半山类型旋纹罐

这股风气到秦汉时已是弥漫全国,达到了极盛,云气神奇美妙,发人遐想,其自然形态的变幻有超凡的魅力,云天相隔,令人寄思无限。所以在古人看来,云是吉祥和高升的象征,是圣天的造物。

秦汉时期云纹形式主要体现在大量出现的漆器上。汉代漆器上的装饰以变幻多姿的云气为主体，并伴以现实或想象中的动物、人物和神灵怪兽。这种云纹即为云气纹。云气纹把直线变为曲弧的延长形式，是一种更为自由随意的形式。构成形式不拘一格，色彩有的仅用红黑两色，明快强烈；有的则比较丰富，层次变化微妙含蓄。给人一种充满幻想、具有浪漫色彩的感觉。

汉代云气纹

三国两晋南北朝时期，在丝绸之路开通和佛教思想传入后，受到外来文化的影响，云气纹与狮子纹、忍冬纹、锯齿纹等纹饰相合，并与莲花纹和佛光等并用，更增强了宗教艺术的表现力。

隋唐时期中国社会安定，特别是唐代百业兴旺，华夏文化兼容并蓄，融合消化世界各国的文明。唐代的纹样富丽堂皇，蕴含着一派盛世之风。云纹被广泛地运用于铜镜等各类百姓日常生活用具的装饰。

唐朝云纹蝙蝠葵花铜镜

此外，在外来纹样的影响下，唐代云纹不断地变化，发展形成朵云、卷云纹等。其中多以旋涡形、S形、波形等形式构成其骨架，旋绕盘曲，有祥云之气，有佛物之态。文化的交流是相互的。卷草纹、宝相花的纹样也受到了云纹的影响。

宋元剔犀云纹葵瓣式盘

辽、金、元时期，云纹的应用不仅见于日常器物，也见于建筑构件上的装饰。

到了明清时期，云纹又有了新的变化和发展。云纹和龙兽纹结合更为普遍。在明清时期云龙纹的图案特别多，比如织锦、龙袍、瓷器等。明清时期的云气纹的装饰性进一步加强，并在云气纹的基础上出现了铺陈、繁复的益云纹，出现了对称的构图方式。

清代云纹漆器

明清瓷器上的纹样，用概括、简练的线条，表现飘动上升的云气做主体装饰，或做其他主体纹样的衬托，象征高升和如意，有一种飞翔之感。云气纹更加平面化和图案化。由于受到朵云、如意云的影响，云身显得更加饱满，云尾变粗，但云气的动感还是保留着。

清代云纹漆器

祥云文化概念在中国已具有5000多年的悠久历史,经过长期传承、创新和发展形成了具有不同样式的风格特征及审美意蕴。标志最早来自原始社会的图腾,后作为大众传播符号,反映了事物的特色和内涵。现代标志设计很多选用中国传统元素,尤其以祥云纹为代表的中国传统吉祥图案为素材,反映了现代设计理念对传统文化及民族文化精神的需求。因此,对具有中国传统审美精神的祥云纹这一视觉元素进行现代的解构、挖掘与再创造,赋予了祥云纹在当代传播应用中新的生命力。

奥运火炬

2008年北京奥运会上广泛使用了“祥云”纹样。特别是火炬的创意灵感来自“渊源共生，和谐共融”的“祥云”图案，给世界各国的人们留下了深刻的印象。那一朵朵优雅的云彩，仿佛还冉冉升起在人们的心头。

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