动画就是必须要看的，得到三个奖的动画则是不看就会后悔的。包揽了三个奖，至少说明这部作品能在不同的评审团队之间收获一致性的认可，从某种程度上更凸显了它的出彩之处。纵观历年的获奖情况，我们会发现仅有三部作品包揽了三大奖的大赏席位，其中包括两部电影——《千年女优》和《穿越时空的少女》，以及一部TV动画——《魔法少女小圆》。

       相信大家都接触过这三部震惊业界的扛鼎之作。《千年女优》由国宝级动画人今 敏执导，讲述了一代巨星千代子充满戏剧性的人生。影片通过穿越时空的场景变换和虚实结合的表现手法，将厚重的历史文化与现代的拍摄技巧紧密地融合到一起，充分展现了今 敏无与伦比的个人才华，得到了海内外的一致赞誉。艺术祭评审团将该作称为“不属于任何类型的新动画”，既刷新了动画艺术表演的上限，也有力提升了日本动画的国际影响力。

       《穿越时空的少女》是细田守执导的首部个人长篇动画电影，同时也是他的成名作。影片讲述了女高中生绀野真琴因得到穿越时空的能力而引发的一系列故事，尽管套用了超现实的设定，其本质上还是一部富有校园生活气息的青春向作品。该作用细腻质朴的叙事歌颂了人与人之间那份历久弥坚的珍贵牵绊，使剧情在保持精彩的基础上又具备普世性的立意，最终完成了打动人心的美好结局。《穿越时空的少女》极大地拓宽了校园题材动画的深度和广度，为日后同类型的作品树立了典范。

       唯一一部“全满贯”的TV动画《魔法少女小圆》与以上两部作品一样，自出世起便陆续收获了海内外大批“光环”的加持。该作汇集了新房昭之、虚渊玄、梶浦由记等一批远近闻名的业界巨擘，以惊人的情节反转和出色的演出张力开启了“马猴烧酒”的新时代，引发了广泛且深远的社会影响。《魔法少女小圆》不仅掀起了全民狂潮，而且对动画行业也造成了巨大的冲击，一批崭新的概念和类型化作品由此应运而生。

       从前文的推介中我们不难发现，这三位“大满贯得主”之所以能脱颖而出，依靠的不仅仅是自身的强大实力，也离不开它们在动画领域的重要地位及深远影响。除了《千年女优》，今 敏执导的其它影片也曾在三大奖中崭露头角，如荣获2004年东京奖及第7届艺术祭优秀赏的《东京教父》、荣获2007年东京奖的《红辣椒》等。而细田守日后拍摄的几部影片也成功地延续了荣耀，如2010年东京奖及第13届艺术祭大赏得主《夏日大作战》、2013年东京奖大赏得主《狼的孩子雨和雪》等等。

       在三部“满贯王”之外，还有一部“准大满贯”作品值得引起我们的注意，它就是动画大师宫崎骏执导的《千与千寻的神隐》。该作之所以缺席了东京奖的大赏，同当年东京奖初创时的体制不完善有很大的关系。但毫无疑问的是，影片在动画发展史中的意义丝毫不亚于前文提到的任何一部作品。时至今日，《千与千寻的神隐》仍代表了日本动画在国际影坛的最高成就，象征着吉卜力继往开来、走向世界的全盛时代。

       其实，在历年的三大奖中，我们能找到不少吉卜力出品的动画作品。这其中既包括宫崎骏从业二十年来的数部代表作《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》《起风了》，又涵盖了森田宏幸、米林宏昌、宫崎吾朗等后生执导的几部影片《猫的报恩》《借东西的小人阿莉埃蒂》《虞美人盛开的山坡》等。从奇幻到现实，从童话到爱情，这些作品全方位地展现了吉卜力的艺术追求，无不具有较高的观赏性和相当的教育或警示意义。由此可见，吉卜力在日本动画电影的发展中发挥着举足轻重的作用。

       除了“大满贯”，有一些作品也同时出现在了三大奖的榜单上，荣获第9届神户奖大赏及2004年东京奖优秀赏的热血神作《钢之炼金术师》便是其中的一员。该作虽然没有得到艺术祭的大赏和优秀赏，却入选了艺术祭委员会的推荐名录。与之类似的还有王道系原创大作《反叛的鲁路修》、写实系原创佳作《白箱》等，同样受到了东京奖、神户奖和艺术祭三方的肯定。这几部作品所依靠的绝不仅是商业层面的喜人成绩，更有其本身富有独创性的剧本设计和扎实的完成度。

       聊完共性聊个性，我们在本文开篇就讨论过动画的人气和口碑之间的关系。诚然高人气、好口碑的作品更有机会赢得业内人士和观众们的青睐，上述推介的案例已经充分证明了这一点。但不是每部作品都能够高水准地实现“名利双收”，那么在此类情况下，三大奖是否会有所倚重呢？曾担任艺术祭评审团团长的动画监督铃木伸一就说：

       商业作品因为投入了巨额资金，所以也有因为话题性和认知度而大热的情况，但是在（艺术祭）的审查中，作品的内容和质量会被优先考虑。

       从铃木监督的这番话中我们可以看出，在人气和口碑的选择上，艺术祭的评选从明面上说更侧重于后者，换句话说，艺术祭宁愿牺牲一定的“商业性”，也要成全更为纯粹的“艺术性”。

       因此，艺术祭的大赏席位很少颁授给TV动画，而是更钟情那些独立导演拍摄的动画电影、甚至是短片，毕竟从个性表达上看，单独剧集的约束显然比连续剧少得多。正如艺术祭运营委员、东京大学教授浜野保树所言：“艺术祭举办的目标是聚焦新的艺术门类和鼓励新的思想。”《河童之夏》《宣告黎明的露之歌》《海兽之子》等“小清新”的影片在艺术祭上力排众议、一枝独秀，从侧面也印证了艺术祭鼓励更多能够充分张扬动画个性的作品出现。

       从某种意义上，艺术祭可以说是三大奖中最难得的一个奖项。很多引领商业趋势的动画作品会被有意规避；只有在内容和品质上达到了较高的标准，此时市场成绩才能起到锦上添花的效果。当然，艺术祭的评选并不是完全摒弃了人气因素，诸如《新世纪福音战士》《魔法少女小圆》《你的名字。》等一批大赏或优秀赏作品都堪称当年动画市场上的领军者。此外，历年的推荐作品中也汇集了不少人气和口碑兼具的名作，如《龙与虎》《未闻花名》《比宇宙更远的地方》等等。

       讲到这里，有些小伙伴可能会问：既然艺术祭更看重作品的口碑，那么东京奖和神户奖岂不是更看重作品的人气吗？并不尽然。从整体上看，与其说东京奖和神户奖更看重人气，不如说它们更重视作品给业界和市场所带来的影响。以早年荣获双大赏的《机动战士高达SEED》为例，本作将系列的重心由战争描写转向了人物刻画和情感纠葛，娱乐属性的大幅提升不仅在受众群体间引发了广泛反响，也推动了机甲类动画的新一轮革新。华丽的人设、精美的剧情、优秀的音乐等为该作赚足了大量粉丝，使其一举成为当年最受欢迎的动画之一，能得到东京奖和神户奖的一致认可自然无可厚非。

       伴随着评选机制的改革和神户奖的没落，东京奖开始逐渐成为动画领域的“流行风向标”，绝大多数获奖得主都是当季的热门动画，在商业推广、舆论导向、制作水准等各方面均位居行业前列。《进击的巨人》《冰上的尤里》《鬼灭之刃》等一批霸权级作品可谓众望所归，《乒乓》《兽娘动物园》《佐贺偶像是传奇》等年度黑马则可以说是一鸣惊人。东京奖和艺术祭之间的差异性愈发显著，从不同的角度出发给观众带来了更加多元化的选择。

       东京奖和艺术祭的相互“博弈”也引发了一些有趣的故事。例如在2017年，艺术祭的大赏得主是新海诚执导的动画电影《你的名字。》；而另一边，一向注重作品影响力的东京奖却没有把大赏颁给这部现象级影片，而是授予了京都动画制作的电影《声之形》。网友们将这一“反常”现象归结为“两边的评审团发生了调换”，但正如前文所提到的那样，艺术祭历来都会给独立电影提供更多的支持，《你的名字。》作为近年来最叫座的独立电影，收获大赏已然是情理之中；而东京奖更看重一部动画人气背后的综合实力，包括商业宣传、制作班底、市场评价等等，在这一方面京都动画和它的《声之形》可以说是业界的佼佼者之一。无论如何，两部可圈可点的动画作品能同期上演，最大的赢家莫过于观众了。

       说了这么多“过去”的事，也该把目光转向今年了。出乎意料的是，今年东京奖和艺术祭的获奖作品呈现出了惊人的一致性：TV动画《别对映像研出手！》成功拿下了两个奖的大赏席位，而由京都动画出品的《紫罗兰永恒花园剧场版》也收获了电影部门的“双认证”。《别对映像研出手！》围绕着一群稚嫩的动画制作者，在天马行空的演出和想象中徐徐铺开了动画的制作工序和进化历程，既实现了历史性与现实性的高度统一，也唤醒了广大观众对动画原初的爱与热情。时任艺术祭评审团成员的动画监督佐藤照雄就说：

       作品内的现实和幻想交织在一起，观众不是通过台词而是通过感觉来理解登场人物们共享的形象，从而形成了这种稀有的影像体验。越看下去，就越会产生对角色的留恋，对她们梦想的共鸣也会增加，从中可以看到对动画制作的无限热爱。

       而负责执导这部《别对映像研出手！》的监督，正是大名鼎鼎的汤浅政明。异彩纷呈的奇幻世界、特立独行的诡谲画风以及意识流般的故事演绎，让汤浅政明的作品始终都蕴含着一种无法抵抗的魔力，也为动画行业增添了一道不容忽视的靓丽色彩。这位才华横溢、个性突出的导演自然受到了海内外各大奖项的青睐，以艺术祭为例，《心灵游戏》《四畳半神话大系》《宣告黎明的露之歌》等均荣获大赏，《春宵苦短，少女前进吧！》《恶魔人crybaby》《若能与你共乘海浪之上》等入选推荐名录。今年汤浅政明又凭借新作一举拿下了两大奖项的最高荣誉，向世人再度彰显了自身强大的创作实力。

       另一位双奖得主《紫罗兰永恒花园剧场版》接续TV动画的剧情，讲述了自动书记人偶薇尔莉特追寻少佐、并与其再会的故事，为整个系列划上了一个圆满的句号。经历了灾难过后的重生，也给本作赋予了一层别样的情怀。影片发扬了京都动画在作画领域的优良传统，以爱的延续为主题，用温柔细腻的笔触书写了一段唯美恬淡的悠长情诗，给观众留下了无尽的感动和美好的希望。艺术祭评审团成员、横滨国立大学教授须川亚纪子说：

       想表达无法用语言表达的想法时，人该怎么做才好呢？正是到了数字媒体时代的现在，这个问题才在心中回响......而“我爱你”这种难以言喻的感觉，超越了时空，在当下的故事空间里被薇尔莉特所继承，并带给故事外的人们，这样的结局实在是太棒了。

       近年来，伴随着国漫的发展壮大，一批国产优秀动画作品相继入围三大奖，有的甚至取得了可喜的成绩。《西游记：大圣归来》曾荣获2016年东京奖海外部门的优秀赏；而在去年的艺术祭上，《白蛇：缘起》和《罗小黑战记》共同入选年度推荐作品名录，充分说明国漫正受到越来越多海外学者和观众的关注与认可。

       最后，说了这么多，一些小伙伴可能感觉有点晕，那么我再给大家提炼几个要点：

       不论是东京动画奖、还是神户动画奖、抑或是日本文化厅媒体艺术祭，三大奖都具有相当的含金量和权威性，没有必要踩一捧一。

       三大奖中出现的每一部作品都是值得观赏的，如果一部作品出现在了两个奖中，建议你赶紧去看；如果三个奖都出现了，建议你一定要去看。

       如果你更喜欢看一些话题度较高、综合实力较强的作品，建议多留意东京动画奖和神户动画奖；如果你更喜欢看艺术性较高、个性较为突出的作品，建议多留意日本文化厅媒体艺术祭。

       当然，在三大奖之外，还有很多精彩的动画作品在等着我们去发掘。千万不要因为自己喜欢的作品没得奖，就去否定这个奖的存在意义哦～

       你对三大奖有何看法？又对其中的哪部动画作品情有独钟？欢迎在评论区留下宝贵的看法～

       官网奉上：

       ①东京动画奖：animefestival.jp

       ②日本文化厅媒体艺术祭：j-mediaarts.jp

       温馨提示：首次在文中出现的动画作品均用颜色作标识，其中红色为东京动画奖（含优秀赏），蓝色为神户动画奖，橙色为日本文化厅媒体艺术祭（含优秀赏，不含推荐作品）。如果你看到了两种以上的颜色，就说明这部作品获得了两个以上的奖项。